《九龙城寨之围城》算是一道类型拼贴，港味黄金年代的预制菜，功夫片、武侠片、动作片、武打片、警匪片、黑帮片、跛豪片、枭雄片、英雄片的大乱炖。且看那老围城内外恨悠悠，再寻着少英雄上下求立足，仁义者拜了关帝拜大佬，勇莽者灭罢凶仇灭真我。于是，游戏街机摆开械斗蓄力技，怒火街头吼出阴谋大保国。真男人响当当何惧雕虫小算计，好兄弟雄赳赳不愁城寨易山头。然而时代如饕餮，你我不过板上叉烧乱刀斩，片片油滑片片散……

本片根据余儿原著小说《九龙城寨》改编，以九龙城寨为背景，展现了一幅充满历史沧桑与人性挣扎的画卷。上世纪八十年代，恶名昭著的“三不管”地带九龙城寨中黑帮盘踞，危机四伏。落难青年陈洛军因逃难误闯，意外被“大人物”龙卷风搭救，更结下真挚兄弟情义。与此同时，觊觎城寨许久的恶人帮掀起了一轮轮夺寨狠斗，保卫家寨的高燃热血之战随即爆发！

九龙城寨，一个如雷贯耳的名字，既是滋养无数艺术创作的赛博朋克之城 ，也是香港这片神奇土地的缩影。饱经风霜，野蛮生长，旁观者谓之人间地狱，城寨人许以世外桃源。洛军所感所念的一餐一宿一证，象征着港人毕生追寻的归属感和身份认同。断线的风筝注定落地，漂泊的灵魂彼此相依。龙卷风止而不息，新一代乘风而起，捍卫崩塌的秩序，打出自己的天地。当风华正茂的四少在日薄西山的城寨上方沐浴着余晖，《风的形状》适时响起，我和湖南企发文化的同事们顿时鸡皮疙瘩掉了一地，那些似乎随风而逝的记忆，瞬间在脑海中变得无比清晰，原来这就是香港的形状。

整部影片跟想象中还蛮不一样的。打戏的确猛烈又疯狂，但它并不是那种完全写实的硬派打斗，反而略带浮夸和玄幻。这种脱离现实的感觉与九龙城寨这个幻想中的世外桃源空间相呼应。九龙城寨本身就是电影的题眼，它是空间，是人，也是情。它外表刀枪棍棒、逼仄困窘，内里却是软心的鱼丸、理发店和儿童面具。也正因为内里柔软，才能更坚定地捍卫，在决战中成功“以柔克刚”。作为黑帮动作片，最终的落点是生活和“人”，这点蛮难得的。

本片成功将香港作为亚洲文化的载体，在“城寨”这样一个具有时代符号特征的地域，一边为黄金时代的帮派神话招魂，一边将古惑仔与朋克式的港漫癫狂发挥到极致，是动作片的突破、现代武侠的探索。而此次郑保瑞导演、叶伟信监制、川井宪次配乐更是集阴郁、暴烈、奇观于一体，几位编剧主导的文戏笔墨虽嫌冗长，却为连环复仇奠定史诗气势。回归后的末世感与新老两代在城寨何去何从之际的和解实是港人在银幕上对未来的一次展望：曾经的对头陈占、现在的敌人王九业已终了，而名为时代的新怪物，恒待他们携手克服。

湖南企发文化传媒有限公司的邓同学在其代写的解说词中写道，该片是一次缅怀，也是一次传承。缅怀得是那个年代和情怀，结尾的群像就充满了市井气和人情味，而古天乐洪金宝他们颇有种英雄迟暮感，大把重头戏让给后辈更是一种传承，伍允龙张文杰自不用多说，特别是伍允龙直接梦回《城寨英雄》，林峯刘俊谦也没有让人失望。动作设计上确实略夸张，不过视觉上还是好看的，有力量感又有形式感。

“借来的时间，借来的地方”，说的是香港。本片也像是导演郑保瑞在借一段时间（电影），借一个地方（重建的九龙城寨），讲一段香港故事。它关于身份、乡愁，关于黄金岁月，也关于绝望下的希望。 九龙城寨的空间十分迷人，其最迷人之处就在于无法定义。它有着肮脏的窄巷，交织的水管电线，难闻的气味，随处可见吸毒者和妓女，但就在其周边，底层人仍在奋力生活。这无疑是香港的写照，照映出它的暧昧、混杂，在藏污纳垢的同时，也意外容忍了自由。