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七、八十年代的年画宣传画，是中国现代人物年画宣传画的鼎盛时期，以其色彩艳丽、寓意宽泛而备受老百姓的喜爱。一位读者说，在那个年代，家里张贴一张崭新的年画或宣传画，才算是真正意义上的过年。说得真是到位。
从题材上看，由于在五十年代，所谓的死人、才子佳人充斥文化文艺界，受到批判、否定，年画、宣传画也革故鼎新，涉及四大名著及其他历史题材的年画宣传画几近绝迹，取而代之的是反映社会主义新时期的新人新事内容占领阵地，内容多反映社会主义建设战天斗地且热火朝天的恢弘场面。大量作品以农业、工业生产为主题，展现了农田丰收、工厂繁忙的景象，如下面刊登的陈彦丹的《喜驾铁牛》，描绘了工人老大哥将拖拉机送到队上，铁姑娘“喜驾铁牛”的新人新事。这侧面说明，当时的社员们主要还是以原始的方式投身社会主义建设。能有一台拖拉机，已经是生产队组较为稀罕的事儿。其次，体现政治主题与思想的年画宣传画显然增多。这一时期的年画宣传画带有浓厚的政治色彩，许多作品以宣传国家政策、方针和政治理念为主要内容，如阶级斗争、农业学大寨、工业学大庆等主题，下面的《建设大寨县，县委是关键》展现了人民群众积极参与农村建设的热情。三是展现军民团结的题材，体现军民鱼水情，如龚建新的《重重高山处处亲》等，反映了当时全社会对军人的尊敬和感激之情。特别要指出的是，这时候的画家特别注重绘画题材的寓意功能，也就是我们常说的“双关”。下面刊载的《新苗》，它不但指姑娘手里刚培育出来的新苗，也指城市知识青年下农村的“新型农民”，成为建设社会主义新农村的“新苗”，以此来表明建设社会主义新农村后继有人。再比如《风雨涤新苗》，明面上说的是知识青年冒雨育苗，其内在含义是指，这些知识青年，顶着各方压力，在农村大风大浪里闯荡锻炼，在风风雨雨里茁壮成长。
从艺术风格看， 这时期的年画、宣传画，色彩鲜艳明快，多采用红色、黄色、蓝色等原色鲜艳色彩，给人强烈视觉冲击，不仅使画面美观，还传达出人们对美好生活的向往和憧憬，充满活力与希望。这一段时期的绘画色彩，之所以很少有油画颜料完成，原因有二，一是油画属于外国画种，人们对此种画种相对来说还很陌生，如果不是苏俄画风吹进一些时候，国人几乎没有机会能够涉略到油画这种风格；二是成本巨大。画油画的油画颜料耗费巨大，画布昂贵，画框难以保障供应。如果不是殷实之家，是难以为继的。再说，七八十年代，国人较为贫困，选择绘画行业，已经不是一般家庭可以承受，所以，那时候的绘画，大多是由水彩画颜料、水粉画颜料和中国画颜料完成，水粉画居多，中国画次之。
从人物形象典型看，人物形象塑造强调典型性和理想化，虽然那时候男人衣衫一片蓝，女人衣着也乏善可陈，但年画宣传画上的劳动者通常衣着光鲜，干净时尚，尤其是男人，健壮有力、充满干劲，展现出积极向上的精神风貌；儿童形象天真烂漫，传递出朝气蓬勃的气息，具有强烈的感染力。
从构图造型看，画面通常采用饱满的构图方式，将各种元素密集地组合在一起，营造出丰富、热闹的氛围，给人以充实、繁荣的感觉，如在表现丰收场景时，会将金黄的谷物、忙碌的人群、满载的车辆等元素填满画面。
从创作手法看，以写实手法为主，注重对人物、场景的细节描绘，使画面具有真实感和可信度，让观众能够产生共鸣，如《太行新家》中对果蔬、猪崽、新房的刻画，生动再现了农村生活场景。
