我的三观里，爱是人最重要的一个支撑点，但如果没有爱，那生存就是第一位的。
—— 邓萃雯
“今天厉害，是全女班哦。”
推门进来，她带着爽朗的笑声跟每个人打招呼，身形娇巧，气场强大。
不愧是TVB女王，出场都是细节，座椅哪个高度最适合，这一缕头发最服帖的位置……都在她的掌控中。
这是我在上海大剧院的后台，见到邓萃雯的场景，她主演的话剧《鳄鱼》正在全国巡演。
从红遍大江南北的姚小蝶，到“宫斗鼻祖”《金枝欲孽》里的如妃，邓萃雯是香港“40点收视天后”、“TVB首位连庄视后”。去年在电影《孤注一掷》中，她饰演赌徒阿天的母亲，出场不多，却给人留下深刻的印象。
她身上有着TVB大女主的气场，和对演技的执着追求，更有着一代港女的坚韧和独立个性。
我也是第一次遇到女明星，会反复强调修图不要过度滤镜、不要磨皮，“是不是给我瘦过脸、还增高了鼻子？”
她不整容，不喜欢厚滤镜，希望别人看到一个58岁有皱纹、更真实自然的邓萃雯。
《鳄鱼》是莫言第一部话剧作品，也是邓萃雯第一次站在内地的舞台上，和老戏骨赵文瑄、张凯丽一起用普通话飙戏， 出演游走在贪官和秘书两个男人之间的小三“瘦马”。
当邓萃雯抓着红色绳子，从天而降的那一刻起，这个角色就立住了。嬉笑怒骂、肆无忌惮的背后，是无处可话的凄凉，她演活了瘦马的可爱，可怜，可恨。
明年，是邓萃雯从业的第四十年，她有些感慨，同时代的演员大多消失银幕、无戏可演。
4年前，她把家搬到北京；去年，她干脆又搬到了上海，在这里，可以一个人自在地看演出、展览，没有人问她年龄焦虑的问题。
以下为邓萃雯的自述：
最难的是用普通话骂人
《鳄鱼》导演王可然找我之前，一直在苦恼“瘦马”的选角。
刚好他有个朋友介绍说：“如果以后有好剧本有好戏，你需要一个演员，可以找邓萃雯。”导演马上让朋友发给他我最近的一些照片，问我能不能马上见一面。
然后我们就见面了，见完面我才看到剧本，当时一看就知道，这肯定是一个好剧本，有很多深度的内容。
对我来说，它符合了我几个梦想。
第一是明年就是我入行40周年，所以我想要离开舒适区，做一些我从来没做过的事情。
我本身就不太喜欢反复出演一些做过的角色，宁愿尝试一些把握不是很大，但是可以通过努力，挑战自己的工作。“瘦马”这个角色刚好契合了这一点。
第二是坦白说，像我这个年纪，好多人都看着我的戏长大，所以要再去演一个三十几到四十几岁的，还有点小女生的那种个性的角色，（在电视里）其实是非常不可能的。
前些年，很多时候我连“母亲”这一类角色都不想演。有些朋友就告诉我，“奶奶”都差不多可以演了，你还挑剔母亲。
现在的影视剧都是高清拍摄，有很多近景镜头，我这个年龄的演员，要不然就要整容，要不然就要用厚重的滤镜，才有可能出演。我不太想这样，我觉得还是真实一点比较好。
只有在舞台剧里，我还可以出演现在这个年龄跨度。在舞台上，只要你造型好，用身体语言或者声音就可以完成表演。
排练时最大的难题，是怎么用普通话“好好骂人”。
广东话和普通话发音截然不同，再加上莫言老师的台词本身比较复杂，语言偏北方风格，我嘴皮子有时就转不过来。
有时候我明明在骂人，我旁边的演员却会问我怎么在撒娇，大家都说我骂人骂得太可爱。我要反复学习，怎么才能骂出气场，骂出味道，骂出恨来。
我和周围香港朋友提前打了招呼，说最近不要找我，找我必须要说普通话才行。不过他们的普通话也不太好，大家就互相影响。
两个女人吵架
大家都在笑
看完剧本之后，我一直在思考瘦马大概是一个什么样的角色，她的风格、妆容、穿着、性格……
我平常不是一个很娇的女生，是比较大女主的，你听我声音也是比较沉稳的那种，但是瘦马不是。
在她住的单府里，有两个男人，一个是贪官单无惮，瘦马一直希望成为他的老婆，但是没有名分。一个就是单无惮的年轻秘书，也跟瘦马有暧昧关系。
所以你说这个女生多厉害，多聪明，多有能力才可以这样hold住这样复杂的关系，但是她同时也是比较要依靠男生来存在的。
尽管我自己很独立，但是我要在瘦马的个性里面寻找，怎么样生存才可以在这两个男人这里都得到宠爱，怎么样提供情绪价值给两个男人。
名义上来说，我还是其中一个男人的老板，所以在风情万种里，又要有一点主控的样子。但是在另一个男人那里，我要崇拜他，也要表现出撒娇。
我很喜欢瘦马的一点，是10年的剧情跨度里她一直在成长，每次出场都有改变。
尤其单无惮养了一条鳄鱼之后，其实鳄鱼就是他心目中最重要的，不再是瘦马了。她要面对她的身份被鳄鱼取代，在男人心里越来越不重要这件事。
慢慢地她开始发现，其实她一直在等的名分越来越没有希望，越来越知道这个男人真实的面目是怎么样。
角色的心路历程，这个也是比较好玩的地方。
我们排练的时候，现场最多人笑的，就是我和张凯丽老师饰演的正室巧玲斗争这一段。我觉得好奇怪：有那么好笑吗？两个女人你骂我，我骂你，很不好听。
但后来我对角色了解更多，我觉得现实中其实也有很多这样的女性，为了一个不爱你的男人，为了一个不是什么东西的东西，追求虚假的爱，错误的爱。
可能女性从这看出的是不安、不喜欢，但男性就会觉得可笑。
我比较希望自己的角色或者作品让观众看的时候能有一些感悟，我觉得这部作品就是能给观众带来很多感悟的。
如果没有爱
那就生存第一位
20年前的《金枝欲孽》里，如妃也是和瘦马一样，是一个可怜又可恨的人。
当时我看完剧本，心里第一时间想的并不是权力斗争，而是觉得这个角色很想要“爱”。
我打电话给导演，问皇上最爱的是不是我？他马上就说你想多了，后宫佳丽三千人，没有最爱你。
我问，那不是最得宠的吗？他说：“是，但是并没有最爱你，不要想太多。”我就傻了。
挂了电话之后我在想，如果没有爱，我怎么生存，我凭什么在宫里立足？
后来我想通了：我最想要的是爱，如果没有爱，那就利用宫廷规矩来生存，保持我的身份地位。我绝对不能被打败，因为被打败就有可能死掉。
我的三观里，爱是人最重要的一个支撑点，但如果没有爱，那生存就是第一位的。
刚好我自己也去过低谷里面，体验过“只要还有一口劲儿，就要活下来的感觉”。凭着这股劲，我演出了如妃这个角色。她前面是狠厉的，但后来感受到爱的时候又不一样。
女儿离去的时候她感受到母爱，被打进冷宫有人保护的时候，她发现“我不在高位的时候还有人能把我当人”，这点非常难得。
很多时候，要演好一个角色，就要演出这种立体感。
她本来是这样的，但是因为环境条件让她变样，这个角色就好看了。因为观众会有共鸣：“我其实也是这样，其实不想那么凶，不想那么狠，但是因为某些原因，只能‘那样’。”
比如我们在职场上，我必须不能被淘汰，但是你的规矩不是我能做到的，我只能想办法生存。
很多时候香港电视剧里的宫斗，就像职场斗争一样。虽然是古装戏，但很贴近现实生活。
在上海
没人会问我有年龄焦虑吗
2023年年底，我从北京搬到上海。
我很喜欢北京的文化底蕴，还有四季分明的天气，但可能因为我经常需要去外面玩，需要很多生活体验，这点我觉得上海更适合我。
这里有很多舞台剧、音乐剧和展览，一天起码有二三十个给我选，不像北京大家都是在工作，没有太多生活感。
而且它和香港有些方面很像，去哪都很方便，也不会特别冷。这座城市里新的旧的文化都有，想要什么都能看到。
上海尤其对单身女性很友好。
在这里，大家不会因为你这个年龄还单身感到奇怪，或者老是追问你，都很淡然也很理解。因为知道有很多这样的人，选择一个人生活也觉得很开心。
有其他城市的朋友提醒我，去了上海之后界限感会比较强，让我不要介意。我觉得香港人的界限感更强，所以在上海一定没问题。
在其他城市接受访问的时候，我经常会被问：“你有年龄焦虑吗？”但在上海就没有，这是我觉得这座城市比较有界限感，尊重他人的地方。
像我这样一个独行侠，在这里还是很自在的。
