众所周知，人们常相信“字如其人”之说，对书法家而言，其品德与书艺必须达到“双绝”的境界，甚至更加重视品行。即使是如赵孟頫这般大家，也因“改节事元”而备受指责，有人批评他的书法“妍媚纤柔，殊乏大节不夺之气”。明末有一位书法家因投降清朝而遭受“汉奸”、“人品颓丧”的指责，但人们依然钦佩其字：“有北宋大家之风，岂以其人而废之。”他便是王铎。

王铎在清代备受推崇，其作品甚至传入日本，得到高度评价。王羲之对日本书法界产生深远影响，但日本学者却将王铎视为胜过前者，形成了专门研习王铎书法的“明清调”。在国内，启功先生认为：“觉斯（王铎的字）笔力能扛鼎，五百年来无此君。”

王铎与董其昌是明代两位精通“二王”笔法的大家。面对赵孟頫、董其昌等人婉约秀美的书风，王铎与黄道周、倪元璐等人进行了大胆的“反叛”，将雄浑实在的风格注入书坛。他汲取了“二王”、米芾以及《淳化阁帖》的笔法，同时也吸收了碑学的精髓，既“入古”又“出新”，形成了独特的风格。

王铎的真迹传世较多，其中《汴京南楼诗卷》尤为经典。此帖创作于明崇祯十五年（1642年）三月，采用草书，全卷16行、80余字。

这幅作品运用了逆锋入纸的技巧，行笔中侧并用，将王羲之的“内擫”与王献之的“外拓”笔法融合在一起。笔画时而左右开张、舒展连绵，时而呈现内凹的形态，收笔向内出锋。全篇笔势连贯，流畅自然，毫无拖泥带水之感。

《汴京南楼诗卷》的结字奇特，邱振中曾评价说：“王锋书法单字轴线的最大倾角超过以往任何时代的作品。”字体左右晃动、相互呼应，却能保持平衡。章法疏密得当，字形大小错落有致。王铎采用了“涨墨法”，营造了奇特而有厚重感的效果，浓淡对比鲜明，给人留下深刻印象。

黄宾虹曾评价：“王铎之书，石涛之画，初落笔似墨沉，甚至笔未下而墨已滴纸上……而不知者，视为墨未调和，以为不工。非不工，不屑工也。”这也解释了为什么许多外行将王铎的字视为“丑书”。

《汴京南楼诗卷》的笔法丰富，墨法酣畅淋漓，堪称上乘之作。字体较大，篇幅适中，非常适合学习临摹。