寒露是二十四节气中的第十七个节气，秋季的第五个节气。进入寒露，时有冷空气南下，昼夜温差较大，并且秋燥明显。是天气转凉的象征，标志着天气由凉爽向寒冷过渡，露珠寒光四射，如俗语所说的那样，“寒露寒露，遍地冷露”。
我国古代将寒露分为三候：“一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。”
一候：鸿雁排成一字或人字形的队列大举南迁;二候：深秋天寒，雀鸟都不见了，古人看到海边突然出现很多蛤蜊，并且贝壳的条纹及颜色与雀鸟很相似，所以便以为是雀鸟变成的；三候：在此时菊花已普遍开放。
寒露微凉，菊黄蟹肥，4首寒露节气诗词，邂逅最美深秋~
1
《咏廿四气诗·寒露九月节》
【唐】元稹
寒露惊秋晚，朝看菊渐黄。
千家风扫叶，万里雁随阳。
化蛤悲群鸟，收田畏早霜。
因知松柏志，冬夏色苍苍。
寒露来临，惊讶发现时光已走到了晚秋；早晨看见菊花次第变黄。
千家万户前，风儿好像扫着落叶，晴空万里上，大雁好像随着太阳南飞。
化为牡蛎，替雀鸟感到悲伤；收割农田，害怕早到的寒霜。
因此知道，松柏的志气，无论是寒冬还是酷夏，它都是郁郁苍苍。
寒露节气，百花凋零，万物萧瑟。飒飒西风中，独有菊花凌风开放，明艳动人。
元稹的这首寒露诗恰如其分地表述了寒露三候的特征：“一候鸿雁来宾；二候雀入大水为蛤；三候菊有黄华。”
2
《月夜梧桐叶上见寒露》
【唐】戴察
萧疏桐叶上，月白露初团。
滴沥清光满，荧煌素彩寒。
风摇愁玉坠，枝动惜珠干。
气冷疑秋晚，声微觉夜阑。
凝空流欲遍，润物净宜看。
莫厌窥临倦，将晞聚更难。
皎洁的月光照在稀稀落落的梧桐叶上，树叶上凝结着晶莹剔透的露珠。
露珠里透出闪亮的光芒，明亮的光线装扮了这朴素的寒夜。
秋风摇动树叶，叶片就像摇摇欲坠的白玉一样让人揪心，又担心枝干的晃动会让露珠消失不见。
天气冷起来，才怀疑是不是秋天即将结束。四周安静下来，才发现已是夜深人静。
月光在空气中流淌，被露水润湿的东西都能很容易被看见。
就这样不知厌倦地多看看外面的景色吧，天亮后这些美好的事物就难以再聚到一起了。
寒露时节的一个月明之夜，梧桐树叶上的露水引起了诗人浓烈的兴趣，并由此发出美好事物都是稍纵即逝的深沉感慨，表达了诗人对美好秋景的依依不舍。
全诗对露水生成、形态、变化、环境和消失的描写十分细腻，形象生动，把露水之美展现得淋漓尽致。
3
《池上》
【唐】白居易
袅袅凉风动，凄凄寒露零。
兰衰花始白，荷破叶犹青。
独立栖沙鹤，双飞照水萤。
若为寥落境，仍值酒初醒。
袅袅凉风吹动，凄冷的寒露凝结。兰花越来越白渐渐凋零，荷叶虽残破但依然是青绿色。
沙鹤独自栖息在沙地上，双双飞舞的萤火虫照映在水面。如果说寥落孤寂的境地，那就是在酒醉初醒时看到的这些景象。
这是唐代诗人白居易的一首寒露诗，描绘了秋日池上的景象。
诗的首联以细腻而富有情感的笔触，勾勒出一幅秋意渐浓的画面；颔联进一步描绘了秋日的景致；颈联是对一动一静、一孤一双的描绘；尾联将自身的情感融入其中。
诗中既有对秋天萧瑟之美的赞美，也有对孤独、寂寥等人生境遇的深刻反思，体现出诗人深邃的思想与丰富的情感世界。
4
《秋日望西阳》
【唐】刘沧
古木苍苔坠几层，行人一望旅情增。
太行山下黄河水，铜雀台西武帝陵。
风入蒹葭秋色动，雨余杨柳暮烟凝。
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。
古树上长满了苍苔，层层叠叠地向下坠落。行人远远望去，旅途的情感倍增。在太行山下，黄河的水流淌。铜雀台西边是武帝的陵墓。
秋风吹过蒹葭，使其摇曳，秋色也因此而动人。雨水停过之后，杨柳中的烟雾逐渐凝结。野花像在哭泣，红色的妆容中有泪水。寒露洒满了每一枝枝叶，它们难以承受如此之多。
刘沧笔下的寒露时节，是多彩的。秋风吹入蒹葭，秋色灵动，余落在杨柳上，暮烟凝结，野花上的水珠，像泣下的红泪，寒露挂满枝头，枝头不胜力。落叶之秋，微风徐来，所有美好不期而至。
