说实话，在很长的一段时间里，我都算是个比较坚定的动圈耳塞爱好者，尽管我能理解为什么很多人对W4R、初代仙女座这些特色鲜明的多动铁耳塞特别喜爱，但我认为它们尽管优点非常突出，缺点也非常明显，其中最主要的就是低频的表达方式，与当时主流的高端动圈耳塞相比明显不够饱满和自然，导致整体风格适应性较为狭窄。后续像PP8S这样的顶级纯动铁耳塞，虽然具备很强的整体参考性，低频的下潜也足够优秀，但混响余韵不多，给我的印象是有些过于冷静，仍然不够舒展，因此若是日常欣赏音乐，我一般更倾向于动圈或圈铁耳塞。

山灵的上一款纯动铁耳塞AE3已是四年前的产品，虽然它本身的结像不够细致，整体素质表现竞争力并不突出，但那圈味十足的低频表现在动铁耳塞里还是比较有开拓性的。时隔多年，山灵终于在近期推出了新的纯动铁耳塞AE10，价格也直接来到了强敌环伺的7K档，在山灵内部仅低于万元档的圈静铁旗舰Majestic，经过这些天的试听、搭配以及与同类竞品的对比，我认为它除了信息量等硬素质表现在万元内比较突出外，其低频的呈现方式更是极具特点，因此特来详细分享一下我的试听体会。

刚打开AE10的外箱，首先展现出来的便是一个做工非常精致的PU材质内盒，耳机本体和全部配件均被收纳在内。AE10的腔体外壳采用树脂材质，内部覆以碳纤维，整体以黑色为主基调。在光照下，碳纤维纹理隐约可见，外观层次分明。树脂材质中还融入了电镀工艺制成的闪粉，犹如点点繁星，为AE10赋予了星空般的观感。经过简化处理的“AE”和“10”字样面积较小，且分别被安排在了面板的靠上和下方位置，表明身份的同时又不显得突兀。

AE10的单元配置为十动铁，采用六分频设计，负责低频和极低频的是四颗声扬动铁单元，中低频至极高频则由楼氏动铁和定制动铁单元共同组成，共计六颗。山灵这次还特别采用了声学共振腔的设计，熟悉二声道系统的朋友应该都知道，落地箱的低频表现往往比书架箱出色，其最主要的原因就是落地箱下半部分看似没用的空间可作为低频的共振载体，能够有效提升低频的能量表现并改善低频的质感，AE10的声学共振腔设计从原理上讲与这有些类似，不过这对于耳塞这种内部空间非常有限的载体来说，设计难度比较大。AE10搭载了四种声音模式，有均衡、人声、声场、低频模式，可通过拨动腔体上方的两个拨杆来进行切换，它的拨杆较小且为内嵌设计，并不能免工具操作，需要使用配件中的清洁刷后方的尖头来辅助，如需频繁切换的话略有不便。

山灵此次为AE10搭配的线材与Majestic的原线是同一款，它由8股18芯6N单晶铜镀银材质线基组成，线材内部使用同轴结构双层导体，外部还有特殊的独立绝缘屏蔽层，抗干扰性较强。与山灵自家可单独售卖的千元级升级线EL6相比，这条线材的能量感更为均衡，结像也更细致，就声音表现来看，日后山灵如果将这条线定在2000元左右单独售卖我认为也没什么问题，不过它是固定的4.4mm平衡插头，对于纯单端口播放器用户来说就只能用转接头了。AE10原装的耳套有四种，与AE10的四种声音模式可以一一对应，对于手头没有多少其他第三方耳套可供替换的烧友来说也基本可以覆盖大多数日常聆听、搭配场景。

在均衡模式下，AE10给我的第一印象就是扎实饱满，属于比较热情的声音风格，声音的残响丰富但衰减过程非常自然，不会让声底混浊，耐听度较高，声音能量偏向中低频，声场规模较大，有不错的纵深表现，比较适合听各类流行人声、高品质live、摇滚乐，以及比较注重气势的交响乐。

AE10的极高频亮度与瞬态表现要逊色于搭载了四颗声扬极高频静电单元的Majestic，但高频残响更充沛，在听小提琴和铜管乐器时，高音穿透力和节奏较快时的跃动感稍弱，不过如果是听演出节奏较为舒缓的纯音乐，AE10就能够有比较充足的高频音色感染力。AE10的人声口型大小和距离感在山灵耳塞序列里属于相对略微克制一些的，但仍旧是中频能量比较充沛的类型，人声厚度较足，情感较为充盈，切换至人声模式时可有效增强女声曲目的轻盈感并拉近距离，不过此时的齿音也被稍稍加重了，最好选择合适的耳套来进行收束，我将在后面的搭配部分详细说明。另外在人声模式下，原本比较厚实的男声质感会明显变薄，因此如果是听男声曲目，我还是建议选择均衡模式。

AE10的最大亮点便是其低频表现，其完全打破了我之前对于动铁低频的固有印象，在均衡模式下，它的低频在量感与下潜、形体感、协调性这三个方面都非常完备，其中的低频协调性是我们日常听音时最容易忽视的，但它又能够切实地影响我们的听音体验。

所谓的低频协调性，即低频的存在感要恰当，在乐曲中应充分发挥出它的作用。例如在布鲁克纳D小调第九交响曲中，气氛的转变主要通过弦乐组来呈现，在AE10的演绎下，低音提琴的存在感就非常恰当，声像厚实但又不会破坏弦乐组的整体性，既能够呈现出第一乐章沉稳庄重的声底，还能够在节奏较为激进的第二乐章中适时地淡化出去，让弦乐组的整体音色变得轻快同时又不显得突兀。另外得益于AE10较好的声场纵深，背景中定音鼓的距离感也非常恰当，定音鼓的位置不会过于靠前使得声底脏乱，也没有刻意的脱节感。倘若用AE10去听一些伴奏中打击乐较多的流行曲目，人声也并不会被低频所掩盖。单论低频的协调性，我认为AE10远在山灵自家圈铁旗舰ME900之上，甚至还要略胜于Majestic。

声场模式和低频模式我一般很少使用，AE10的声场表现本就不错，使用声场模式虽然能够提升横向声场规模，但也会让声场形状有些失衡，会让AE10失去一部分原本的纵深优势。而低频模式下，AE10的低频会显得有些过于厚重，协调性有所下降，除非听一些曲调比较极端的电子舞曲，否则我一般不会切换至低频模式。

1、耳套

Spinfit OMNI

由于在使用AE10时，我个人使用得最多的声音模式是标准模式和人声模式，而在切换至人声模式时，AE10的齿音略重，针对这种情况，我推荐另购一对Spinfit的OMNI耳套来与之搭配。比起原装的白色人声套，OMNI对于中频的声像凸显效果没那么明显，不会出现特别强烈的舔耳感，而且OMNI有比较细微的齿音收束效果，既能够提升AE10在人声模式下耐听度，也能够保留AE10在标准模式下的优秀层次感。

2、前端

山灵M1 Plus

AE10是比较典型的低阻高敏耳塞，它对于前端的驱动功率要求不高，使用常见的中端小尾巴驱动即可获得较完整的声音框架，但它对于前端的声底纯净度和控制力比较敏感，比起小尾巴，我更推荐搭配像M1 Plus这样安定感更强，且电流输出能力更充沛的小型纯音播放器，驱动AE10时只需开启低增益挡位即可。M1 Plus的人声有一丝甜润感，用来搭配AE10可在听女声流行乐时获得较强的情感渲染能力，不过M1 Plus的信息量比较有限，无法充分发挥AE10高声音密度的优势。

山灵M7

尽管上市已有两年时间，M7的信息量和驱动能力在中高端播放器里却依然相当出彩，而且它的听感中正，参考性较强。使用M7来搭配AE10，同样只需开启低增益挡位，在这套搭配下，AE10的声音密度非常充沛，尤其是高频表现比起搭配一众小尾巴以及M1 Plus时都更完整，高频的信息量和瞬态反应都能够有明显提升，此时的AE10也能够驾驭一些节奏较为激进的钢琴、管弦乐曲目，杂食性能够获得补足。

由于山灵AE10的单元配置为十动铁，且定价与来自飞傲的十动铁耳塞FA19几乎相同，最近也能看到有一些烧友比较纠结这两款耳塞究竟该如何选择，于是我这些天也重点对比了二者的各方面表现。从外观上来看，FA19的设计感相对比较保守，而AE10的星空面板则更吸引我的眼球，更加精致。从佩戴体验上讲，AE10的单元重量更轻盈，但FA19的腔体体积反而更小巧一些，对耳廓较小的用户来说更友好。

AE10和FA19的解析力和声音密度都非常优秀，但AE10的大动态表现相对更为理想，聆听交响乐时的气势更充沛，且它的结像较为丰腴，中低频能量更加充盈，这使得AE10在听摇滚乐时能够拥有更强的氛围感，聆听一些歌手声线比较醇厚的流行人声曲目时也能够获得非常充沛的感染力。而FA19的素质优势则主要体现在比较优秀的瞬态表现上，其声音能量相对更均衡一些，比较注重高频乐器的音色还原度，聆听管弦乐小编制曲目时有更明晰的线条感，钢琴高音区所弹奏出的音符听上去也更为晶莹。总体而言我会倾向于认为FA19更加中正还原，是偏向于“监听”的传统大家认知里的高端动铁的走向；而AE10拥有更多个性化的处理，更为“热情”。这一点似乎倒是与两家的主流播放器的调音风格的区别异曲同工了。

在我看来，与其说AE10是山灵自身对于纯动铁产品序列的补全，不如说它是一次如脱胎换骨般的革新。山灵对于纯动铁耳塞的探索和打磨是非常值得的，作为一条纯动铁耳塞，AE10反而可以满足各路低频控们的口味，整体声音密度也非常优秀，配合上热情饱满的声底，不仅各类流行人声曲目的感染力较强，也非常适合展现各类乐器的余韵美，协调性和耐听度极佳，具备良好的听音全面性。

如今，通过AE10来看，单元的类型真的不足以制约一款耳机的声音表现，纯动铁耳塞这种仍被广泛应用于专业舞台监听领域的产品，依旧有着非常高的可塑性，完全可以在足够高水平的素质框架下获得鲜明的个性和充足的音色感染力。