第五届非遗相声大会结束之后，央视发布了新闻报道：东西南北齐聚一堂，现场表演精彩纷呈。

本届非遗相声大会的舞台上，来自全国各地的艺术团和表演团体，老中青三代齐聚一堂，一大批内容丰富、形式多样、构思新颖、视角独特的作品轮番上演。

本届相声大会采用线上直播加线下演出的形式，既能让观众能够坐在剧场享受原汁原味的相声表演，又能让更多人足不出户就能欣赏相声。

一、非遗相声大会的意义

央视的报道可以算是给第五届非遗相声大会做了一个高度概括的总结，而在网络上围绕着这次非遗相声大会的讨论还在继续，这其中有很多人可能都没意识到一个问题，举办非遗相声大会到底为了什么？

如果单纯为了卖票，中国广播说唱团每年的商业巡演少说也有几十场，根本没必要兴师动众集合这么多演员准备这么长时间搞非遗相声大会。

如果单纯为了和深圳合作培养当地文艺氛围，那就没必要大张旗鼓在网络上搞免费直播让全国观众随便看。

根据第五届非遗相声大会的演出内容，我们可以得出这样一个结论：非遗相声大会不仅是一次行业阅兵和成果展示，同时针对行业发展方向和创作方向有一个指导作用。

二、非遗相声大会节目分类

非遗相声大会一共有四场二十八个节目，笔者大致可以将其分为以下几类：

娱乐向：卢鑫玉浩《舞蹈之王》、邹文胜高瑞《大话白蛇传》、宋好王海波《名著与方言》、逗笑逗乐《N年以后》、付强万宇《越来越好》、郭阳郭亮《你就听我的》、苗阜王声《评关羽》、方清平《我想躺平》、孙仲秋冯阳《让座》、李涵李菁《知父莫如子》、窦晨光常鹏旭《新说报菜名》。

致敬向：姜昆戴志诚《合家欢》、刘伟赵炎《彬彬有礼》

传统向：贾仑连春建《八扇屏》、李金斗石富宽《山东二簧》、裘英俊于丹《武家坡》

情怀向：大新刘硕《济水之南》、范军明男男《非遗直播间》、董建春李丁《北京北京，了解一下》

内容向：刘昭刘迪《浮躁》、陈印泉侯振鹏《养生男孩》、刘颖浩楠《时尚评书》、刘骥冯玉丹《超级英雄》、王彤曹随风郭威《到底听谁的》、贾旭明郑健《套路吧水浒》、白凯南迟永志《快来吧，结果》、金霏陈曦《想多了吧》、冯巩贾旭明曹随风《我爱诗词3》。

从笔者的分类可以看出来，第五届非遗相声大会的作品主要集中在娱乐向和内容向两个大类，其中娱乐向作品多是可以理解的，相声是一门可以让人发笑的语言艺术。

内容向的相声作品并不是没有娱乐属性，但这些相声的创作和表演首先站在一个创新、深刻的主题上，以达到寓教于乐雅俗共赏的目的。

比如，陈印泉侯振鹏的《养生男孩》揭露了社会上一些不靠谱的博主和大V，提醒人们注意网络上的“养生陷阱”，贾旭明郑健的《套路吧水浒》看起来像是水浒主题的文字游戏，实际上是一个反诈主题相声。

王彤曹随风郭威的《到底听谁的》聚焦的是家庭矛盾和关系，金霏陈曦《想多了吧》着眼的是职场和家庭中存在的精神内耗现象。

刘骥冯玉丹的《超级英雄》在调侃好莱坞电影中的“超级英雄”之外，歌颂了我们生活中容易被忽视的那些真正的超级英雄。冯巩贾旭明曹随风的《我爱诗词3》则是通过古代诗词和现代科技的对比反映了时代和变迁。

刘昭刘迪《浮躁》讽刺了相声行业存在的“豆腐渣相声”，刘颖浩楠的《时尚评书》用相声语言痛斥了娱乐圈流量明星怪现状。

白凯南迟永志的《快来吧，结果》则是用戏谑的例子在搞笑之外阐述了“过程和结果”这个哲学和现实相结合的命题。

从这么多各种类型的节目可以看出来，非遗相声大会的宗旨除了展示传统相声致敬经典以及娱乐观众之外，明确内容创新为行业发展方向也是一个重要任务，尤其是第四场中国广播说唱团新作品专场更是直接点题。

三、“豆腐渣”相声不是王道

非遗相声大会第一场第一个节目，刘昭刘迪的《浮躁》直接让“豆腐渣相声”成为本届大会的第一个热点话题，他们俩在作品里揭露并讽刺了行业内存在的一些乱象，尤其是“豆腐渣相声”横行的问题。

什么叫“豆腐渣相声”？顾名思义，没有主题、没有内涵、没有营养、为了搞笑而搞笑、无底线炒作的相声就属于豆腐渣相声。

之所以会出现大量豆腐渣相声，其中一个重要原因就是刘昭刘迪相声的标题“浮躁”，一些相声演员秉承“你要先红起来”的教诲，不把重心放在学习和创作上，总想着通过制造热搜、无底线炒作获取流量，直接搞坏了相声行业的风气。

另外一个原因则是个别相声演员提出的“相声就是图一乐”理论在作怪，这种歪曲、矮化相声艺术的理论在网络上“教育”出了大量拥趸，这些人受到的教育理念就是“相声就是图一乐”，反过来就会影响到部分依赖饭圈经济的相声演员。

相声当然是需要搞笑的，第五届非遗相声大会所有作品都有大量搞笑元素，但搞笑水平和格调也有高低之分，豆腐渣相声无疑属于低水平搞笑，和语言艺术压根不沾边。

如果纵容和放任豆腐渣相声在整个行业肆虐，相声行业就有实质性消亡的危险，沦落为不像相声、不像二人转、不像脱口秀、不像小品的四不像低级搞笑方式，典型例子就是被饭圈捧上天的“爬行相声”。

四、内容创新是方向

中国广播艺术团艺术总监冯巩在非遗相声大会后台接受央视记者采访时说：我们要不断从时代之变、中国之进、人民之呼中汲取营养提炼主题，力争创作出更优秀的作品。

之所以第五届非遗相声大会推出中国广播说唱团新作品专场，一个重要原因就是给全行业演员和观众做一个示范和汇报，相声需要什么样的内容创新。

这些相声每一个都经过精心设计和打磨，有主题、有内涵、有创新、有搞笑，也许还存在这样那样一些问题，但这些相声的创作方向是没有任何问题的。

上世纪五十年代初，相声行业面临着除旧迎新的大考验，在侯宝林、马三立等相声前辈的引领下，诞生了《买猴》《十点钟开始》《夜行记》《婚姻与迷信》等一大批内容创新作品，全行业沿着这条路走下去，将相声推到了文艺战线轻骑兵的位置。

上世纪七十年代末，相声行业面临着适应新时代的改革问题，在马季、姜昆、牛群冯巩等相声名家引领下，诞生了《五官争功》《多层饭店》《虎口遐想》《小偷公司》《电梯奇遇》《着急》《点子公司》《拍卖》等一大批内容创新作品，在八九十年代将相声行业推到了历史巅峰，1992年春晚语言节目里出现了七段相声，代表了相声行业当时的风光。

二十一世纪初，以德云社为代表的一批相声小剧场和以郭德纲为代表的一批相声演员通过将传统相声和现代元素相结合，推出了像《西征梦》这样一大批具有网络时代特点的内容创新作品，吸引了大量观众，让处在低谷期的相声有了再次复兴的景象。

因此，在近些年相声行业再次面临三俗相声、豆腐渣相声横行的时候，当相声艺术再次面临生存危机的时候，非遗相声大会和中国广播说唱团再次举起内容创新大旗，无疑是一个拯救相声行业避免实质性消亡的举措。

希望这是一个开始。