导语：从古代闺阁画家的类型来看，大致可分为三种：承袭家学、画家妻室与师从名家，不过这些类型之间也有交叉，一些闺阁画家可能兼具两种以上。文俶，就是其中的代表。
电视剧《我们的婚姻》正在热播，剧中三对夫妻代表作社会上的三种婚姻状态，从全职妈妈、全职爸爸的困境切入家庭分工议题的讨论。
原本我们习以为常、也认为是顺理成章的“男主外，女主内”正不断经受冲击和挑战，全职爸爸也是种职业，并不是吃软饭的，也被越来越多人认可。
但是这样的事情放在古代会是什么样呢？那就是连墓志铭上写的都是冷嘲热讽。
有这样的墓志铭？谁会写这样的墓志铭？
写墓志铭的人是钱谦益，被嘲讽的则是赵子昂的后人、赵宧光的儿子赵均，她的妻子则是文徵明的外孙女文俶。
钱谦益是怎么说的？他说：“凡夫殁，灵均家益落”、“酒食祗饬，旨蓄庀具，晨夕百须，靡不出端容十指中，灵均不知其所由办也”、“远近购者填塞，贵姬季女，争来师事”、“画成，手为题署，以别真贋”……
也就是说，赵均的父亲赵宧光死后，赵家被赵均接手，家境却日益没落。家里日常开销，都是文俶置办的，赵均根本不管。
要不是文俶的画很受欢迎，大家争着前来买画，许多官宦富贵之家的女子，也跑来拜师学艺的话，赵均怕是都活不下去。而赵均所负责的工作，也就是盖章认证而已。
文俶的丈夫赵均真是如此不堪吗？实则不然，他们只是擅长的领域不同罢了。
古时虽有“女子无才便是德”一说，但到了明代，这样的观念也并非坚不可摧，特别是对文人士大夫而言，理想的伴侣除了三从四德，最好还要能有才华，这样的夫唱妇随，就不只是礼教需求，更是精神共鸣，情投意合。
文俶出身的长州文氏一族是诸多士大夫家族中的佼佼者，家学渊源中有文徵明这样的宗师大家，族中子弟所能得到的教育自然不是他者轻易能企及的。
文徵明的画风有粗有细，因此有“粗文”“细文”之别，文俶之父文从简在继承家学的基础上，自有一派清秀又不失苍健的风格，并直接影响了自己的儿女。
文俶的哥哥文柟也擅丹青，兄妹经常一起切磋画技，“山水一禀祖法”，从画风来看，文俶的画风更像文徵明的“细文”之貌。
同时，她也学王蒙、倪瓒笔法，书法则推蔡邕，也极得其神。文从简十分珍爱这个聪慧的女儿，选中与自家交情颇为亲厚的赵家，也是对女儿的终身大事慎之又慎的结果。
赵均的母亲陆卿子出身苏州大族陆氏，著有《寒山卷草》、《云卧阁稿》、《考磐集》，是江南一带有名的才女。赵均的父亲赵宧光，是宋太宗赵炅第八子元俨之后，一生不仕，以高士名冠吴中。他兼文学家、文字学家、书论家于一身，并以“草篆”闻名当时。
赵家家学擅书法，也热衷金石古玩，陆卿子与丈夫赵宧光用心经营，攒下颇丰的财产，他们在苏州城郊支硎山附近修建了寒山别墅，因格调超凡而成为名胜。
后来赵均与文俶成了寒山别墅的第二任主人，赵均继承家学，鉴赏金石造诣颇高，著有《寒山堂金石林时地考》，夫妻二人隐居寒山，琴瑟和谐，堪称神仙眷侣。
赵均也确实没让文从简失望，或许因为母亲与妻子皆是才华横溢的女性，他身为传统的文人士大夫，也对女性的才情报以善意。
赵均倾注心血刊印的覆宋刊本《玉台新咏》，是诸多版本中影响最大的一版，其中就有收录诸如班婕妤、鲍令晖、刘令娴等女性作者的诗作，因有此书，她们的姓名与作品得以保存并流传。能为这样的书籍耗费精力，足见赵均的开明态度。
于是文俶即便已嫁为人妇，依然有足够的时间和空间继续作画，寒山别墅悠然自在的隐居生活和舒适幽静的山水环境，也让文俶有充足的素材。
闺阁画家不同于名妓画家，别说出门游历，就是见到外人的机会也极少，每日所能见的不过目之所及的一点花鸟虫鱼和草木山水，而文俶每日与寒山的山水草木相伴，又观察力敏锐，笔触细致用心，取景角度高明，虽注重写生但也不执着于表现全貌，往往是选取最富表现力的一部分，形成“折枝花”般的效果。
文淑因生于书画世家，从小学习写字作画，所以她的画充满了与世无争，淡泊平和的文气。但与家族传不同的是她并没有沿袭家族传承，而是更偏爱萱草、罂粟、石榴、梅花等代表着儿孙满堂、长命百岁的主题。
如，《罂粟湖石图》蕴含了一种独特的庭院之美，其中迎风摇摆的罂粟花在精雕细琢的湖石上摇摆，罂粟花含苞欲放，摇曳生姿，整体的叶片和花朵交相辉映，优美典雅，将整幅画衬托的华丽大方，高雅而具有神韵。
整体构图较为饱满，对花朵的刻画十分细致，两朵花的姿态，仔细对比之下可以看出画家既有花朵盛放的丰姿，又有着小女儿的娇态体现其中。
《宜男图》是一幅工笔作品，与《罂粟湖石图》的寓意相同，同样是祈求子嗣、生儿育女的意愿，但是描绘的景物不同：山石、百合、竹子、蝴蝶等。
《花蝶图》，重点绘画了三只蝴蝶，每只蝴蝶的形态都不相同，画面上最大的蝴蝶正面展翅，可以清晰地看到蝴蝶翅膀上的纹路以及图案，可以很明显地看出是白地黑斑红点蝴蝶在飞舞，画面中蝴蝶取正侧面进行描绘的是储石色黑斑蝴蝶，绘制极为精巧，最小的一只蝴蝶也是选取正侧面进行绘画，整体呈青绿色。
而画面中花朵的构图也极为讲究，不论是疏密关系还是位置处理都十分严谨，花朵的绘制方面也什么考究，即绘制出了花朵的娇态，也描绘出了花朵对于蝴蝶“欲拒还迎”的状态。
《萱石图》所作首草、湖石各有特点，整体画面构图清晰简洁，画面以湖石为中央部分，以首草做辅，首草围绕湖石进行生长。整幅画面动静结合，构图均衡，湖石与首草一静一动的姿态跃然纸上。
《春蚕食叶图》文俶36岁时所画，相较于其他绘画作品而言颜色更为明丽、鲜艳。画面整体绘制了桑叶与三只蚕，两只蚕附在桑叶上啃食桑叶，另一只攀爬在蚕枝之上，有一种不断向新叶攀爬的姿态。桑叶春华甚实，叶绿而甚红，叶上已经留下斑斑的啃食痕迹,富于浓厚的生活气息。
通过以上作品可知，文俶是一位有着深厚文化修养，颇有才华的女性，但是在封建社会里，闺阁中的才华是不宜过多宣扬的。因此她画中的落款不是「天水赵氏文俶画」，就是「赵文俶印」的印记，冠以夫家籍贯姓氏，恪守着礼法规矩，就像她的画作，中规中矩，一丝不乱。
结语：
姜绍书在《无声诗史》中评其：“写花卉苞萼鲜泽，枝条荏苒，深得迎风浥露之态。溪花汀草，不可名状者，皆能缀其生趣。芳丛之侧，佐以文石，一种蒨华娟秀之韵溢于毫素，虽徐熙野逸，不是过也。”
从文俶的存世作品来看，她承袭了文徵明细笔一路的遗风，注重设色技法和清逸雅致的格调。最擅长画花卉，萱草、罂粟、兰、梅等都是尺幅中的常客，尤其是萱草，可以说是文俶最情有独钟的。
传世作品中所绘禽鸟、花草皆能曲肖物情，点染生趣，笔墨或清秀绢丽，或苍润朴劲，机巧变化，摇曳多姿，隽逸传神，不逊同时代的男性画家，赚钱养家，而非孤芳自赏，展示才情以得名号，堪称闺阁女画家中的一朵奇葩。
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