87《红楼梦》之所以能成为经典，之所以三十多年来经久不衰，不止是导演和演员的功劳，还有化妆师杨树云，服装师史延芹，作曲家王立平也功不可没。

也许，单看87版《红楼梦》，我们只觉得很美，美在哪里，并不知道，也感觉不出太惊艳。

可对比一下新版《红楼梦》中演员的服装和造型，就知道，87版《红楼梦》的服装和造型，美得有多惊艳，多惊心动魄，简直是天壤之别。

单单新版《红楼梦》的铜线头，就劝退一干观众，再加上灰蒙蒙的服装，更是让人望而却步。

最初87版《红楼梦》的演员造型，也是一言难尽。同样还是那些演员，可是，化好妆，做好造型，感觉个个都是村姑，又土又丑。

幸亏换了化妆师，让杨树云担任总设计师，才有了我们看到的剧中美不胜收的造型。

杨树云进入剧组后，先是研读原著，看了七八遍原著，对书中每个角色的发型，样貌，性格都了如指掌。

史延芹为剧中每个角色设计服装，总共设计了2700套衣服，杨树云说，她有多少套衣服，我就有多少个发型跟上。

杨树云每天研究原著，浸润在红楼中，感受着红楼的氛围，自然而然地有了很多灵感，很多发型的形成，都是灵光一闪的。

当然，也有很多难度大的发型。

宝玉有一个发型，很多红学专家说，这个发型，是曹雪芹的浪漫，根本树不出来，不用浪费时间了。

杨树云说，不行，我一定要想办法，梳出来。

翻文献，查资料，苦思冥想，杨树云终于把这个发型梳出来了，真的和书中描写得一模一样，大家看了拍手叫好，阮若琳主任笑着说，我们的宝玉又多了一个辫发的形象。

《红楼梦》21回中，有这样一段：

湘云只得扶过他的头来，一一梳篦。在家不戴冠，并不总角，只将四面短发编成小辫，往顶心发上归了总，编一根大辫，红绳结住。自发顶至辫梢，一路四颗珍珠，下面有金坠脚。湘云一面编着，一面说道：“这珠子只三颗了，这一颗不是的。”

这个发型，不是第一次出现，宝黛初次相见的时候，贾宝玉就是这个发型。

书中是这样写的：

宝玉即转身去了，一时回来，再看，已换了冠带：头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辫，黑亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角。

还有一次，是在寿怡红群芳开夜宴中，对怡红院的丫头芳官描写，是这样写的，“头上眉额编着一圈小辫，总归至顶心，结一根鹅卵粗细的总辫，拖在脑后”，和宝玉是一个发型。

简单来说，这个发型，就是把头发梳成小辫，再编成一根大辫，有所装饰。

那到底是什么样子的，谁也没见过，谁也不知道，这可难倒了杨树云。

很多红学专家对杨树云说，别费那个劲了，这个发型，就是曹雪芹的浪漫，根本梳不出来，就是梳出来，也不会好看。

杨树云认为，这个发型，在书中出现了三次，可见曹雪芹对这个发型的重视，既然他能够写出来，肯定是有生活依据的。

杨树云说，不行，我一定要想办法，把这个辫子梳出来。

那么，如何把这种发型梳出来呢？有了之前的“罥烟眉”和“柳叶吊梢眉”的经验，杨树云再次从古典文献中寻找。

可惜，杨树云找了很多资料和文献，都没有找到相似的发型。

但杨树云不死心，既然曹雪芹能写出来，那么，他就应该能梳出来。于是，他去请教这方面的专家，可是，转了一圈，无功而返，没有人能说出个所以然来。

就这样放弃？杨树云不甘心。既然外界不能帮助，那只能靠自己。

杨树云开始不停搜集关于辫子的资料，看了新疆人的小辫子，藏族人的小辫子，非洲人的小辫子，大辫子呢，是清朝人的。

那怎样才能把这些辫子，结合在一起呢？

如果先把周围的短发，单独辫成一条条的小辫，肯定没法攒至顶中，再编成大辫。

这些小辫子如何才能琯到头顶，编成一根大辫子呢？杨树云苦思冥想，却不得其法。

有一天，他忽然一下子想到了敦煌壁画中一位供养菩萨，就是拖着许多反琯到头顶的发环。

杨树云兴奋的一拍大腿，对，就是这样的，宝玉的辫子，就这样梳。

于是，杨树云用了一个头套，按照供养菩萨的样子，先梳出周围一圈小辫子，像发环一样反琯在头顶，然后再梳一条清朝人的大辫子。

辫子是由脑后束上去，结成大辫的，并不是紧束上去，有一定的弯曲度，是松松地挽上去。然后，杨树云再根据书中的描述，戴上大珠和坠角，坠角是在每条小辫的下坠弯曲处。

就这样，杨树云把这个发型，梳出来了。红学专家看了后，都赞不绝口。

杨树云把曹雪芹的浪漫，高度还原，真实再现，把红学专家认为不可能的事情，做到了极致完美。

不单单是宝玉，杨树云对书中每一个角色，都做到了最大的还原，设计出和原著中一样的发型和妆容。

黛玉的“罥烟眉”，让杨树云翻遍所有资料，从“含烟眉”到“远山眉”，再到“蹙眉”，再到“愁眉”，最后，终于在敦敏的诗中，找到了“罥烟”二字。

在他的妙手下，化好妆的陈晓旭看着镜子中的自己，说，杨老师，我怎么看着这么可怜呢？我终于找到了黛玉的感觉。

王熙凤的“柳叶吊梢眉”，同样让他绞尽脑汁，半夜想到《乌鸦与麻雀》电影中的黄宗英，就是一对弧度很大，很夸张的弯弯眉毛。

于是，杨树云坐等天亮。第二天，照着电影中的样子，他给邓婕画出了王熙凤的“柳叶吊梢 眉”。

对宝钗的“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏”，杨树云给张莉设计了一个“裸妆”。

所谓“裸妆”，不是不化妆，而是化了妆，化了一种极其自然的妆，让人觉得很美，但又看不出特意人为的的痕迹，是一种和浓妆完全不同的化妆手法。

不管剧中的主角，杨树云对小配角，也毫不含糊，绝不敷衍。

当时李蓓演了马道婆，就很勉强了，可，王扶林导演还想让她再演聋婆子。

27岁的李倍一口拒绝了，这个角色不光台词少，戏份少，连个名字都没有，而且还这么老，本来马道婆就已经超过李蓓的心理预期了。

杨树云百般劝说，她才勉强同意。杨树云用自己的专业能力，把一个妙龄少女，化成了一个耄耋老人。

剧组的人看到化好妆的李蓓，一个个都很纳闷，心想，这是哪里找来的老太婆？

对杨树云来说，角色无大小，每个角色，都倾尽全力，最大限度地还原原著。红楼梦播出后，他被誉为天下第一梳，获得飞天奖最佳服装奖。

杨树云的这种精神，值得现在所有化妆师学习。

如果现在的化妆师都能像杨树云那样，古装电视剧也不会如此辣眼睛。

所以，经典的形成，并不是偶然的。其中凝聚着无数人的心血和付出。单单一个杨树云，就是现在的化妆师无法超越和比拟的。