之前看电视剧，觉得演员造型无所谓，演技才是最重要的。

直到看了87版《红楼梦》，《上错花轿嫁对郎》，被剧中每一帧画面所震撼，每一个角色都美不胜收，每一个镜头都让人叹为观止，才知道，原来，化妆造型如此重要。

对比一下现在的古装电视剧，化妆造型是何等的敷衍？

统一的披发，抑或假的不能再假的头套，韩式大平眉，烈焰大红唇，雪白的皮肤，别说丫环小姐了，连谁谁谁都分不清。

87版《红楼梦》中，每个角色妆容精致，造型唯美，只要一出现，就知道是哪个角色。这一切，离不开化妆师杨树云的功劳。

《红楼梦》改编成电视剧，要再现古代妇女涂脂抹粉，描眉画鬓的真实生活，这种生活不是出土文物的再现，更不是化妆师脱离古代画的妆，而是有创新的艺术真实。

杨树云化出了《红楼梦》特殊风格的妆。

进入剧组后，他熟读原著，根据原著中的描写，查找大量的资料和文献，包括形象的绘画资料，结合原著涉及的范围，真正理解曹雪芹的艺术构思和创作方法，呈现出一个又一个精彩的角色。

梨园界有句行话，“救场如救火”。

在拍摄过程中，难免会有一些意外突发事件，杨树云凭借的机智和专业的化妆手法，竭尽全力弥补，做到天衣无缝。

让我们看看杨树云的三次救场，太完美了，最后一次堪称易容术。

“黛玉葬花”是一场重头戏，这场戏是在苏州香雪海拍摄的。为了等待桃花盛开，剧组等了一年。

桃花开了，整个剧组在那里呆了十多天，搭了很多的景致，加上石栏，曲径，拍了很多素材。

又一日，化妆师和演员和往常一样，在家化妆，一大早准备出发。前一天制片部门特意通知大家：一定要做好充足的准备，千万不要拉东西，路程远，回来取东西，根本不可能。

所以，临走前，大家再三检查，保证万无一失，才出发。

这是日景戏，要抓紧时间拍摄，九点开机，“宝玉”“黛玉”出场。

大家紧锣密鼓地准备，这时候，场记田绍春急匆匆找到杨树云，说，“黛玉的耳环戴错了，不接戏。”

杨树云听闻，斩钉截铁地说，不可能，我再三检查过的。

为了证明自己是对的，杨树云打开接线本，看了看，说，“没错，就是粉芙蓉的耳环。”田绍春说，“大杨老师，你去看看回放。”

一看回放，杨树云傻眼了，镜头里的黛玉耳环，的确不是粉色的，而是绿色的。

这可怎么办？回去拿，肯定是不现实的，这样拍，明显穿帮，也不行。不拍了？更不行，整个剧组都到了，拍摄都是有计划的。

唯一的办法，就是在现场，找到一副绿色的耳环。可是，哪里有耳环？根本没有。

那么，最好的办法，就是让耳环由粉色变绿色，杨树云赶紧想应对的方法。

他先是去美术部门，找绿颜色的颜料，刷在耳环上，可是刷上后，却没有翠玉的效果。他又赶紧去道具部门，找了透明的水色，刷上绿颜色，干了一遍再刷一遍，之后又在上面滴上一点头油，这样，耳环有了高光，翠玉的感觉，油然而生。

等杨树云忙完了，也到了拍摄的时间。他对副导演说，“黛玉的耳环有点问题，拍摄的时候躲着点镜头，千万别拍耳环的特写。”

在杨树云的沉着应对和专业能力下，这场戏，丝毫没耽误进度，没影响剧组拍摄，堪称完美的“救场”。

原著中，对香菱的胭脂记是这样描写的，“眉心中有一米粒大小的一点胭脂记”。香菱的“胭脂记”是她独有的特点，在眉心之间，米粒大小。

所以，拍香菱的戏份，胭脂记是必不可缺的。所以，杨树云用硫化胶乳做了很多个，以防用坏。

剧组在上海近郊的一个小公园里，拍摄薛蟠，夏金桂，宝蝉和香菱的戏份。

拍摄前，大家正在准备，一个小化妆师找到杨树云，哭丧着脸说，“杨老师，香菱两眉间的胭脂记找不到了。”

这个化妆师负责香菱的妆，胭脂记哪去了她也不知道，找遍 也没找到。此时，大家都在小公园里，临近开机，再回去拿，肯定不行，只能赶紧想办法。

杨树云大脑飞快运转，用什么可以做胭脂记呢？

去商店看看，或许能找到替代品，可是放眼望去，周围根本没有商店超市之类的店铺。杨树云找到售票厅，问，附近有没有卖吃的？回答说，没有。

那可怎么办？没有商店，公园里根本没有可做胭脂记的东西。

杨树云灵机一动，问售票厅的人，“你们这里吃的东西有没有？”再次回答“没有”，杨树云不死心，问，“米饭有没有”，依旧没有，面包有没有？还是没有。

什么也没有，杨树云几近绝望了，最后问了句，那你们吃的东西有什么？对方回答说，有昨晚吃剩下的一点干面条。

这句话，让杨树云有一种绝处逢生的感觉，他连忙说，快快，给我一根干面条。

拿着这根干面条，杨树云大喜过望，如获似宝。他找来喷壶，把面条弄湿，揉搓成一个和胭脂记直径差不多大小的小面球，拿剪刀从中间剪开，把一半涂上化妆胶水，贴在陈剑月的两眉之间，再用化妆笔涂上朱砂红。

这样一来，香菱的“胭脂记”惟妙惟肖，足以以假乱真，大家纷纷鼓掌，杨树云也松了一口气。

剧组开始拍摄，刚拍一会，陈剑月感觉两眉之间有些异样，一看，原来是面在脸上发起来了，胭脂记裂开了。

杨树云只好再如法炮制，重新做了一个胭脂记，继续拍摄。拍了一会，胭脂记裂开了，杨树云就再做一个。

这条干面条立了大功，让杨树云做了一个又一个胭脂记，保证了剧组的正常拍摄。

杨树云的化妆技术，毋庸置疑。

红学专家说，宝玉出场的那个发型，是曹雪芹的浪漫，根本就梳不出来，就算梳出来也不会好看。杨树云不服气，硬是梳出来了，梳得还特别好看。

李婷皮肤黝黑，三角眼，容貌外型和贾母根本不符，杨树云凭借精湛的化妆技术，把她化成 一个雍容华贵的“老祖宗”。

黛玉的“罥烟眉”，王熙凤的“柳叶吊梢眉”，薛宝钗的“脸如银盆，眼如水杏”……这些，都惟妙惟肖地再现出来。

剧组在扬州拍史湘云流落为妓，这场戏有一个老嫖客，戏份不多，连名字也没有。

副导演打算让饰演贾赦的李劼来饰演，李劼是剧组的表演老师，只要妆容过关，表演方面没有问题。

这个重担，落到了杨树云身上，这有点难度。

首先，不能让观众看出这个老嫖客，是贾赦饰演的，否则容易串戏，再次，要化出符合老嫖客的妆容。这个老嫖客的妆容特点，是由一个非常显眼的大酒糟鼻子，而且还鼻孔朝天。

于是，杨树云开始给李劼设计妆容。

为了不让老嫖客和贾赦相似，要先改变他的脸型。把李劼的长脸变为方脸。杨树云往他两颊填脱脂棉，垫在上牙床后面的大槽牙处，这样脸就方得很自然了。

那么，这个酒糟鼻呢？杨树云想起之前剧团有一个人，就是酒糟鼻。他曾经观察过这个鼻子，酒糟鼻是红蓝血管暴露形成的。

于是，杨树云用大眼海绵先粘上红油彩，轻轻地拍打鼻头，这样鼻头上布满了红血丝，然后，再用大眼海绵粘上稍许的蓝色，不均匀的打在上面。

接着，杨树云再用一个细纱，在鼻头做一个往上的牵引，朝天酒糟鼻子的造型完成了。李劼一下子变成了老嫖客，和剧中的贾赦判若两人。

《红楼梦》拍摄期间，杨树云和剧组其他工作人员一样，跟组三年，每天浸润在红楼氛围中，说的是红楼，谈的是红楼，化妆风格自然而然的形成。

很多妆容，都是灵感一现，即兴创作，至于设计了多少妆容，杨树云也记不清了。

对杨树云来说，角色无大小，每个角色，他都倾尽全力，最大限度地还原出原著所描写的容貌造型。

红楼梦播出后,，杨树云被誉为“天下第一梳”，获得飞天奖最佳服装奖。杨树云，让87版《红楼梦》电视剧，美了三十多年，一直至今。