贾宝玉进入秦可卿房中，第一眼就看见了唐伯虎画的《海棠春睡图》。与后面秦太虚的对联一样，曹雪芹将作者与作品分开设伏笔。作者的人生境遇另有所指，作品本身又是他人的影射。

唐伯虎善画，影射的是贾惜春。而《海棠春睡图》实际由“贵妃醉酒”的典故背后唐明皇与杨贵妃的爱情，影射金陵十二钗中的另一个人。

有观点认为《海棠春睡图》的隐喻太香艳，是借唐明皇与杨贵妃原本的“公媳”关系影射贾珍与秦可卿的爬灰不轨。

实际从秦可卿的判词“漫言不肖皆荣出，造衅开端实在宁”来看，可以肯定她与贾珍绝无私情。曹雪芹以“贾宝玉梦游太虚幻境”对秦可卿的意淫，影射“秦可卿淫丧天香楼”被贾珍“造衅”侵犯致死的真相。

秦可卿既然不知道贾宝玉对她心怀不轨，也就肯定不知道贾珍对她的觊觎。她与贾珍只有仇怨而无感情，不能用杨贵妃与唐明皇影射。

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其实这幅《海棠春睡图》的背后涉及到杨贵妃的一个传说。据《太真外传》记载：

“上皇登沉香亭，诏太真妃子。妃子时卯醉未醒,，命力士从侍儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。上皇笑曰：‘岂是妃子醉，真海棠睡未足耳。’”

唐明皇以“海棠睡未足”形容杨贵妃的醉态，表达宠爱和深情。后世人们或用海棠比喻杨贵妃，或用杨贵妃比喻海棠。类似唐代李绅的《新楼诗二十首·海棠》都引用此典。

海边佳树生奇彩，知是仙山取得栽。

琼蕊籍中闻阆苑，紫芝图上见蓬莱。

据此，海棠被才被称作“阆苑仙葩”。《枉凝眉》中的“一个是阆苑仙葩”，其实就是指海棠。那么，金陵十二钗中谁是“海棠”？这就要由苏轼据“贵妃醉酒”的典故创作的《海棠》诗说起。

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

据说唐伯虎就是根据苏轼的这首诗，创作了一幅《海棠美人图》，并题诗曰：

褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。

自今意思和谁说，一片春心付海棠。

不提唐伯虎的画与诗，要注意苏轼的《海棠》诗中这句“只恐夜深花睡去”，出现在第六十三回的“群芳夜宴掣花签”中。当时史湘云掣得海棠花签，就题着“香梦沉酣”和“只恐夜深花睡去”，还因此被林黛玉调侃“‘夜深’两个字，改‘石凉’两个字。”趣白日间“史湘云醉卧芍药茵”的事。

史湘云得海棠花签，以“醉卧芍药茵”的香梦沉酣，影杨贵妃的“醉梦不醒”旧事典故，足以证明这副《海棠春睡图》是史湘云之谶。

当日贾探春创建海棠诗社，第一社的《海棠诗》，也是史湘云以两首作品最终公认夺魁。至于曹雪芹以杨贵妃故事隐喻史湘云，则非取其荒淫，而是以《长恨歌》之情，影射史湘云与丈夫姻缘的“乐中悲”。

史湘云自有父母双亡，被贾母抱来贾府抚养，直到其嫡母“我们太太没了”后才回到史家。可作为保龄侯府大小姐，她却成为接续父亲继承保龄侯爵位的叔叔史鼐一家的“外人”，不但在家不如意，更有做不完的女红伙计。只有来到贾府与众人一起才能得少许快乐。

襁褓中，父母叹双亡。纵居那绮罗丛，谁知娇养？幸生来，英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上。好一似，霁月光风耀玉堂。厮配得才貌仙郎，博得个地久天长，准折得幼年时坎坷形状。终久是云散高唐，水涸湘江。这是尘寰中消长数应当，何必枉悲伤！

《乐中悲》写尽史湘云一生悲欢离合和不屈。幼年的不幸不影响她心性的开阔与明朗。而嫁给一位才貌仙郎，本以为是对她人生不幸的补偿。然而，上天似乎对史湘云格外残忍，每次都是给予她后再残忍的剥夺。史湘云的幸福婚姻并没有持续太久，也与贾府抄家一样落得家破人亡，以丈夫死去而终结。

关于史湘云的丈夫，根据第二十八回冯紫英设宴，请妓女云儿作陪，以及作《悲愁喜乐》酒令影射《乐中悲》等线索伏笔，可知就是冯紫英。

可惜，冯家抄家、冯紫英死后，史湘云就像妓女云儿那样流落到烟花巷。让她的姻缘以悲剧收场，一如杨贵妃与唐明皇的爱情悲剧。《长恨歌》说：

在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。

史湘云的爱情，何尝不也是如此。所以，秦可卿房中的唐伯虎画的《海棠春睡图》，分别影射两人。以唐伯虎抛下功名的洒脱影射贾惜春。而《海棠春睡图》则借杨贵妃与唐明皇的故事，写尽了海棠花签的史湘云与冯紫英的爱情悲剧。

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。