央视精心打造的年代大戏《六姊妹》不出意料地在春节后崭露头角，成为众人瞩目的黑马。短短四天时间内，《六姊妹》的收视率一路飙升，轻松突破4的大关。这成绩，毫无悬念地荣登热门剧榜首。众所周知，在国产剧里，其中的年代剧素来就以能够引发观众强烈共鸣而著称于世。它所呈现出的那种真实质朴的特质宛如一把神奇的时光之钥，只需轻轻推开，便能将观众在一瞬间穿越回那些被岁月尘封的旧日时光。这样的年代剧常常凭借其对特定历史时期的生动描绘和深刻诠释，在口碑上斩获颇丰。它们映照出过去的岁月。让人在欣赏剧情的同时，也能感受到那个时代的韵味与风情。然而《六姊妹》却似是滑落黯淡的流星，在播出过程中遭遇观众意想不到的弃剧潮。这一现象的出现，无疑引起了热议。多数人给出的理由更是出奇地一致，他们普遍认为导演似乎并未真正经历那个充满故事的年代。其拍摄手法显得过于随性，缺乏对历史的敬畏与尊重。
举例来说，这部名为《六姊妹》的电视剧，其剧名在观众之中就掀起不小的争议波澜。剧中老汉刘钧拥有六个如春花般娇艳的女儿。从常理的角度出发，这样一群可爱的女孩组合在一起，自然而然地就应该被称作“六姐妹”。然而，那位颇具创意和独特视角的导演却仿佛是为了打破常规，追求一种别样的艺术效果，在深思熟虑之后，专门给这部承载着无数期待的作品取了个令人意想不到的名字——“六姊妹”。若仅仅是在名称上存在着一些不符之处，那其实倒也算不得什么大事。毕竟中国纷繁复杂的文化世界里，很多字词都有着其独特的含义和用法，而剧名中间的那个字，想必对于大多数人来说，都是极为生僻的，可能在日常生活中很少甚至从未见过。然而，该剧演员的选择却实在让人难以苟同。那些本应凭借自身实力和独特魅力去诠释角色的演员们，却并没有达到观众们心中所期待的标准。剧中生动地讲述刘家六朵金花的故事，每一幕都充满生活的酸甜苦辣与家庭的情感。但是69岁的奚美娟扮演奶奶，59岁的邬君梅饰演母亲，而49岁的梅婷则扮演女儿。前后年龄仅相差二十岁。三位主演站在一起，本就像同一代人，可剧情却将她们设定为祖孙三代。这着实让人难以沉浸到剧情之中。相较于其他情形，六姐妹中的演员安排宛如一首独特的变奏曲。说简单点就是，每个转场换个人...短短一集之内，便会有新的演员替换上场，以此独特方式来寓意角色的成长历程。讲真，这般安排着实令人费解。为何那些小演员如走马灯般轮换登场，而年长角色却如同定海神针般，始终由固定的来诠释？比如说小孩子变成大人的时候你换个成年人饰演的话，这还说的过去。可原本20出头的小姑娘，正值青春年少时，转场就变成年49岁中年妇女饰演，这就有过分了...那画面，磨皮锐化，各种技术试图显年轻，看得我屏幕模模糊糊的感觉。
此外，剧中所使用的服装和道具细节之处，假得就跟闹着玩似的，一眼就能看出来！首集所展现的1962年中国风貌，那是幅充满历史韵味却又带着几分奇特色彩的画卷。街道上，形形色色的口号铺天盖地般充斥着人们的视野。从古老的墙壁到崭新的店铺招牌，从熙熙攘攘的人群到静谧的小巷角落，无一不被这些口号所占据。是不是很怀念那个年代画面？它们或激昂澎湃，或严肃庄重，仿佛是那个时代特有的语言密码，诉说着特定的历史故事。然而，从现代观众的视角看来，这样的场景却显得与时代格格不入。毕竟时间摆在那里。应该什么年代用什么口号，而不是纯粹的挂个样子...刘钧一家迁徙至安徽。当父亲刘钧登场之际，本应是风华正茂的壮年时光，约莫30岁左右。然而，饰演他的演员已然年逾半百，那深深浅浅的皱纹以及尽显的老态，与他应有的壮年形象相去甚远。
更令人愤怒的是，刘钧在得知第三胎又是女儿的那一刻，那原本就紧绷着的脸瞬间变得更加阴沉，不满与不耐的情绪如同决堤的洪水般，从他的每一个眼神、每一个细微的动作中肆意流淌出来。而此时的妻子，正躺在产床上，痛苦地承受着临盆前的剧痛，豆大的汗珠从她的额头滚落。可这个无情的男人在这个关键的时刻竟然狠心地抛下了自己的妻子，头也不回地跑去酒馆，用酒精来麻醉自己内心的厌恶。即便家人苦口婆心地劝解“生儿育女皆是福”。可刘钧就像是被一块执念的石头压住了心智，依旧固执己见，全然不顾家人的劝说。那所谓的面子，仿佛是一座无法撼动的高山。为了这座虚无缥缈的“面子之山”，他竟在后面狠下心来，坚持让妻子接连生了六胎。这般迂腐固执的形象刻画，实在令人心生厌烦，并质疑。虽说那个年代重男轻女的很多...可你这样描述丈夫的人性实在有些夸张，再怎么说妻子也都生了几个，该有的关心难道会不懂？而且后面的刘钧分明就是个女儿奴的人设，你前面这么拍？
再看邬君梅所饰演的母亲角色，每次从生完孩子那刻起，面容之上便再难寻得一丝喜色。即便丈夫辛勤劳作以养家糊口。婆婆也是不辞辛劳地分担育儿的家务，可她依旧是愁容满面，一副高傲不驯的模样。比如剧中有这么一幕，当可爱的小女儿被家中那散发着诱人香气的油滋深深的吸引。趁着大人们都在忙自己的事儿，她悄悄地偷吃一块。可这小动作哪能逃得过母亲那敏锐的眼睛，被发现时，婆婆和丈夫那可是统一战线，纷纷站出来替小女儿掩饰。“哎呀，小孩子嘛，偶尔馋嘴一下很正常的。”“就是就是，别太苛责孩子了。”然而母亲却依旧责难不休，仿若将女儿视作了不共戴天的仇敌。女儿在婆婆指引下，缓缓前来道歉。而母亲看到女儿前来道歉的那一刻，脸上却没有丝毫的动容，甚至挂着难以掩饰的不屑。全程都是毫无情感地责备，陈词滥调，毫无情感的温度可言，如那童话中恶毒的后妈一般让人心生寒意。
此外，当我们把目光聚焦于剧中所呈现的家庭环境时，便能清晰地感受到那个时代独特的生活气息。七八十年代，人们普遍被清苦生活笼罩的时期。他们家亦未能置身事外。日常的饮食，几乎是一成不变的模式——粗糙的窝窝头搭配着简单的咸菜。至于那肉味，更是难得一遇的“稀罕物”。然而，让人颇为诧异的是，家人的衣着却格外光鲜亮丽。没有磨损产生的毛球感，全然不见补丁的踪迹，这同那年代贫穷的生活显得格格不入。再瞧瞧大姐的衣柜！好家伙！里面塞得那叫一个满满当当，啥款式的衣物都有。各式各样、琳琅满目。其所拥有的富裕程度，甚至超乎现今诸多人的衣柜，着实令人费解。
还有剧中那略显草率的布景，同样也是映射出了剧情那令人难以信服的不靠谱之处。从场景的搭建到道具的摆设，无不透露着一种仓促与敷衍。那些本应该精心打造的角落，却只是简单地拼凑些许粗糙的元素，仿佛是为赶时间而随意应付。而这种草率的布景，就如一个鲜明的信号灯，清晰地映射出剧情的不靠谱。这样的剧实在是让观众们大失所望。
说实话，对于这一次的央视年代剧，观众们普遍所给出的欠佳评论其实并非毫无缘由。一部真正能够被称之为好剧的作品，必然需要在多个关键方面下足功夫。尤其还是年代剧。理当在情节的流畅性、道具与服装的真实性等诸多方面精雕细琢，而非单纯依赖主角那看似成熟的演技。随着时间推移，原本满怀期待的观众在逐渐失去耐心后，便会毫不犹豫地选择弃剧。如此，弃剧的观众数量将如滚雪球般愈发增多。长此以往口碑必然受到影响，关注度也会持续下降，整个剧作的前景可谓是一片黯淡。那么，不知在各位观众心中，对于备受瞩目的《六姊妹》这部剧，又有怎样独特的观感与见解呢？
