文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
人物人物是电视剧作品的灵魂。悉德·菲尔德在他的《电影剧本创作基础》中提到，一个电影剧本就像一个名词一一指的是某一个人在某一个地方去做他或她的事情。
这个人就是主人公。“在电视剧中也同样如此，没有能脱离人物的纯粹事件，剧中所有的冲突与对抗更是紧紧依附于人物，因而塑造出色的人物形象往往是一部成功电视剧作品追求的目标和任务。
灰姑娘+白马王子《新妓生传》在人物设置上采用了类型化的处理方式，男女主人公都是道德上“完美”的人一一男主人公亚多模英俊、帅气、有才华，女主人公丹丝兰青春靓丽、善良、坚强。
而一些“反面”角色，如丝兰的继母池花子和拉拉的前男友吴智蓝母子则被塑造成自私、虚伪、做作的形象，这样的处理方式使得该剧中的人物褒贬分明，观众毫不困难就能做出情感上的判断，并且单一而鲜明的个性也使得人物更容易被观众所熟知与记忆。
女主角丹丝兰是个典型的灰姑娘，善良、柔弱、但内心坚强。虽然从小被亲生父母抛弃，对自己视如己出的养母去世多年，继母更是对她百般刁难，甚至为了改善家里的经济状况，想尽千方百计逼迫她去芙蓉阁当舞妓生赚钱养家，但她仍然活得勇敢而坚强，用瘦弱的肩膀扛起了家庭的重担。
而男主角亚多模也具备了王子所需的一切外在和内在条件:帅气的外表，殷实的家境，出众的学识与管理才能。
在男女主人公的社会地位、经济状况、家庭背景等各方面，《新妓生传》则采取了刻意拉开差距的处理手法，为后续的剧情发展和戏剧冲突埋下伏笔。
其实这也是一些韩国青春偶像剧或者“灰姑娘”类型剧惯用的处理方法，如女主角一般都出生在贫困的家庭，或家庭遭受变故，而男主角却大都有显赫的家世和较高的社会地位。
通过以上两个表格我们可以清楚地发现，像《新妓生传》这些高收视率、具有较大社会影响的韩国青春偶像剧，在人物构设如男女主人公社会地位、家庭背景方面，有明显的模式化痕迹。
由于各国电视剧观众的主力军--殷都是中低收入阶层，因此以广告收入为主要经济来源的商业电视剧要想获得较高的收入，就必须有优异的收视表现。
《新妓生传》这类韩国青春偶像剧的编刷在给剧本定位时，就是以中低收入的女性作为主要的目标观众，因而在创作时，去揣摩并迎合她们的理想和幻想，就成为自然而然之事。
灰姑娘形象的演变:被救——自救——救人“也许全部民间故事中最著名的要算《灰姑娘》了。”自从格林让人们认识了一个叫做灰姑娘的美丽、善良、柔弱的女孩儿，水晶鞋、南瓜车、白马王子就几乎成为了全世界女性共同的梦想。
进化心理学认为，在女性的潜意识中，地位、身份、财力等优越的男人是社会中的强势群体，他们可以为自己的下一代提供更有利的成长环境，女性与生俱来的母件特质，决定了“灰姑娘”情结在世界范围内的普遍存在，并成为反映集体无意识的当代童话
然而“灰姑娘”作为外来文化的一部分，何以在韩剧市场长盛不衰并成为“韩流”的主力?除了其具有广泛的群众基础和丰富的文化内容外，韩剧中“灰姑娘形象不断丰富和充实、紧扣受众需要、符合时代发展特点，也是其不断吸引观众的重要原因。
1997年播出的《星梦奇缘》中的涟漪是早期韩剧中“灰姑娘”形象的代表涟漪在孤儿院长大，虽被亲生父亲领养，但却并没有让她过上好日子，养母打心里瞧不起她，常常冷眼相向，想尽办法刁难她，家中一对兄妹也经常欺负她，而涟漪却将自己置于一个更低的位置上，选择忍气吞声，长期以忍耐、顺从为主。
故事的最终她还是凭借着自己的善良和坚强等来了白马王子江民，解救自己于水火之中，在历经种种磨难之后，两人终成眷属。
这个故事与童话的原型较为贴近，不仅在于它较多得保留了原本灰姑娘章话中的人物设暨和情节，如长期以来养母和同父异母的兄妹对她实施了身心上的折磨，想方设法破坏她的爱情及最终“恶人”都受到了惩罚。
更重要的在于，涟漪和童话原型里灰姑娘的同样是一个被拯救的角色，是白马王子江民的出现让灰姑娘涟漪得以摆脱被侮导和被损害的命运，与灰姑娘的童话原型里，王子坚持以灰姑娘这个舞会上所谓的“神秘公主”为婚姻对象，使她得以摆脱饱受后母和姐姐们欺侮的命运，一者有异曲同工之妙。
她们的爱情同时也能带来财富和地位，这似乎才是灰姑娘故事的终点，或者说是灰姑娘千百年来受到羡慕的根本所在。
“师出同门”，虽然与涟漪同样过早地火去了父母，但《浪漫满屋》中的智恩生性开朗、乐观，她从不觉得自己低人一等，尽管生活不宽裕，她还是能靠着网络作家或一些杂七杂八工作的收入，维持自己的生计，她像小草一样顽强地生活，努力甚至倔强地想要守护父母留下的唯一遗产(Ful1House)。在韩智恩身上我们看到了更多的自信、勇敢和坚持，人物性格愈加饱满，左质更加积极向上。
与传统的灰姑娘相比，《新妓生传》中的丹丝兰有了较大的突破。在继母面前，她不再一味的忍耐和顺从，受到不公正待遇时，她敢于表达，懂得为自己争取。
生活上，丝兰是家里的“顶梁柱”，她身上体现的女性的独立与坚强，改变了人们对以往家庭关系中男性主导地位的认知。工作上，挪蹈很多年里一直是她的全部，即使身处芙蓉阁，她也从未放弃过自己的舞蹈梦想。
爱情上，丝兰自始至终知道自己与多模身份地位的巨大差异，虽然曾经因为多模的背叛让她一度想要放弃，但她看到多模的努力后，明知前路困难重重，她还是依然坚持遵从自己的内心。面对多模父亲的强烈反对，丝兰遵循礼节，体恤理解的同时也为争取自己的爱情做出了种种努力。
丝兰身上，不变的是灰姑娘宽容、善良、善解人意的美好品行，而通过与多模的相识、相知、相恋，以自身的个性魅力帮助多模在情感的世界早，从一个内心冷漠自私的孩子成长为一个具备社会家庭责任感的男性，灰姑娘在得到王子爱情的同时，帮王子完成从人性到人格上的修复，助王子完成心灵上的成人礼，则是她的超越之处。
情节故事只是向我们交代了所发生的事件，情节则使我们认识了它。“亚里士多德最早在其《诗学》中将情节界定为对“事件的安排”。多
而在他之后，在结构主义叙事理论之前的传统情节观，则把情节视为故事的内容。小说家兼评论家康普顿·伯尼提到，“假如我们把情节从小说中抽出，那么，小说中所剩的一切就会显得松散而缺乏联系。”
“情节犹如一个人的骨架不如脸部表情或符号那样有趣，但它支撑着整个人的结构。”
而在俄国形式主义看来，情节并非叙事作品的内容，而是把情节视为对“故事事件进行的重新安排”，对此艾布拉姆斯在定义戏剧作品的情节时也表达了相似的观点，“戏剧作品或叙述作品的情节是作品事情发展变化的结构，对这些事情的安排与处理是为了获得某种特定的感情与艺术效果。”
这些定义虽然简单,但切中了要害:即情节是为了表现与达到“特定的感情与艺术效果”，对故事事件的重新“安排与处理”。从叙事学角度而言，情节是电视文本叙事策略的组成部分，是叙事主体(包括作者、隐含作者、叙述人等)为了表达某种叙事意图围绕某一个或几个叙事主题，试图达到某个叙事目的而建构的。
四角恋情也许是出于单一的三角恋情不足以强化主角的动机或所受的阻力，而过于复杂的恋情模式又有悖于韩剧纯情的旨归，因而，久经市场考验的韩剧人物组合逐渐趋向“双生双旦”。
《新妓生传》情节设置的就是“双生双旦”的模式，丹丝兰亚多模、金拉拉和马代表，四人构成了该剧中的双重三角关系，男女配角马代表和金拉拉分别追求主角丹丝兰和亚多模，四人的组合轻松地构造该剧故事的主要矛盾，在剧中对情节的推进起关键作用。
喜欢丹丝兰的两位男士亚多模和马代表都非常优秀、富有。而女配角金拉拉也非常完美，身份地位、家庭背景方面也与男主角亚多模门当户对，并且在剧中她与多模的关系进展得更快。
全剧以男、女主角一一亚多模和丹丝兰波折的恋情为主要线索，中间插入了四角关系中与男女主角对立的两个人物--马代表和金拉拉，其中马代表中意月丝兰，金拉拉单恋亚多模，并通过各种情况阻止男、女主人公爱情的结合，马代表要为身为妓生的丹丝兰盘发，而金拉拉在得知丹丝兰与亚多模约会后，更是气愤不已，大晚上跑到丝兰家中酗酒闹事。
是他们的出现，增加了男、女主人公结合的难度，但最终又是他们的退出使得故事的结局得以圆满，这也是韩国背春偶像剧中惯用的情节处理手法。
