话剧《仲夏夜之梦》排演时，

导演梁伯龙，对自己得意的弟子可谓不吝赞美。

他曾当面跟刘桦说，夏力薪的表演创造力，比巩俐还要优秀。

巩俐在出演《活着》后，可谓举世皆闻其名。

然而夏力薪是谁，不要说大众不知道，

就连圈内的很多人，估计对她也不熟悉。

但有意思的是，16年前也就是2007年的时候，

媒体也毫不掩饰的表示，夏力薪出道多年，可就是没有走红。

而那时候的夏力薪，已经39岁了。

依照国内的情况，女演员30岁之前还没有混成大熟脸，

就意味着很难再红了。

当然，有的演员在话剧圈里很有张力。

但是对90%的观众而言，平日里根本不看话剧。

在辨识度不高的情况下，哪怕某个演员在圈内被极为推崇，

也不见得在名利上会有大的收获。

不排除有些女演员，也会和某些男演员一样，存在大器晚成的情况。

可相比于中老年时期成名的男性演员，

中老年时期成名的女性演员，可谓凤毛麟角。

很不巧的是，夏力薪所面临的就是这样的局面。

想当初考入中央戏剧学院，夏力薪是无心插柳。

可即便如此，当年报考时她的专业成绩也排名第一。

听起来她天赋异禀，可实际的情况是，

在报考中戏之前，夏力薪就是大连市话剧团的演员了。

1968年出生的夏力薪，是辽宁大连人。

外界对她年少时代的情况所知不多。

大部分人只知道，在20岁之前，

夏力薪就进入了大连艺术学校。

从艺校里毕业后，她被分配进入了大连市话剧院。

那是上世纪八十年代中后期，中专以上的学历都还分配工作。

夏力薪虽然有了一个“铁饭碗”，但是从事业发展的角度看，

此时的话剧表演，正日益受到电影和电视剧的冲击，

它的市场活力早已是江河日下。

而且从客观角度看，哪怕是影视剧不发达的过去，

话剧这门艺术相比于国内其他传统的艺术门类，

其在社会上的普及率也不是太高。

20岁那年，夏力薪受朋友邀请，

到北京参加一场话剧的排练。

让夏力薪未曾想到的是，刚到北京话剧还没开始排，

中戏的一个主考老师却“截胡”了。

这位老师，负责那一年新生的招考。

他在无意间发现，夏力薪是一棵好苗子。

一打听才知道，对方是外省话剧团的演员。

惜才的老师，就建议夏力薪不要排练了，应该去准备考试。

那位老师希望夏力薪能够考入中戏深造。

毕竟只有在中戏，夏力薪能发挥的空间才更宽大。

就这样，在老师的建议和劝说下，夏力薪也心动了。

话剧不再演，而是在北京全力开始了备考的事。

好在夏力薪此前有艺校的学习基础，而且当时就已经是话剧团的演员，

接下来的考试基本上是小菜一碟。

她的专业课成绩，在1988年那一届学生中间，位列第一。

进入中央戏剧学院的表演系后，

她和郭涛、原华等人成了同学。

有意思的是，虽然考上的是表演班，

但在中戏四年，夏力薪却跟文学系的同学走得很近。

她喜欢看书，每次文学系的同学列出了最新的书目单，

夏力薪也要把书找全，而后一本本的通读。

用她自己的话来形容，大学四年没怎么学表演，

大部分的时间都用来看书了。

中戏毕业，夏力薪分配进入了国家话剧院。

25岁那年，是夏力薪崭露头角的时刻。

这一年，她和导演孟京辉合作，

在话剧《阳台》中崭露头角。

孟京辉可是国内话剧界先锋派的导演。

除此之外，刚刚走出校门的夏力薪，也接演了影视剧。

情景喜剧《我爱我家》里，她客串了一个角色。

电影《省城里的风流韵事》中，

夏力薪也出演了一个配角。

相比于话剧《阳台》，1993年夏力薪在影视剧中，

仅仅是一个刚出道的新人。

戏份不多，哪怕是后来《我爱我家》热播，

观众对她的印象，也属于一扫而过不留痕迹的那种。

也因此，在这之后的表演，夏力薪还集中于话剧舞台。

因为紧接着在第二年，夏力薪就出演了她话剧生涯中，

举足轻重的一部大戏《浮士德》。

这部剧，后来成为夏力薪的保留剧目。

与此同时，这一年她跟赵丽蓉、李雪健，以及同学郭涛，

也有一部电视剧《爱谁是谁》的合作。

清一色的大腕儿，可惜这部剧后来并没有引起多大反响，

也因此夏力薪的出演，同样没有引起观众的注意。

除了电视剧，在1994年，她同样还出演了两部电影。

1995年，夏力薪又跟导演滕文骥合作，

出演了电视剧《北京深秋的故事》。

和此前一样，夏力薪依旧在剧中饰演配角。

值得一提的是，这一年的她没有出演电影。

而且在此后的六年时间里，她同样也没再出演电影。

1996年，话剧《棋王》和《三个女人》里，

夏力薪再次出演了举足轻重的角色。

此时距离夏力薪大学毕业，已经过去了三四年。

在话剧界，她基本上以每年一部的速度，不断出演着新的角色。

但是在影视圈里，夏力薪的出演，并没有引起多大的回响。

然而在另一方面，她先后出演的《我爱我家》以及《北京深秋的故事》，

相继在电视台热播。

戏确实火了，但夏力薪并没有像其他演员那样，被观众记住。

1998年，夏力薪又出演了话剧《保尔柯察金》。

在这部剧中，她饰演女一号冬妮娅。

这一年，夏力薪依旧没有出演电影。

而在电视剧领域，

从李少红导演的《雷雨》，再到张国立的《康熙微服私访记》，

夏力薪都在剧中有出演。

然而情况还是和此前一样，依旧保持着戏红人不红的局面。

不过在话剧的舞台上，此时的夏力薪，可谓是越发得心应手。

《保尔柯察金》后，她又接连出演了《原野》、《皮脸》等多部话剧。

相比于同学以及同行，夏力薪出演话剧的频率很高。

要知道，目前活跃在影视圈里，和夏力薪同时代出道的演员，

哪怕也是正宗科班出身，但有些演员是一部话剧也没有出演过的。

当然，这其中除了有个人原因外，

还要考虑到夏力薪是话剧院专业演员，

而有的演员签约了影视文化公司的因素。

前者作为剧院里的演员，可能都有固定的演出任务。

而如果是后者的话，相对自由的情况下，

抛开纯粹的爱好，演员自己也更愿意去演影视剧。

当然，除了这两点之外，

影视剧比话剧赚钱，这也是不争的事实。

尤其是从2000年开始，国内每年进入影视剧领域的资本，可谓水涨船高。

大制作、大投入的电视剧或者电影，越来越多。

很多走红的演员，其演出酬劳，

也从九十年代的几十万元酬劳，慢慢涨价到了百万甚至千万。

相比之下，话剧领域，却越发显得小众和曲高和寡。

所以，客观情况导致，

哪怕大部分演员都拿不到百万或者千万级别的酬劳，

他们也更愿意去出演电视剧或者电影。

而夏力薪在2000年前后，也有大量的演出。

2000年，已经有六年没有演过电影的夏力薪，

先后出演了《签约季节》和《女人的河》两部电影。

与此同时，这一年她还出演了四部电视剧。

可惜和此前一样，大量的演出，

依旧未能让夏力薪在观众群体中混个脸熟。

有人形容她低调而谦和，走下舞台后，

还是那么的楚楚动人。

即便如此，在影视圈之外，

她似乎距离被观众记住越来越远了。

当然，在另一边的话剧舞台上，

夏力薪依旧保持着一贯的张力。

在后来出演的话剧《兰陵王》中，

夏力薪在剧中饰演兰陵王的母亲。

这部剧原本是京剧，是由知名的编剧罗怀臻创作的。

由于京剧在舞台上的表现手法和话剧不同，

在改编成话剧后，所有演员都觉得故事相比于京剧变得单薄了。

尤其是夏力薪，她说在排练之前，并不喜欢这部剧的文本内容。

其中有很大一部分原因是内容的晦涩。

还有一个原因是，剧本本身太过于周详了。

在夏力薪看来，如果一个剧本太完美了，反倒会限制演员自身的发挥。

演员的创作力和想象灵感，是从剧本中不断汲取的。

而太好的剧本，反倒会让演员变得懒惰，不再有动力去创作。

所以在正式排练的时候，夏力薪将自己的想法向导演和盘托出。

此后从排练到演出，前后经历了三个多月的时间。

夏力薪在头一个月，整个状态几乎是无所适从的。

一方面，她饰演的齐后，前半部分的戏份确实不重，仅仅是出场和亮相。

另一方面，如何处理和协调好文本和表演之间的关系，

夏力薪也是一边演一边在摸索。

导演王晓鹰也看出了她的这种状态，

有一次曾经私下里问她，是不是不喜欢这部戏？

夏力薪说出了自己的想法。

但因为剧情的整体走向问题，她只能继续在演出中找感觉。

等到整体戏份渐渐来到后半段，

齐后的戏份加重的时候，夏力薪才又重新找回了那种爆发力。

因此整体排演下来，她在剧中的表现，还是让导演很满意的。

通过这一点也不难看出，夏力薪对于话剧的表演，是非常上心和喜欢的。

而且，相比于影视剧的拍摄，

话剧现场的演出经过，随时都在考验着演员的整体状态。

2015年，夏力薪又出演了由张南导演的另一部话剧《爱情的印象》。

这部剧改编自史铁生的长篇小说《务虚笔记》。

值得一提的是，抛开剧情、演员的表演以及其他，

当时这部话剧在北京朝阳九剧场上演的时候，

其票价最高也只有480元。

单单从这一点就能窥见，多数演员不再去演话剧的根本。

不过，此时已经47岁的夏力薪，仍旧活跃在话剧舞台。

相比于过去，媒体时不常还会说一句她人红戏不红。

此时的夏力薪，或许早不关注这些了。

从1993年出道，低调一直是夏力薪的座右铭。

当然也有人觉得，她是因为不红，所以才低调的。

可实际上，即便是接受媒体的采访，

夏力薪也从没有谈及过自己的经历，

其余谈到的，基本都是有关于创作和表演。

她没绯闻，也不红，也没人关注

但她是国家一级演员。

如今的夏力薪已经54岁。

或许，红与不红，有着太多的自身不可控因素。

但是，自身的演技不愧于演员这个身份，

对真正热爱这一行的人来说，或许也就足够了。