在中国书法史上，有没有人写不好楷书但是却成为书法家的呢？
这个问题的答案期限应该界定在楷书出现以后，否则就没有任何意义。
纵观中国书法史，在楷书出现以后，还真的找不到一个写不好楷书但是成为书法家的人，顶多有很多书法家并没有留下楷书作品，比如怀素、孙过庭、杨凝式等等，但是也不多，大多数书法家都留下了楷书作品，并且都能够成为后世学习的范本。
但是没有留下楷书作品的书法家也可以推测他的楷书并不会逊色，这主要依据两点原因。
其一就是楷书是必备字体，楷书虽然出现最晚，但是一经出现就迅速被接受，并且成为官方字体，这就注定楷书必然是需求和应用最广泛的字体，古人只要会写字，可能不一定能写好篆书、隶书、草书，但是一定要写好楷书，因为这是时代决定的刚性需求。
其二就是楷书是书法的基础，楷书集合了其它所有书体的优点，所以被认为是书法的基础，只有写好楷书才能够写好其它字体，或者说写好楷书对于写好其它字体有很大帮助，古人不可能忽视楷书的练习。
因此，即便历史上有书法家没有留下楷书书迹，没有有关其楷书的评论，但是也完全可以推测其楷书水平不会太差，所以也可以认为写不好楷书是无法成为书法家的。
很多人对当代书家的楷书水平产生质疑，这是因为很多当代书法家都不愿过多展示自己的楷书，特别是一些上了年纪的书法家，更是多以行草书创作为主，楷书极为少见，因此也有人认为当代书法家写不好楷书。
其实这种论断也是非常错误的，当代很多书法家的楷书虽然达不到开宗立派的水平，但是基本的精熟、规范还是能够达到的，并且基于对楷书的传统重视观念，当代很多书法家也是从楷书开始入门学习书法的。
比如已故著名书法家刘洪彪先生自述，少时家贫，并且也非书香门第，纵然喜欢书法却无帖可临，最后终于从朋友家借到半本《九成宫》，这半本《九成宫》就称为他书法启蒙的第一本字帖，其后又得到一本《多宝塔》，对这两本帖的痴迷最终让他打下了坚实的基础，才有了后来的成就。
另一位著名书法家张旭光先生也讲过他学书的经历，他学书也是从《九成宫》开始，其后感觉《九成宫》难以突破，才转学《多宝塔》，日后他被汉代雕像的宏伟大气所感染，立志要在自己的书法中体系那这种气势，于是又用了十年时间学习颜楷和汉隶，最终才形成了他今天雄健、浑厚的书法气魄。
可见这两位以草书著称的书法大家都曾在楷书上下了很大的功夫，并且从其少见的楷书作品也可以看出二人对楷书有深厚的理解。而当今丑书三杰，曾翔、王冬龄和邵岩的楷书也非同一般。
两位书法家的经历并非个例，而是可以代表当今中国书坛的对楷书的整体态度，楷书从来没有被忽视，也没有彻底没落，各种楷书大展已经传递出当代书坛对楷书的重视，而专注于楷书研究的卢中南、洪厚甜等人也让人看到了楷书发展的希望。
