【我是这样看金梅生大师的这套作品的】

（原创）

画家金梅生（1902—1989），上海川沙人。17岁时，金梅生师从著名画家徐永清学习西画水彩画，他将国画和西洋水彩画融进自己的作品，形成了自己独特的风格。与谢之光、杭稚英一起称为中国月份牌画的“三剑客”。

新中国成立以后，金梅生尽可能改变自己专事“帝王将相、才子佳人”的题材创作，转向贴紧“工农兵”题材的绘画创作。

1954年2月出版的这套《王贵与李香香》，就是他尝试题材改变的一个探索之作。从画面看，这部连环画还不太成熟，尤其是在构图技巧方面，还显得十分稚拙。给读者感觉，画面纯粹是一种文字的图解，没有任何的再创作的想象空间。

另外，由于太过写实，正面人物难免显得猥琐、狼狈。第2、第5、第6幅里面的王贵，都让读者感觉，屈服于坏人的淫威，畏畏缩缩，敢怒不敢言，自己的父亲被恶霸打死，王贵却长跪地上，并拢双手向恶霸祈求，大长了剥削阶级的威风。尤其是第1幅里的那个被逼租的农民，简直就是鲁迅笔下的阿Ｑ，实在有损我们广大贫下中农的形象。第8幅，笔者觉得，李香香怎么也不能构思成和坏人缠斗扭打一起，给读者一种泼妇的形象。哪怕就是横眉怒目，举手斥责，也不能让她轻易上手。另一方面，由于太过强调近景，特显视觉冲击，反而使得画面有局促之感，这和当时不少画家所犯的毛病一样，让读者感觉画面左右两边是被切了边的。

其实这种故事题材，根本不合适正方形画面，而应该代之以常见的横向长方形。当然，由于作者拥有很扎实的绘画基础和色彩搭配的丰富经验，即使构图有这样那样的不足之处，整套作品仍不失为高质量的创作，成为大众年末岁尾喜爱挂在家里的年画。