“捞男”这个词，如今在网络上越来越常见，也越来越有争议。有人说，这不过是时代进步下，个人择偶的自由选择；也有人批判，这是赤裸裸的拜金主义，是对爱情的亵渎。电视剧《半熟男女》中的瞿一芃，便是一个活生生的“捞男”样本。他的出现，不仅引发了观众的热议，更折射出当代都市青年在情感和价值观上的迷茫与挣扎。那么，瞿一芃的“捞男”之路，究竟是个人选择，还是时代病症？
瞿一芃，小镇出身，凭借优越的外貌和聪明的头脑考上了大学，来到了大城市。他清楚地知道，自己与那些含着金汤匙出生的“天龙人”之间，存在着一道难以逾越的鸿沟。原生家庭的贫困，让他渴望快速摆脱经济困境，过上优渥的生活。于是，他将目光投向了那些家境富裕的女孩，试图通过一段“捷径”式的恋爱关系，实现阶层跨越的梦想。他费尽心思地伪装自己，将脆弱敏感的一面展现给目标对象，博取同情和好感，同时充分发挥外貌优势，一步步攻陷对方的心房。
他最初的目标是何知南，一个看似无忧无虑的都市女孩。他误以为她是富家千金，便展开猛烈的追求攻势。在尚未与女友分手的情况下，他与何知南暧昧不清，甚至许下结婚的承诺。然而，当他发现何知南并非真正的富二代后，便迅速翻脸，毫不留情地抽身离开，其薄情寡义的嘴脸令人咋舌。更令人匪夷所思的是，他随即转向了真正的富家千金，并费尽心机地将其追到手。瞿一芃的行为，将“捞男”的本质展现得淋漓尽致：他追求的不是爱情，而是金钱和地位；他付出的不是真心，而是精心设计的套路。
然而，瞿一芃的“捞男”哲学并非个例。剧中其他男性角色，也都展现出不同程度的“不纯”。何知南的初恋男友高鹏，看似深情款款，实则优柔寡断，在面对事业和爱情的选择时，最终选择了更“有利”的前者。孙涵涵的“优质男友”周斌，更是玩弄感情的高手，以虚假的婚姻状态欺骗孙涵涵，最终令她身心俱疲。这些男性角色的塑造，并非为了刻意贬低男性，而是为了反映现实社会中一部分男性的情感价值观。
与男性角色相比，剧中的女性角色则更显“半熟”。她们在感情中更加投入，也更容易受到伤害。何知南渴望被爱，却又缺乏安全感，在瞿一芃的虚情假意中迷失了自我。她一边与远在香港的男友保持着联系，一边又接受了瞿一芃的追求，在道德的边缘试探。她并非贪图物质，而是渴望被关注、被呵护，这种渴望让她在感情的漩涡中越陷越深。孙涵涵则更加务实，她渴望通过婚姻改变命运，寻找一个能够提供优渥生活的伴侣。她利用自己的年轻和美貌，吸引了大律师周斌的注意，却最终发现自己只是一场骗局中的棋子。她的经历，也反映了部分女性在追求物质和情感时的迷茫与矛盾。
而韩苏，则是一个相对独立清醒的女性形象。她努力工作，渴望通过自己的努力获得成功。她迷茫于与原生家庭的关系，也纠结于是否要接受高鹏的追求。她思考的是如何在事业和爱情之间找到平衡，如何在自我价值和社会期待之间做出选择。她的存在，为这部剧增添了一抹亮色，也为观众提供了一个不同的视角。
《半熟男女》这部剧，之所以能够引发广泛共鸣，是因为它真实地反映了当代都市青年的“半熟”状态。这种“半熟”，并非指生理年龄，而是指心理上的成熟度。他们介于青涩与成熟之间，既渴望独立自主，又对未来充满迷茫；既追求真爱，又容易被现实的诱惑所左右。他们在情感、事业、自我认知等方面，都面临着各种各样的挑战和困惑。
这种“半熟”状态，也与当下的社会环境息息相关。“内卷”、“躺平”、“鸡娃”等社会现象，都加剧了年轻人的焦虑和压力，让他们在人生的道路上更加迷茫。他们渴望成功，却又害怕失败；他们渴望爱情，却又担心受伤。他们像一群在都市丛林中迷路的羔羊，不断地寻找着属于自己的方向。
从原著《这里没有善男信女》到剧名《半熟男女》的更迭，也体现了创作团队的意图。原著名更加尖锐，直指现实的残酷；而剧名则更显柔和，也更具包容性。“半熟”，意味着还有成长的空间，还有无限的可能性。这并非终点，而是新的起点。
据统计，2022年全国结婚登记人数为683.3万对，创下1986年以来的新低。这一数据，也从侧面反映了当代年轻人在婚姻观念上的转变。他们不再将婚姻视为人生的必选项，而是更加注重个人的感受和选择。他们渴望找到一个真正契合的灵魂伴侣，而不是为了结婚而结婚。
《半熟男女》的成功之处，在于它没有简单地批判或歌颂任何一种选择，而是以客观的视角，展现了不同人物的情感经历和人生选择。它引发了观众的思考，也让更多人开始关注当代年轻人的情感困境。它告诉我们，“半熟”并不可怕，重要的是在迷茫中保持清醒，在探索中不断成长。只有这样，才能最终找到属于自己的人生方向，活出精彩的自我。这部剧也提醒我们，要给予年轻人更多的理解和支持，帮助他们在“半熟”的阶段，更好地适应社会，找到属于自己的位置。因为，他们才是未来社会的中坚力量，他们的成长，关乎着整个社会的未来。
