疫情期间在家，发现老爸也喜欢看手机，抱着好奇的心情瞧一瞧，真没想到，父亲看的竟是玄幻小说。
“爸，这部小说看了多少了”我问着。
“已经看了一千多章了”，老爸头也没抬的说，正一本正经的看着。
真没想到，一个连微信都不会玩的60后，也迷上了这类的小说，可见，它的影响已经到了什么程度。
时下的小说，算得上是百花齐放；言情；玄幻；修真；都市；穿越；我们在任意一个网站上，只要输入小说这两个字，第一眼看到的都是这些；而传统小说的位置似乎已经被挤到了一个偏僻的阴暗角落。
突然间觉得，这种现象正常吗？
在高中期间，我也接触了一段时间这类的小说，那时候寝室的朋友们都在看《盘龙》，他们是一直追着看，已经看到了主神大战，而我，最为一个小白选手，才刚刚开始。
连续半个月的废寝忘食，终于算是看完了结局，林雷已终于达到了创世神级别，所有和它作对的对被他消灭了；回想他从一个没落的家族一步步走来的努力和经历，确实让人心潮澎湃，但是，这种感觉仅仅持续几天，似乎再难想起里面的情节。
如今，小到初中生，大到中年人，对这类“快餐式小说”的追捧已经达到了高峰；这类小说，到底能给人带来什么？如果说“文以载道”，这个道又是什么呢？
在今天，如果在一百个人里，采访他们是否看过《红楼梦》这类名著，估计不会超过30个；而采访他们是否看过这类玄幻，修真类小说，应该会有90以上的人回答看过。
小说的百花齐放是好事，但这类逃离现实而占主导小说地位的现象；却诚然是一种文化的病态。
似问，这样的小说的意义在哪里？在五年后十年后是否还能为我们所记起；应该不能吧，可能我们早在这一批又一批不断涌来的同类小说的浪潮里淹没，连同现实的时间。
而这种现象也带来一系列变化。
影视的变化：
如今的电视剧出现了越来越多的玄幻类，比如我们非常熟悉的《三生三世十里桃花》《花千骨》等，因为传统类的电视剧已经收不到很好的收视率；也意味着没有很好的商业价值，所以更多的导演选择了玄幻影视的题材。
作者创作方向的变化：
创作家们同样如此，记得几年前看到一个综艺节目，节目里请来了几个玄幻小说大咖，唐家三少，天蚕土豆等，那时他们的收入已经年薪上千万；正是这种高收入和高曝光，让无数的创作者都加入了这个行业，一发不可收拾，才有了今天的盛况。
作者，本是时代的见证者，应该以现实为依据进行创作，而不是逃离实际，天马行空；也许，有的人曾经为此尝试过，但最终还是败在了利益两字身上。想想那些流传下来的名著，不都是那个时代的见证吗？我想，如果他们的时代如今天我们这样，许多今天流传下来的名著都会消失。
作为一个90后，似乎我的这些担忧毫无意义，但是，作为一个喜爱传统小说的人来说，真的是心情承重。
鲁迅曾在狂人日记的最后发出“救救孩子”，我在这里也想借用他这句话，“救救文化”