作者：董金迪

6月6日，电视剧《欢迎光临》播出大结局。尽管这部剧没有像其他“正午剧”一样成为爆款，观众的评价也褒贬不一，但不可否认的是《欢迎光临》仍然发挥了“正午阳光”一直以来的优势——对生活细节的精准把握，能够聚焦于大都市打工人的真实生活状态，是近几年少有的具有浓厚生活气息的都市轻喜剧。

当下大部分都市剧都是将镜头对准都市的名流精英，主角光鲜亮丽“指点江山”，分分钟“几百万上下”，剧中充斥着各种豪车、名表、名牌服饰……而普通的年轻打工人这一庞大的群体反而在都市剧中销声匿迹，观众很难看到他们的身影。

即便剧中有“打工人”的设定，所呈现出来的“配套设施”也与人物设定格格不入，比如他们住着三室精装修房、身着名牌衣服、吃着高档餐厅的美食……所以很多的都市剧不是讲精英故事的“富人剧”，就是情节流于表面没有现实生活根基的“悬浮剧”。

《欢迎光临》能够将镜头对准酒店门童等普通职业的平凡打工人，将他们的生活真实地展现在观众眼前，尽管生活中总有诸多的不如意，但他们一样将自己的日子过得有声有色、有滋有味，剧中诸多情节的设定也能引起观众的共鸣。

比如男主张光正晚上值夜班、白天想要补觉却总是被广场舞音乐打扰，每天精神不振，几近崩溃，唯一的心愿就是找一个清净的地方好好睡一觉，相信很多人生活中都有过这样的时刻。

兄弟们为了给张光正过生日从领导那里拿到了总统套房的员工内部价，而张光正最终为了给兄弟们省钱没有留在房间休息，而是早早退房，还承担了房间的打扫，这种想要“大手大脚”一次，最终却舍不得，又回到“扣扣搜搜”，能省则省的日常情节是很多“打工人”现实生活中的真实写照。

剧中的场景、台词、道具和诸多细节的把握，赋予了整部剧浓厚的生活气息和真实的生活质感。张光正、陈精典和王牛郎合租的小屋位于一个老旧的小区，简陋的设施、陈旧的家具、堆满生活用品的狭小空间……处处体现着打工人合租的真实状态。

同住一个小区的孙阿姨的家，堆放着很多练习的书法作品，电视上还有小孩儿贴的贴画，十分贴合老年人的生活空间。阿姨与杨大爷的家庭戏自然、流畅，两人日常拌嘴、杨大爷为孙阿姨挑西瓜子、孙阿姨给杨大爷擦嘴等诸多细节隐藏于主要情节之下，就如同现实生活的自然流露，却能够直击人心，让不少观众为二人细水长流的情感所动容。

除此之外，剧中台词的设计也十分有趣。像“我就像连根种在了床上”“每天躺在床上才是真正的我”“我们这样的找媳妇还敢看长相？性别不错就可以了”这些台词，不仅能够精准表达当下年轻人的心声，同时也带有年轻人对自己打工生活调侃与自嘲，既真实又富有生活气息和幽默感。

这部剧除了聚焦打工族之外，还着重描绘了当下老年人的日常生活。与其他一些剧中老年人的角色总是“蜻蜓点水”般出现相比，《欢迎光临》中对老年人有很大篇幅的着墨。

中国进入老龄化社会，老年人的生活成为了城市生活的重要组成部分，但很多时候他们的需求往往被快节奏的城市生活所忽略，老年人需要有影视作品去反映他们的生活、他们的内心，需要有影视作品为他们发声与表达。该剧做到了把老年人的生活与心理“解剖”给观众看，形成了年轻人与老年人的对话，成为剧中一大亮点。

张光正为了接近“女神”郑有恩的妈妈柳阿姨，加入了大妈们的广场舞队，在和大妈们一起跳广场舞的过程中，观众通过张光正的视角了解到老年人生活中的点点滴滴。

他们有自己的“小江湖”：谁穿的衣服好、谁用的东西高档、谁家儿女给自己买了稀罕东西……总要拿出来“晒一晒”，又是谁掌握着舞蹈队的话语权、谁决定舞曲的选择……也总要较量一番。

他们有自己曾经的青春、自己的理想：那些年轻时错过的舞会、舞台，上了年纪后仍然渴望着、追求着。

也许在很多年轻人眼中，老年人的生活就应该像剧中郑有恩理解的那样：不“瞎折腾”、安静地在家待着，但从张光正的视角，反映出了老年人在很多时候被社会和家庭边缘化的情况。

大多数年轻人忙于工作往往忽视家中长辈真实的心理。当张光正为实现大妈们登上舞台的愿望而忙前忙后、奔走呼号时，能够让观众真切地感受到“老年”只是一个人生的阶段，尽管年华逝去，但他们依然鲜活。

剧中另一个有趣的视角是对单位中层领导的描述。孙经理作为酒店的客房经理，既要对上司负责，又要管理好手下的基层员工，作为个人来说他希望能与员工更亲近，但作为领导又得不得与员工保持一定的距离。

最初张光正和他的两个兄弟，由于主客观不同原因屡屡被领导批评，站在“打工者”的视角来看，感受到的是老板的压榨、“打工人”的艰辛，而从领导的角度来看，手下员工总是出错，员工管理不易，自己还有可能被上司责骂。

能换个角度去看待领导的剧不多，孙经理这个角色的处境有他的为难之处，有他的孤独感，所以尽管对员工的批评毫不留情，但在其他地方又总是很关照他们，在事业发展中给予他们指点。这一角色的矛盾设定，加上演员岳旸自然的演绎，使孙经理成为剧中颇为出彩的一个角色。

这部剧争议比较大的地方基本是有关角色方面，比如有观众认为白百何不太适合女神设定的角色，剧中张光正是“普信男”“撒谎精”，吐槽陈精典的自以为是和阴阳怪气……

但事实上剧中的人物设定还是比较具有典型性的，比如陈精典不甘于现状，却又无法突破现状，心中的孤傲又无法让他放低姿态踏实努力，于是就得过且过，看什么都无所谓。

王牛郎没有什么理想与追求，仅仅是日复一日循规蹈矩地活着，再或者是九斤，在大城市看不到生活的希望，最终不得不回老家结婚生子……这不单是他们的人生现状，也是当下很多人的现状。

张光正虽然平时憨厚老实，但是在追“女神”的时候却隐瞒了自己的真实工作，陈精典虽然受到打击后总是对别人阴阳怪气，但是对兄弟一直讲义气，尽心尽力。事实上这正是现实中个体的真实写照：有缺点、不完美、会犯错、会迷茫……

在人物设定上真正的问题在于人物成长和发展的后劲不足和前后矛盾。张光正本来已经要辞职回老家，因为遇上了“女神”郑有恩才选择继续留下来。观众期待的是“女神”带给他自身的反思、改变与进步，可惜剧中对张光正的成长着墨并不多，尤其是他内心的成长与进步，到剧集后半段才出现张光正开始走向升职的剧情，而且他的升职完全是由孙经理这样的外力一点一点拽着走的，人物的改变缺乏内驱力，使角色的可看性大大降低。

还有陈精典这个角色，一开始放弃考研的剧情表达很明确：敢于放弃一些不切实际的梦，脚踏实地面对现实，一样能闯出一番属于自己的天地，这样的情节也很新颖。但在剧集结尾陈精典决定辞掉工作专心准备考研，剧情又落回了俗套，而且这似乎与人物前期的选择相互矛盾。

《欢迎光临》尽管有人物设定的问题、桥段设计的夸张、情节的不合理之处，但是能够聚焦现代都市的普通打工人、能够将很大的篇幅留给老年群体，从细节之处把握生活中细碎的真实，植根于现实，展示当下都市生活图景，值得肯定。