文|令狐伯光

4月11号，《热辣滚烫》结束公映，累计总票房34.60亿，总观影人次7203.4万，2024年春节档票房冠军。上映至今共打破24项纪录，获得106项里程碑成就。但是出了新闻，评论里争议果然很大。

这电影在春节档时期争议就很大，一方面是票房节节攀升拿到第一，另一方面是电影铺天盖地的营销，减肥和电影本身质量不是太高。同时电影在春节档后，它的票房就陡然下降，随着时间过去争议不减反增，甚至在国内网络上你会看到已经成为像《满江红》那样的反而案例。

大概就是提到中国电影，贾玲和《热辣滚烫》是个笑话，没有多少网友夸奖。很大程度上也是因为这个原因，《周处除三害》才会火一把，因为那才是网友口中的好电影。

平心而论，这电影算不上烂片但也谈不上太好，《热辣滚烫》不是传统意义上的大女主爽剧，它既没有让乐莹赢得那场拳击比赛，也没有让所有辜负她的人跪在她面前忏悔。它围绕的主题只有一个：重新寻找自我。我是谁，我想得到什么，我能做成什么，我爱我自己吗？

为什么它会引起不少中国女性观众的共鸣，因为这是每一个人，走到生命的某一个阶段，必须要面对和回答的问题。乐莹通过拳击和减肥，得到了自己的答案。

它最大的问题就是一来宣传和营销太过了，二来电影还是翻拍的，三来质量确实配不上。

首先，女主角宅家10年，说话时是有一种丧的氛围的，这点可以理解，但为啥减肥之后还是话都说不利索，按理来说不应该更自信了，更有活力了么？有点为了塑造角色强行演的感觉了，到最后这个角色还不如现实中的贾玲有精神。

她没有把自己减肥过程中别人的激励和减肥成功后的喜悦演进角色里，这样如何激励观众呢？在现实中你哪怕每天运动1小时，整个人精神状态都会不一样，这样的塑造是失败的，脱离现实的。

其次，剧情上80%篇幅描写的是女主角被害者形象，什么赠送房产、上节目，你但凡是正常家庭都不会发生，观众也不会有共鸣。可能引起正常女性观众共鸣的，被闺蜜男友背叛，被教练辜负，这种事说句不好听的，如果换个性别宅家10年这条件都不可能有对象，凭啥一到电影里都是你受害，无病呻吟的。

这种情节和女主角的人物塑造是矛盾的，从写故事角度讲，如果有人喜欢女主这样的，那一定是因为女主性格好，因为她物质条件和外表都不好，但影片中却体现不出女主性格好，只能看出她很会忍让，教练和她在一起是因为喝了酒。

这在人物塑造上是失败的，从主流价值观和女性主义角度讲，谈恋爱不看脸不看钱应该看人的内在，但这个影片就是内在塑造太失败了，人物性格从始至终就是哭丧着脸一个样子，没有大幅度的积极向上的变化。

最应该着重描写的减肥经历只有几个镜头，最后化茧成蝶之后的爽的过程太短了，只占20%篇幅戛然而止。

日本原版的“丧燃”是我很喜欢的点，它超越了国界、超越了男女，现在《热辣滚烫》的这种灌鸡汤的处理方式相当程度上是“买椟还珠”，而插入减肥前后的夸张对比，则算得上是“画蛇添足”。

然而巧合的是这两点也还是国内主流渠道内的小品的通病，所以这也可以看做是贾玲电影的先天性疾病吧。

中国很多电影人就只会抄别人的，关键是抄又抄不好。像《百元之恋》里面日本社会的黑暗加点盐照抄，日本跟中国的社会问题能一样吗？说到底就是钱太好赚了，打着女权、减重100斤搞搞营销轻松几十亿。

更何况，春节档《热辣滚烫》实在是营销的让人反感，相同的套路事不过三，《你好，李焕英》已经来过了一次，现在拿减肥来营销让人不适，更别提所说的真诚，能贩卖的真诚也叫真诚？

说实话，我个人在《热辣滚烫》之前，对于贾玲还是有好感的，看过《你好李焕英》，其中的温情，幽默很让人感动，原来不信有些人说的就是买贾玲减肥100斤，看过后，不仅信了，而且还感到....不快。

电影本身问题不说了，问题是你是做影视自媒体的，对于电影行业有一定了解，又早早知道《热辣滚烫》是翻拍自日本励志片《百元之恋》，更是失望，你自己的能力呢？

如果这电影票房没有那么高还能鼓励，但贾玲越成功，你就会越失望，电影不说喜庆开心，多少有点亮色好不？大伙儿可是冲着你贾玲来看的，真就看你自己的减肥励志故事？早知如此，还不如保持你的本色，给大家带来欢乐，带来共情和阳光。

但是贾玲又跳出来说以前的自己不是自己，只是讨好观众的东西，这点又要做切割。那就有点尴尬了，不想走喜剧路线讨好观众，这是想走文化标杆性人物了。

《热辣滚烫》成功过后，贾玲几乎可以肯定是中国女性电影人第一人，因为没有人比她更成功了。但是要对标吴京，还真不只是都骂的问题。吴京在国内是普通观众不会骂的，只有网友在骂，而且是某一批网友骂。

大概就是市场经济下来，某些人骂，什么缅北问题，什么又红又专的骂。

贾玲要攀附、对标吴京，得知道人家的精神内核是什么。贾玲也希望把“女性”、“力量”、“权力”这三者相连接，让它不单是空洞的口号，还要形成未来不可忽视的潮流——我们哪怕只从潮流角度出发。

吴京的开创和突破也大的多，他的《战狼》开了中国现代军事动作片先河，扶持的《流浪地球》打开中国硬科幻大片的大门。背后对于中国电影工业，文化产业，还有整个文化现象都有很大推动作用。

吴京能成，不在于他能打。

能打的有很多，不差他一个，在于他的精神和对于中国电影的开创性。你如果说他是“游离于权力二字之外”，那你可能是看偏了。他的电影始终牢牢记得他是谁、属于谁、服从谁。他这样的人，是大多数人，是核心力量，是最大力量，是共和国的基本盘。他怎么会是“游离于'权力'二字”之外？

如此，他信仰的是什么，他热爱的是什么，他认可的是什么，他不顾万千诋毁不顾处处冷眼冷面乃至于流尽鲜血燃烧灵魂也要捍卫的，是什么！？

拿剧情塑造个完美受害者张口闭嘴减肥100斤，暗地里宣扬的是“女权”？对于妇女解放运动，教员在建国之初已经着力做了，做得特别好，在有些地方甚至做到了轻度的矫枉过正，现在舶来自西方的女性主义。

原本就已经是因为重形式轻底层逻辑、反抗失败、斗争不彻底，从而在失败后被资本所变相掌控的一种赚钱工具，是资本主义体系下消费主义的仆从军。这个东西根子上就是亲西方、亲资本的。

所以，贾玲成不了女版吴京，因为吴京除了票房高，人家对于中国电影有很大作用。

而且哪怕从精神内核出发，你们吴京绑定的是国家主旋律对吧，贾玲绑定的是女性主义，女性主义只是国家和社会组成部分，吴京的电影表达可要宏大得多。

精神内核南辕北辙，就别去强行对标人家，贾玲何德德能对标吴京？他俩差的最大的就是精神内核，吴京的信仰内核一直完整强韧，早期也许粗糙但是从一而终。贾玲追捧炒作概念的有什么内核？

《战狼》角色脸谱化，缺少雕琢，但《热辣滚烫》里几个人连脸谱都没有，基本行为逻辑神出鬼没为了剧情推进硬拗，沙溢突然从霸凌员工见钱眼开对错不分的黑老板，变成了亦师亦友陪在拳台上的恩师教练。

人物设置不要说成长和转变，连定位都飘忽不定的扯淡片子，靠营销和减肥，再加以前《李焕英》的口碑骗了一波而已，下一部电影还这么搞，分分钟像后期开心麻花一样口碑票房双双崩盘。

贾玲和吴京做对比有其中妙处，但也过于局部。因为两者除了男女之别，喜剧人和动作人的赛道不同也很重要。即便抛开《流浪地球》不谈，吴京长年深耕动作片，然后开启了国产军事动作类型。

不管黑粉如何骂，《战狼2》是能媲美好莱坞经典军事动作片的，这才是奠定其江湖地位的基础。而贾玲是相声、小品演员出身，相当于在没有很成功的饰演过喜剧电影角色的情况下，不仅转行还跨界，难度和阻力、起点和成绩，跟吴京做对比都不够合适、也不公平。

如果真要拿人跟贾玲做对比，我认为既不是周星驰、也不是徐峥，而是大鹏，妙的是两人年纪相仿，经历相似：一个说相声演小品和综艺，一个脱口秀主持和综艺；一个拜师冯巩，一个入门赵本山。更巧合的是，最近一部上映的导演作品，一个练拳击，一个跳街舞。然而两个人的导演作品，票房成绩可以说是一个天、一个地，甚至质量上面也是一个天，一个地。

从商业角度贾玲更像陈思诚，反而不像大鹏了，更不用说和吴京比较了。