山东书法家高岩以一件隶书作品在全国第十一届书法篆刻展中获得优秀奖。这件作品在评审中“遭遇”了一件有意思的事：当时评委在入展作品中选择获奖作品时，本来为行草组评委的曹宝麟没有推荐行草作品，而是跨书体选了这件隶书作品（下图）。

高岩获十一届国展优秀奖作品

这个代行之事也引起了一些“热议”，到底是什么原因打动本是行草书评委的曹宝麟呢？在对获奖作品点评时，曹宝麟说了自己的原因（以下是点评原话）：

说来或许会得罪人，近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造，经过培训而克隆，几乎千篇一律。处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚。唐人八分已严重程式，迹近版刻。古意之难得，只能从学古中潜移默化。然而，走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓，令人惘然。高岩的巨幅隶书气息醇古，一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势，兼得汉碑中如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊，正大又不流于呆滞，达到如此境界，难能可贵。我本属行草组评委，评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖？我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨。但愿此举使一个优秀的隶书作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬。

在众多作品里曹宝麟先生跨书体举荐了此作自有其道理，不知这段点评是否说服了您呢，或者对这幅作品有何看法？欢迎在评论区讨论。