1

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

— —唐·柳宗元《江雪》

诗的前两句“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，从宏观角度描绘出一个广袤无垠、寂静无声的冰雪世界。众多山峦中鸟儿不见踪迹，无数道路上也没有人的脚印，给人一种极度的空旷和寂静感。

接着“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，镜头从广阔的天地聚焦到江面上的一叶孤舟和一位垂钓的老者。这种从大场景到小细节的转换十分自然，就像电影镜头的自然推移，整个画面构建连贯有序，毫无突兀之感，使得整首诗如同一个完整的雪景画卷。

2

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

— —唐·王维《相思》

从“红豆生南国”，是对红豆生长环境的简单交代，为后面的内容做铺垫。“春来发几枝”是顺着第一句的思路，对红豆在春季生长情况的好奇询问，从生长环境过渡到生长状态，衔接自然。

“愿君多采撷”这一句在情感和表达上有了推进。前面是对红豆本身的描述，这里则涉及到人的行为，希望别人采摘红豆，这种从物到人的转换很顺畅。最后“此物最相思”，将红豆与相思之情联系起来，是对前面内容的升华，也是情感的自然汇聚，使全诗的行文如行云流水般自然。

3

移舟泊烟渚，日暮客愁新。

野旷天低树，江清月近人。

— —唐·孟浩然《宿建德江》

诗的开头“移舟泊烟渚”，描绘了小船停靠在烟雾笼罩的小洲边的动态场景。随后“日暮客愁新”，随着时间推移到日暮，很自然地引出了诗人作为旅客的新的愁绪。

接着“野旷天低树”，诗人将视野拓展到旷野之上，展现出旷野的广阔，天空仿佛比树还低的视觉感受。最后“江清月近人”，镜头从旷野拉回到江上，江水清澈，月亮仿佛与人亲近，由远及近的场景转换非常自然，使得整首诗在场景的切换上如同一幅徐徐展开的画卷。

4

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

— —唐李白《望庐山瀑布》

整首诗的视角由远及近，从香炉峰在日光下的紫烟写起，引出瀑布，再以夸张的手法描绘瀑布飞流直下的雄伟气势。仿佛读者身临其境跟随诗人的目光一同观赏庐山瀑布，没有丝毫的生硬和牵强，使整首诗过渡自然。

5

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

— —唐王维《送元二使安西》

诗人先描绘出渭城清晨一场小雨后的清新景象。被雨水洗净的道路、客舍边嫩绿的新柳，这是一幅充满生机的画面。其中“柳”这一意象，自古以来就与送别有关，为后文的送别之情埋下伏笔。然后在这种氛围中劝友人再饮一杯酒，因为出了阳关就再难遇故人。景与情相互交融，过渡自然，将送别时的不舍与牵挂表现得真挚而深沉，仿佛是自然而然发生的一场离别场景。

6

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，不知转入此中来。

— —唐白居易《大林寺桃花》

诗人先从“人间”的景象入手，描绘出四月时，平地上百花已经凋零殆尽的情景。接着笔锋一转，写山寺中桃花却刚刚盛开。这种对比非常强烈，从人间到山寺，从花谢到花开，场景的转换自然而巧妙。同时，也为后文的情感抒发做了很好的铺垫。

“长恨春归无觅处，不知转入此中来”，前面诗人为春光的逝去而感到遗憾，而在山寺看到桃花盛开后，才发现春天并没有远去，而是转移到了这里。从对春景的描写到情感的抒发，过渡自然。诗人的情感也从怅惘转变为惊喜，与前面的景色描写相呼应，使整首诗的情景转换流畅，过渡自然。

7

死去元知万事空，但悲不见九州同。

王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。

— —宋·陆游《示儿》

诗人临终之际，先表明死去后万事皆空，然后抒发对国家未统一的悲痛，最后嘱咐儿子在国家统一时告知自己。整首诗情感真挚深沉，从对生死的坦然到对国家的牵挂，再到最后的嘱托，层层推进，自然而然地展现了诗人至死不渝的爱国情怀。从一开始对现状的悲叹转变为对未来的期望，情感的过渡自然流畅，浑然天成。

8

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

— —宋杨万里《小池》

从“泉眼无声惜细流”，诗人聚焦于泉眼，细腻地描绘泉水静静流淌的状态。接着“树阴照水爱晴柔”，视线很自然地从泉眼扩展到旁边的树阴，描绘树阴倒映在水中的画面。从泉眼到树阴的转换，是一种由点到面的自然过渡。

随后，聚焦于刚刚露出尖角的小荷和早已立在上头的蜻蜓，动静结合，自然和谐。全诗以细腻的笔触展现了小池的初夏风光，从静态的环境到动态自然过渡流畅，整个景物的转换如同行云流水，毫无滞涩。