清 李方膺 竹雕梅花臂搁
年代清
尺寸长32.8 cm (12 7/8 in.); 宽5.5 cm (2 1/8 in.)
款识：延龄心赏；健菴珍玩；李方膺 臂搁竹制，呈覆瓦式，竹肌红润，包浆淳厚。正面阴刻梅花图，一侧梅枝斜出，老干虬曲婉折，凌然向上而生。梅枝斜逸旁出，枝头梅花或怒放或含苞，穿插其间。正面落“李方膺”篆书印款，背后落“延龄心赏”“健菴珍玩”印款，“延龄心赏”“健菴珍玩”系清代潘延龄之印。整器刀法遒劲，线条流畅细腻，刻画传神，新枝老干交错掩映，刀下春风跃然于眼前，摆于书斋案头，似有梅之隐香袭来，颇增文趣。 李方膺（1695-1755），字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人等。江南通州（今江苏南通）人，寓居金陵借园，自号借园主人。善于绘画，“扬州八怪”之一，曾画山水、人物及杂花等，后多画梅、兰、竹、菊及松树等。 潘延龄，号健庵，广东番禺人，清咸丰至同治年间著名收藏家，收藏有丰富的宋元名家书画，赵孟頫《行书十札卷》（上海博物馆藏）亦经其收藏。
清早期 竹根雕松鼠纹香盒
年代清早期
尺寸13×12×5.8 cm (5 1/8×4 3/4×2 1/4 in.)
出版：《独抱虚怀—澄心草堂文房用具展》，文物出版社出版，2022年6月，第22-25页。 “炯炯双眸狡，如梭绕树丫。性癖犹耽果，情顽不息花。” 香盒精选取优质竹根一块，对剖为二，加以修磨掏挖，即成盒上下两部分，子母口相合。盒盖、盒身采用深浅雕、透雕等技法，刻饰过枝松树纹，老松自盒身蜿蜒虬曲而上，枝杈横欹，枝干之上浅浮雕卵石状松鳞，并以犀利密实的细线刻画出放射状的松针，一松一针，树干蛇鳞，均错落有致，刻画细腻，颇具章法。盒面之上又见松鼠神态活泼，形神兼备。整幅构图生机盎然，趣味横生。 整器包浆古雅，呈熟栗色，且刀工非凡，所作松针散开，松枝、松针均见刀工，可见作者雕刻功底之深厚，匠心独运。 松，经冬不凋，百木之长，有“万年青”之名，又鼠在十二时辰为子，喻“多子”之意，故总体有“万代绵长”“子孙万代”之美好寓意。本品造型的层次感分明，生动自然，天趣盎然，以及可观可赏的艺术美，让这件香盒在众多竹刻作品中成为抢眼闪亮之物。首都博物馆藏“明•朱三松款竹雕松鼠纹香盒”与本品风格相类。
清早期 杨谦 竹雕柴门送客图笔筒
年代清早期
尺寸高: 15 cm (5 7/8 in.); 直径: 12.8 cm (5 in.)
款识：白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。筠谷书 出版：《独抱虚怀—澄心草堂文房用具展》，文物出版社出版，2022年6月，第40-43页。 清人金元钰所撰《竹人录》记载：“（杨谦）彬彬儒雅，能世其家学，竹章之外，能琢砚。余若晶、玉、玛瑙、琥珀印章俱精古，作李斯篆。写墨竹，亦能入品。” 此品选上佳老竹为材，镶红木圈口及底座以成笔筒之形，端庄规整，色泽温润深红，尽显脱俗之气。通景刻绘老友离别的场景，但见流云弥漫，巨石叠嶂，古松蜿蜒，茂林修竹，茅舍掩映其间，意境高妙，尽显山居之清逸；栅栏门外，高士拄杖相送，身前老者携小童作揖拜别；辅助场景亦是刻绘得极为生动，一侧江泊之上，船夫早已准备妥当，等待出发。 整体场景丰富，人物关系的梳理，以及主景的把握，着实巧妙，突出了故事主体性，将送别的不舍氛围表现得淋漓尽致。加之，山石镂刻层次丰富，树木雕琢遒劲有力，表现出匠人对竹刻技法炉火纯青的掌控。 笔筒一侧巨石之上，阴刻杜甫《南邻》七言诗句：“白沙翠竹江村暮，相送柴门月色新。”点明主旨，诗画结合，颇可玩味。后落“筠谷书”款识。 “筠谷”者，杨谦之字。其生于清康熙二十三年（1684年），号吉人，别署益斋、疁城小隐、扫花益斋等，江苏嘉定人。多以篆法闻名，金农白文“金吉金”印、朱文“金氏寿门书画”印，以及罗聘“罗聘私印”均出自杨谦之手。杨谦家学渊源，继承父业，善书画、治印，精竹刻、制砚，为一时名家。
清早期 铜鎏金福寿灵芝纹桃式笔舔
年代清早期
尺寸18.5×12.7×1.4 cm (7 1/4×5×1/2 in.); 445.9g
出版：《独抱虚怀—澄心草堂文房用具展》，文物出版社出版，2022年6月，第110-113页。 此式仿生文房作品流行于清雍正、嘉庆时期，见有瓷、玉、竹木、牙之属，如本品铜质鎏金者，实为罕见。 笔舔取折枝寿桃为形，大桃为用，化作笔舔主体，蒂部镂空枝干为饰，灵芝展露头角；秀叶舒卷自如，依傍一侧，偶有一两片攀附缘边，娇俏十足；桃花含苞怒放，芳香四溢；三只蝙蝠双翅尽展，攀附于桃实之表，似乎在吸吮鲜美的桃汁。枝叶、灵芝及蝙蝠均以局部鎏金装饰，鎏金密实，金光雀跃，使纹饰显得愈发立体。 在我国古代桃子、灵芝象征长寿，蝙蝠谐音“多福”，故而，此笔舔不仅造型纹饰仿真程度极高，而且蕴含幸福、吉祥、富足的美好意愿，加之形制精巧，蕴气温醇，秀雅婉约，是一件兼具观赏、实用的文房器物。
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