在清代的高崇瑞的《松下清斋集》中有一句话说：“是极天下名山胜水，奇花异鸟，惟美人可以兼之”，从这句话中我们可以看出清朝仕女画的地位。其中有一位清代仕女画的代表人物费丹旭，他的绘画是清代仕女画的典型，也最具有代表性和时代性的。

费丹旭：（1802年1月29日—1850年12月4日），清代画家。字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房后裔，晚号偶翁，乌程（今浙江省湖州市吴兴区）人。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《墨林今话 》、《海上墨林》、《桐阴论画》、《清画家诗史》。

费丹旭的肖像画独具一格，费丹旭作为清朝仕女画的典型代表，创造的“病态美人”的仕女画最有代表性，并体现出时代特征。费丹旭的仕女画在当时风靡一时，有一句话可以形容他的作品的受欢迎程度“名动江南，输金竞购”。

费丹旭出生于书香世家，他的父亲、叔父都擅长绘画，父费珏为沈宗骞弟子，费丹旭自幼跟父亲学画，受到良好的艺术熏陶。能诗词，精写照，如镜取影。善画人物，尤精补景仕女，笔法秀润，赋色素淡，香艳妍雅，神情逼肖。

当时，费丹旭与改琦在仕女画和人物肖像方面颇有造诣，几乎影响了嘉、道人物画坛的风气。分别形成“改派”和“费派”，并风流一时。

费丹旭成名之年，正是道光皇帝当政的时候。当时在民间曾经流传着这样的故事。道光皇帝的叔父眼睛有一只是瞎的，而且凹进去，外观很不好看。当时找了很多画家给皇叔画肖像都无法令人满意，直到有人推荐了费丹旭。

费丹旭精妙地构图让人大为惊叹：皇叔微微侧着身子，偏着头，在给自己掏耳朵，他双眉微蹙，盲的那只眼恰巧闭着，看起来就像是在体味掏耳时的那分微妙的享受一般。人物画得非常传神，尤其是掏耳朵这一情节的设计，巧妙地回避了皇叔一只盲目的短处，又使画面充满了生活的气息。因此费丹旭名声大振。

以仕女画著称的费丹旭，笔下的仕女形象秀美颀长，体态婀娜，圆脸细眉，反映了当时的审美方向。线条流畅，设色典雅，以轻盈淡雅的笔调，刻画出女性柔媚之感。画中女性多为大家闺秀与小家碧玉，往往文静且婀娜多姿。除此之外写真也是他的长处，能够以形写神，融色墨为一，自成风貌。

费丹旭亦兼工山水、花卉，如镜取影，取法恽寿平，所作清灵神秀，颇有韵致。自幼受父亲的艺术熏陶，费丹旭也能吟诗作对，因而常常作题画诗。题画诗因无各种条条框框的束缚，率意写出，反而多可喜。他的题画诗，无论长短，都有情趣，风格婉逸静美。

他画笔下的那些“小家碧玉”美人图，婀娜多姿，神情逼肖、优美自然。其哀怨、委婉、柔情之态，最是勾人心魄，让人愁肠辗转。