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戏剧动作的概述斯坦尼斯拉夫斯基说过:“在舞台上需要动作。动作、活动——这就是戏剧艺术、演员艺术的基础。”“戏剧是动作的艺术”这是戏剧艺术的本质特征，动作是支配戏剧的法律。
戏剧动作的内涵是演员在规定情境中所扮演角色的举止行为,动静行止,是一种揭示人物内心情感世界的外部表现手段。
在规定情境之中，揭示人物内心活动，人物关系变化的戏剧性动作。是戏剧表演中最基本最直观的表现手段,具有强烈的直观效果。
同时戏剧动作是塑造人物性格的强有力手段；是推动戏剧情节发展的动力杠杆；是营造戏剧氛围的重要工具。
正因为戏剧动作是戏剧性的根基，戏剧的本质是戏剧性，那么没有动作也就就没有戏剧，戏剧也将丧失戏剧性。
因此我们可以看出戏剧动作是戏剧活动中必不可少的要素之一，是表演艺术的核心。对于戏剧表演艺术来说,戏剧动作就仿佛贯穿人物塑造的生命线,缺了它,戏剧就会丧失活力与生命。
谭霈生先生曾经将戏剧动作可分为四种类型,即形体动作,言语动作和静止动作以及音响动作。
按照不同的划分标准可以划分多种类型，但无论何种分类排在第一位的都是外部形体动作。
它们共同构成了戏剧舞台上基本的表演形态,遵循着“直观性”和“非直观的揭示性”的统一，让戏剧艺术具有自己的优越性。
何谓形体动作戏剧表演中的形体动作也被称为外部动作。是指戏剧角色呈现在舞台上的,“情动于衷而形于外”的肢体语言。
它是为了揭示人物性格，展示人物内心情感及精神世界推动剧情发展的戏剧动作。形体动作使戏剧具有强烈的直观性，是使戏剧产生巨大感染力，吸引观众的重要手段。
与现实生活中人们的动静行滞不同，表演中的形体动作是在舞台规定情境之中，具有性格特征和内心活动流露的角色主观意识动作。
在现实生活中，一个人如何谈吐举止是其个人的事，不会引起无关的人注意；但演员在舞台上创造出来的人物形象，其言行举止，动静行止都不再是演员本身的,而是“角色”所独有的,是人物形象塑造的客观产物。
角色在特定的规定情境之中进行舞台行动，他的体态语言包括表情,眼神,身子,手势,步态。不但是人物性格的外在表现，更是人物内心情感的“外化”。是直接作用于观众视觉的动作,它能给观众带来强烈的视觉冲击力,激起观众强烈的情感反应。
正如美国戏剧家贝克指出：“动作是激励观众情感最迅捷的手段”“以动作为中心的戏剧，是雅俗共赏的。”形体动作在戏剧动作中是最“显而易见”的，使戏剧动作具有强烈的“艺术直观性”。
舞台行动,是指演员在规定情境中以角色的行为逻辑为基础，有目的，有意识的一系列行动。斯坦尼斯拉夫斯基曾说过：“演员是行动的大师”。
美国戏剧理论家贝克也曾说过：“观众来到剧场，不是为了在两个小时里去听上万字的台词，而是去看行动的。”作为演员我们应该“生活”在舞台之上，在规定情境的影响下做出积极有效的舞台行动，切忌浮于表面“演结果”。
舞台行动是演员在舞台上的“任务”即执行角色的行动，并通过“语言”“形体动作”将人物的内心世界和思想情感展现给观众。
现实生活中，人的内心情感通过语言和体态动作表现出来，话剧舞台上，语言和形体动作同样也是角色内心情感世界的外部体现，语言和形体动作以角色的“心理”作为依据，服从于角色的内心线索，不是孤立地，机械地展现。
形体动作相较于语言动作更具有直观性，更能表现人物的内心世界，中国的俗语“百闻不如一见”，说的就是这个道理。
云南艺术学院2020届戏剧影视导表演理论与实践方向毕业大戏《无人生还》讲的是八个素不相识并都犯有谋杀罪的人受邀来到黑人岛上，伴随着可怕的童谣接连离奇死亡，最后无人生还的故事。
在二度创作中，结合本班演员自身素质，以及演员外部形象,为达到演出效果，主创人员对该剧做了适度的改编,包括人物关系、角色性别、以及与原著相悖的人设。
我所饰演的布洛尔不再是原著里那个“中年男人,结实而矮胖,衣着异常艳俗,予人以南非掘金大亨之感”的形象，结合自身条件以及演出效果所需，一个身材高挑，淫荡奸猾，内心敏感而又趋炎附势的布洛尔展现在观众面前。
也正因如此，形体动作成为塑造布洛尔人物形象的主要表现手段、人物舞台行动的直观体现手段。
例如在《无人生还》的第一幕第一场戏中各个人物依次登场“亮相”,布洛尔的舞台任务是带着“戴维斯”的假身份帮助欧文先生监视每一个人。
出身低微的布洛尔想要快速融入这个上层社会的群体仅仅通过语言肯定是不够的，他在这一场“亮相”的戏中,对每一位到访的客人都显得格外殷勤,热诚紧握薇拉的手,热情的和隆巴德上校握手示好,搭讪漂亮的伊丽莎白小姐,快步上前同麦肯锡将军握手,主动帮布伦特修女提箱子,给到访的沃格雷弗法官递上美酒介绍着别墅,在整个情节中是行动上是最积极的一个，打招呼的第一句台词永远是“戴维斯，你好，我叫戴维斯！”因为布洛尔的舞台任务是“隐藏自己”融入群体监视众人。
而在整个舞台行动中形体动作为主语言为辅，使布洛尔在行动上更加“主动”的与众人交好，并且可以间接展现布洛尔淫荡而又趋炎附势的性格，恰到好处的完成了舞台任务。
由此我们可见，语言和形体动作直观展现角色的舞台行动。戏剧表演中一个完整的舞台行动由心理动作、语言和形体动作，三者共同构成。
在舞台行动的三个要素：“做什么”“为什么做”、“怎样做”中，做什么是任务，为什么做是动机，怎样做是舞台行动的具体手段，我们做到前两者，通过分析尚且能够掌握,而后者“怎样做”，才是展示演员外部表现力水平高低的关键环节。而“语言”和“形体动作”是将“怎么做”呈现在舞台上的最直观有效的手段。
