01
《忆江南词三首》
【唐】 白居易
江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南？
江南忆，最忆是杭州。山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。何日更重游？
江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢？
创作背景
白居易年少时，为逃避中原战乱流落到江南，流寓苏杭。后来在唐穆宗长庆二年（822）出任杭州刺史，唐敬宗宝历元年 （825）改任苏州刺史，所以他说“旧曾谙”，确实是他真正的体验。
任苏州刺史的第二年秋天，他因为眼睛生病了，无法再处理地方政务，于是回到了洛阳。这个时候他已经五十五岁了，苏杭美丽的景色在他心中留下了美好的记忆。回到洛阳之后，他写了不少怀念江南的诗篇。《忆江南》三首词是白居易于唐文宗开成三年（838）在洛阳时所作，当时他六十七岁。
赏析
这三首词既是各自独立成篇又是互为联系的，须把它们放在一起来分析。
第一首，白居易总概了自己对江南的回忆，仅用了十几字便描写了江南美丽的春景，实属不易。在他的笔下，江南春色绚丽耀眼，令人神往。
第二首，有寻与看的动作，写出了杭州秋夜游赏的心情，字字都充满了对杭州的回忆和念念不忘。
第三首，则追忆苏州往事，着意的是人情的美好。
同时，这三首词的妙处在于，只用了寥寥几十个字就从今时忆往日，从洛阳忆苏杭。今、昔、南、北、时间、空间的跨度都很大。每一首的头两句，都抚今追昔，身在洛阳，神驰江南。。
此外，三首词各自独立而又互为补充，分别描绘江南的景色美，风物美和女性之美，每首都以“江南好”开篇，而以直接深情之句作结，艺术概括力强，意境奇妙，使人读其词而直欲奔向江南实地观览一番。
02
《好事近·梦中作》
宋·秦观
春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇，夭矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北。
创作背景：
此词作于宋哲宗绍圣二年（1095年）春天，秦观贬监处州（今浙江丽水）酒醉时。如词题所示，系写梦境。因作者在现实生活中有太多的痛苦，欲在梦中寻求解脱，故有此词。
秦观（1049—1100年），字太虚、少游，号淮海居士。高邮人。北宋文学家。宋神宗元丰八年（1085年）进士。曾任太学博士、秘书省正字、国史院编修官。政治上倾向旧党，哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。他与黄庭坚、晁补之、张耒号称为“苏门四学士”，颇得苏轼赏识。其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。又善书法，姿媚遒劲可爱，草书有东晋风味。
欣赏
秦观作品经常被讥为“女郎诗”，或者“终伤婉弱”。这篇却是个异数。写梦中情景，一步一种风景，一句一个动词；笔势飞舞，情境迷离。如梦如幻，如鬼如仙，像极一部水墨动画短片。苏轼曾记载此词首尾：“少游昔在处州，尝梦中作词云：‘山路雨添花···…’供奉官莫君沔居湖南，喜从迁客游，尤为吕元钧所称。又能诵少游事甚详，为余道此词，至流弟。乃录本使藏之。建中靖国元年三月二十一日。”这个日期在秦观去世之后七个月，苏试去世之前四个月。秦观卒于藤州，所以“醉卧古藤阴下，了不知南北”一句，人皆以为诗谶。
03
《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。
《菩萨蛮·人人尽说江南好》是唐代词人韦庄创作的小令。
此词描写了江南水乡的人美景美生活美 ，表现了诗人对江南水乡的依恋之情，也抒发了诗人飘泊难归的愁苦之感，写得情真意切，具有较强的艺术感染力。
在谋篇布局上，上片开首两句与结拍两句抒情，中间四句写景、写人。全词纯用白描写法，清新明丽，真切可感；起结四句虽直抒胸臆，却又婉转含蓄，饶有韵致。
根据中国古典文学专家叶嘉莹教授的研究，韦庄《菩萨蛮》组词中的“江南”，都是确指的江南之地，并非指蜀地。此词创作于韦庄晚年寓居蜀地时期，是作者为回忆江南旧游而作。
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代，一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。此词内容与他的流浪生活密切相关。
韦庄（约公元836年－公元910年），字端己。京兆郡杜陵县（今陕西西安）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。
04
《减字木兰花·莺初解语》
宋·苏轼
莺初解语，最是一年春好处。微雨如酥，草色遥看近却无。
休辞醉倒，花不看开人易老。莫待春回，颠倒红英间绿苔。
背景：
《减字木兰花》约作于宋仁宗嘉祐八年（1063年）二月。
东坡时年28岁。此时，东坡以覃恩迁大理寺寺丞。
赴任途中，过宝鸡，重游终南山。
其弟子由闻之，寄《闻子瞻重游终南山》诗，东坡次韵，并作此词以寄。
苔藓。
【赏析】
上片，写初春美好时光。
第一、二句点明初春的时令：“莺初解语”；点明初春地位：“最是一年春好处”。
通过初春细雨滋润草根而转青色而转明丽这一细微变化，把如画的春光美景生动地描绘出来。
这自然不是东坡的发现，早在唐代，韩愈就注意到了，并写进他的《早春呈水部张十八员外》诗中去了。
东坡点化运用韩诗的传神之词句，用进上片，正好道出了初春的可贵，而又不露痕迹。
下片，劝人尽赏春光。
“休辞醉倒，花不看开人易老”，是说不要借“醉倒”沉醉之故，而拒绝去看春花。
不看春花，就意味着失去了花会给人的青春活力，意味着时光易逝，人走向衰老。
这是最大的人生误区。
“人生易老天难老”东坡的言辞中同样也充满了人生哲理。
东坡曾说“人生何以易此乐，天下谁肯从我归。”何不改为“人生何以易此乐，及时看花春常归。”“莫待春回，颠倒红英间绿苔”，带有醒世之意的恒言。不要等到春离开人间吧。
否则，将是“红英”纷乱地夹杂着“绿苔”而失去春的魅力。
趁年轻时潇洒走一回，及时把握青春年华，珍惜一生中最好的时光，及时行乐，不要到年老时后悔颠倒，无所作为，就是作者所要表达的思想感情。
这首词以鲜艳的笔触描绘出一幅初春有形世界的美妙画图。以景托情，向人们展现了尽享人生青春的无限风光。
05
《柳梢青·数声鶗鴂》
宋·蔡伸
数声鶗鴂，可怜又是，春归时节。满院东风，海棠铺绣，梨花飘雪。
丁香露泣残枝，算未比、愁肠寸结。自是休文，多情多感，不干风月。
【赏析】
这首小令抒发了惜花伤春的情意，暗寓着对身世之叹。上片描绘暮春既美丽而又凄凉的景色。开头“数声”鶗鴂，使人联想到蜀帝杜宇，死后化作杜鹃的故事，令人伤感，奠定了全词基调。“可怜”直叙因由，是伤感春又归去。然后抓住海棠铺梨花飘雪的特点，寄托既陶醉美景又伤心年华消逝的复杂情感。
下片抒发主人公愁肠百结、胸怀难露的苦闷心绪。开头“丁香”承上，“泣”领下，用得巧妙，自然地把上片侧景的描绘过渡到以下侧情的抒发。即使丁香因“残”而能泣，也“未比”得上自己柔肠寸断的怨愁。是以物比人，一层。进而以沈休文自况，二层。这一层含义既深又露，显而易见，沈约是因不得志而抑郁成病，哪个不知？最后二句又能起波澜，说“不干风月”，故意撇开，把无法排遣的郁闷归结于自身多情多感，又把真情藏起。是故作愚蠢之笔，在轻描淡写的自然调侃中见曲折而沉郁的感情。
06
《望江南·超然台作》
宋·苏轼
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
背景
公元1076年（宋神宗熙宁九年）暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了本词。苏轼《超然台记》谓：“移守胶西，处之期年。园之北，因城以为台者旧矣。稍葺而新之，时相与登览，放意肆志焉。”
《望江南·超然台作》是宋代文学家苏轼的词作。此词上片写景，下片抒情，通过描绘春日景象和作者感情、神态的复杂变化，寄寓了作者对有家难回、有志难酬的无奈与怅惘，同时表达了作者豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。全词含蓄深沉，短小玲珑，以诗为词，独树一帜，连珠妙语似随意而出，清新自然，显示出词人深厚的艺术功力。
07
《玉楼春·春景》
宋·宋祁
东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。
鉴赏:
早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以“红杏”表春，诗词习见。词人独得，在一个“闹”字。王国维称道其“境界全出”。而李渔却认为这个字用得无理：“争斗有声谓之‘闹’，桃李争春则有之，红杏闹春——予未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗’字、‘打’字皆可用矣。”其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。
08
《蝶恋花·春景》
宋·苏轼
花褪残红青杏小，燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道，墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
鉴赏:
这首词将伤春之情表达得既深情缠绵又空灵蕴藉，情景交融，哀婉动人。清人王士《花草蒙拾》称赞道：“‘枝上柳绵’，恐屯田(柳永)缘情绮靡未必能过。孰谓坡但解作‘大江东去’耶？”这个评价是中肯的。苏轼除写豪放风格的词以外，还写了大量的婉约词。可是却总被“无情”所恼。这正说明他对待生活的态度：不忘情于现实世界。他在这首词中所流露出的伤感，正是基于对现实人生的热爱。
综观全词，词人写了春天的景，春天的人，而后者也可以算是一种特殊的景观。词人意欲奋发有为，但终究未能如愿。全词真实地反映了词人的一段心理历程，意境朦胧，令人回味无穷。
09
《破阵子·春景》
宋·晏殊
燕子来时新社，梨花落后清明。池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。
巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草赢。笑从双脸生。
《破阵子·燕子来时新社》是宋代词人晏殊所作。
此词上片描绘出春天里流动明媚的美：新社日燕子飞动，清明前梨花飘落，青苔点缀池塘，黄鹂的鸣声从树间传出，飞絮轻舞，春日渐长。下片写了少女们采桑斗草的乐事，用白描的手法，写出少女的欢欣和快乐，形象鲜明生动，充满着青春的活力。词中刻画了一群少女走出深闺，沐浴在大自然中的欢乐情态，淋漓尽致地描绘出她们天真活泼的性格，使读者仿佛身临其境。全词纯用白描，笔调活泼，风格朴实，清新流畅，形象生动，展示了少女的纯洁心灵。
这首词创作的具体年代已不详。晏殊在北宋前后当了五十年左右的官，他不是正规的进士出身，只是在十四岁时因才智过人而被赐予同进士出身。但他在受到朝野关注之前，也不过是一个普通的农家子弟，他对农村生活曾有相当深的了解。故在作富贵之词之外，笔锋一转，涉足农村生活题材，也一样不同凡响。把别人对他词的评价“温润秀洁”四个字，在另一番天地中展现出来。这首《破阵子》即是代表。
10
《行香子·树绕村庄》
宋·秦观
树绕村庄，水满陂塘。倚东风，豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。
远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗，流水桥旁。偶然乘兴，步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。
《行香子·树绕村庄》是北宋词人秦观创作的一首词。词的上片表现的是一处静态风景，主要描写小园和各种色彩缤纷的春花；下片则描写农家乡院以及莺歌燕舞、蝶儿翻飞的迷人春色。词的独特之处在于一反词人其他词中常有的哀怨情调，变为色彩鲜明，形象生动。全词以白描的手法、浅近的语言，勾勒出了一幅春光明媚、万物竞发的田园风光图。
秦观（1049-1100）字太虚，又字少游，别号邗沟居士，世称淮海先生。汉族，北宋高邮（今江苏）人，官至太学博士，国史馆编修。秦观一 生坎坷，所写诗词，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦观生前行踪所至之处，多有遗迹。如浙江杭州的秦少游祠，丽水的秦少游塑像、淮海先生祠、莺花亭；青田的秦学士祠；湖南郴州三绝碑；广西横县的海棠亭、醉乡亭、淮海堂、淮海书院等。秦观墓在无锡惠山之北粲山上，墓碑上书“秦龙图墓”几个大字。有秦家村、秦家大院以及省级文物保护单位古文游台。
