毛主席《七律•登庐山》手迹，演绎了什么是随心所欲、登峰造极！

毛主席的书法，有很多种风貌，有的精致典雅，有的骨力挺健，有的圆润流丽，有的大气磅礴，在书法的技法上给我们很多的启发，也给了我们美妙的艺术享受。

毛主席于一九五九年七月所作并书写下来的一首诗《七律•登庐山》，其字迹可以说登峰造极，演绎了什么是随心所欲，什么是意到笔到，其书法技巧超卓绝伦，书法韵味十分浓郁，令观者无不感受到心灵的震撼。

我们欣赏一下毛主席这幅特别出色的作品。

诗曰：

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

我们看到，这幅手迹通篇笔墨缭绕，回环盘曲，章法大气磅礴，蓬荜生辉，结体不拘一格，往往出人意料，充满想象力，想人之不敢想，写人之不能写，真是为我们打开了书法格局的另一扇大门。

如开头第一图，“飞”字与“峙”字的联接，十分大胆灵巧。“飞”字的收笔在右边，“峙”字的起笔在左边，按常规，这是很难牵丝联接的，一般人可能写到这里，会分断开来书写。而在毛主席的笔下，这里的“飞”字，点画细若发丝，但又硬核沉着，上下翻飞，迂回曲折，最后一笔上挑起来，笔不断，意相连，一个回环绞转，笔锋飞泻而下，向左下方斜逸而出，锋毫不断，又一个转向，向右下沉驻下来，写出“峙”字的山字旁，这个过程，笔锋几经绞转调向，多次变换，笔势毫不迟疑，上下顺利相接，表现出了极高的控笔能力和调锋的书写技巧。

而“峙”的左右两部分的连接，也十分巧妙，“山”字写完后，笔锋由下往上运行，右边“寺”字几个横画和竖画，方向、角度、长短都有所不同，巧妙地相间相倚，十分和谐相称，于相同的笔画中展示多样的变化。

第二图中，起笔一个“大”字，舒展豁达，左撇尽力伸展，右捺一个反点钩，形成左放右收的效果，十分有气势。

后面“逶迤”两字的衔接，也十分灵活。这两个字一大一小，形成互补，两个相同的偏傍走之底，一个末笔向下顺势联接，一个收笔向上钩出，形态各异。接着的“四百”两字，也是绞转回环，十分惊艳。

第三图中间的字体写得较大，两边的字写得较小，大小相间，错落有致。第四图的字，采用分断开来写，以刷笔、散点为主，与其他图的牵丝映带，又有互相映称的效果。

第五图的字，两边大中间小，与第三图又有互相映称的效果，其中字体多处牵丝映带，也十分流畅。

最惊艳的是最后一图，一个“园”字，硕大无比，四面方框刷笔而写，曲折而多变，力健而沉着，非常可观。最后“耕田”两个字，“耕”字末笔跳起，回环向下，联接“田”字，笔毫不停，反转方向、角度，最后提锋尖露收笔，十分新颖出奇。

毛主席的这幅手迹，真是把章法、线条、结构运用到极致，书写随心所欲而不逾矩，想象天马行空出人意料，真可谓登峰造极，神妙绝伦。