2025年的春晚，居然开始向观众征求意见了！这事儿一传出来，网上炸开了锅：“春晚这都没招儿了？”、“还用问？语言类节目再不整好点，谁看！”这些声音让人不得不思考，那个每年大年三十必看的春晚，怎么就走到今天这步田地了？
从赵本山的退出到陈佩斯的批评，从语言类节目的全面下滑到歌舞类节目的狂轰滥炸，春晚似乎离观众的期待越来越远。可问题到底出在哪儿呢？是观众要求太高了，还是春晚本身出了问题？或许，答案没有那么简单。
你还记得赵本山的《不差钱》吗？那一年，小沈阳一夜爆火，赵本山的“徒弟牌”又多了一员大将。然而，就在风头正劲的时候，赵本山却在2012年退出了春晚舞台。他的理由很简单：身体不行了，节目审核也太苛刻。尤其是那次《相亲2》被否，让他彻底寒了心。
赵本山曾经说过：“春晚是给观众图个开心，不是为了完成任务。”但显然，春晚的审查机制更在意“任务”本身，而非观众的笑声。离开央视春晚后，赵本山把精力转向了地方春晚，尤其是辽宁春晚。他的节目《相亲2》在那儿一播出，就成了爆款。这说明什么？观众不是不喜欢他的作品，而是央视春晚的平台不给他发挥的空间。
再说陈佩斯。他曾直言不讳地批评春晚：“台上都是爷，创作根本没自由！”作为小品界的“鼻祖”，陈佩斯在春晚舞台上的经典作品至今无人能超越，但他也因无法忍受节目被频繁修改而选择退出。从此，他转战舞台剧，推出了《戏台》等一系列作品，不仅在票房上大获成功，还赢得了观众的口碑。这难道不是一种讽刺？当年红极一时的小品王，如今只能通过舞台剧表达自己的艺术追求。
而这些年退出春晚的老艺术家，绝不仅仅是赵本山和陈佩斯。冯巩、宋丹丹……这些曾经陪伴几代人成长的名字，如今都逐渐消失在春晚的舞台上。冯巩曾说过：“创作难度太大了，每年赶春晚就像是赶考。”或许，这种“高压环境”才是老艺术家们离开的根本原因。
说到底，春晚的魅力，从来不是那些炫目的歌舞，而是让人捧腹大笑的小品。语言类节目就是春晚的灵魂！可这几年，小品、相声的比例越来越低，质量也一言难尽。那些看似精致的“合家欢”节目，笑点越来越少，尴尬的“强行煽情”却越来越多。
为什么观众对春晚的期待值在下降？简单来说，语言类节目在创作上已经不接地气了。往年那些“抖包袱”、说段子的节目，现在变成了硬生生“教育人”。观众来看春晚，是为了图个乐呵，不是听人生道理。春晚要是连“让人开心”这一点都做不到，还能剩下什么？
更糟糕的是，歌舞类节目占据了越来越大的比例。从2015年开始，春晚的歌舞节目就开始“霸屏”。年轻人吐槽：“每年就是翻来覆去的几个大明星，加上各种炫技式的舞蹈，完事儿了！”确实，这些节目虽然热闹，但缺乏记忆点。观众的情感需求根本得不到满足。
赵本山离开央视春晚后频繁现身地方春晚，尤其是辽宁卫视的节目，每年都能成为收视热点。为什么地方春晚能赢得观众的喜爱？很简单：接地气！不管是赵本山的《相亲2》，还是后来辽宁春晚的一些搞笑节目，都和观众的日常生活息息相关。
与此同时，陈佩斯的舞台剧也在全国范围内掀起热潮。他的作品，不再受制于审查，更自由、更有深度。观众在他的舞台剧中找到的不仅是笑声，还有情感的共鸣。相比之下，央视春晚似乎就显得僵化和刻板了。
地方春晚的成功，不仅仅在于内容更贴近生活，还在于它敢于创新。例如，湖南卫视的跨年晚会注重互动性，东方卫视的春晚更关注年轻观众的审美。相比之下，央视春晚的固定模式已经难以打动当下的年轻人。
现在的年轻人，更多喜欢短视频、脱口秀这些快节奏、轻松的内容。他们对春晚那种几个小时的大型晚会形式，真的越来越无感了。许多人甚至会选择在除夕夜打开抖音或B站，刷一些搞笑视频，代替看春晚。
春晚要想重新赢得年轻观众，必须打破传统的内容模式。互动性、创新性、趣味性，这些都是春晚急需补上的短板。而地方卫视的成功，正是一个很好的范例。湖南卫视每年的节目都能掀起“热搜”，就是因为它抓住了年轻观众的胃口。
这次春晚向观众征求意见，确实是一个好的开始。说明节目组已经意识到危机。但光靠征求意见远远不够，真正的突破在于内容和机制上的变革。春晚要回归“让人开心”的初衷，同时也要大胆突破，给创作者更多的自由，给观众更多的选择。
春晚，究竟还能不能让人“有盼头”？答案，或许就在节目组下一次的行动中。毕竟，年三十的晚上，谁不希望有点真正能让人笑出声的东西呢？
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