文|令狐伯光

8月10日是七夕节，朱一龙新片《负负得正》上映了。

不过，这电影上映首日票房表现不算好，我个人看过后吧。发现这电影和《从21世纪撤离》还有《走走停停》算是一种电影，不是类型相似，而是导演出身年代、成长和生活环境，导致这三部电影在某些气质上相似。

《21世纪》导演李阳，《走走停停》导演龙飞都是81年的，《负负得正》导演温仕培89年的，《21世纪》是80后内地青少年童年少年成长环境，当时的游戏，动画，校园生活和女神的中二梦想。《走走停停》城市社畜回家乡躺平。

《负负得正》是80后王家卫式香港都市爱情片的学习。

严格说来，这三部片子在欧洲、美国和日本不算烂大街，但已经是相当主流的类型片。

因为《走走停停》相对文艺和纯粹，所以口碑最好票房也最差。但《21世纪》和《负负得正》因为电影本身上有一定问题，还有在当前现在国内大环境之下，似乎成为逆市场主流的另类类型片，算是有点意思。

Ps:本文对于《负负得正》有着一定量的剧透。

《负负得正》算是国内少有的相对成人的都市爱情片，虽然不是那么极致，但至少有那个味道了。这片有一个争议点是外星人恋综那条线，你暂时可以把它当成一个表现的形式，不说抛弃这个形式，而是暂时忽略它，只看电影的人设、角色塑造、故事剧情，以及背景细节，再到情感上面等等的处理。

我认为《负负得正》是当前中国内地极少数，拍出了这些年从家乡到城市化的都市爱情故事，虽然它有不足，虽然形式搞杂了点，但不再是伪现实题材都市爽剧，也不是80后、90后怀念青春中年爱情片，更不是校园爱情故事。

电影角色和剧情其实很简单，男主角表面上披了一个生下来险些没有活下来，救活后能看到外星人拍的皮，他和女主角都是小时候家庭不好，成长波折，在大都市努力打拼和生活的都市男女。

男主黄振开明显是父母家庭出了问题，父亲出轨还被另一个女人老公捅几刀差点死了。

女主角李小乐则是父亲是个气功骗子，受人尊敬她有点骄傲，父亲给她许下诺亚去阿根廷吃巧克力，结果父亲因为诈骗被抓去坐牢，她妈又去世，她先送到奶奶那里（奶奶又去世了），后又送到舅舅那里长大的人。

男主是典型的中国当代大都市社畜，他其实喜欢画漫画，和五条人里的茂涛的朋友（他喜欢文学），结果都干着并不喜欢，又被老板刁难的工作。电影前面表现虽然不多，但确实有过社畜的表现。

女主角生活上面更加困难，各种各样的身份，李小乐、李莉、李曼婷、日本名，英文名。换着各种各样工作，什么理发师、明星经纪人、按摩师等等（可能有不准），她一直在学习，嘴里说着各种各样的方言以及语言。演员邱天本身是重庆人，电影设定是川渝人，她一会儿说粤语、说河南话、说东北话、还有说日语，英语等等。

实际上，按照女主角的人设和现代都市社会功能处理，如果是欧美电影或者日本电影，包括香港电影大概就是那种边缘人物，不能说靠着出卖身体或者感情生活，至少在这方面肯定毫不在乎。

电影一开始确实有点那个意思，其中有一段剧情是男女主角在外星人拍摄下互相说出来第一次的性生活，无论是男主角还是女主角的性伙伴都没有给太多的正面镜头。

男主角是一个漂亮大姐姐，但是因为他父母婚姻，家庭和情感关系，男主角不但不懂得爱情、感情，甚至对于“性”感觉到罪恶，镜头还给了非常典型舞台剧男主角发生关系，然后跑到牢笼里发泄的镜头。

女主角那边则可能是个抽着烟的社会人士，在女主角回忆描述下，她记得房号，记得杆子上有六个衣架，记得墙角死了一只小强，甚至记得服务台大妈很友善，但她就是不记得那个和她人生中首次发生性关系的男人。

不过，后面对于女主角工作描述又较为克制（还是考虑到市场，或者什么东西），女主角不算是一个非常滥情和滥交的人，她虽然缺钱，但其实是经常打工赚来，比如认识男二蒋奇明时在便利店打工，然后因为救猫把钱花光，两人都辞职去做过客服。

女主角实在存不了什么钱（还有父亲生病），想要买房20万一平根本买不了。

结果因为卖房销售被老板骂哭了，她去安慰他的时候两个人结果一起哭了出来。

女主角是个明显青少年时期受到过家庭伤害，在大城市艰难生活，虽然嘴里满是谎话，但为人并不坏也比较乐观，性格生活上面非常有意思的女孩（但那段和富人朱珠结识，两人成为了朋友，她欠钱又什么都不求就跑了又不太落地）。

总而言之，男女主就是大都市痴男怨女，像电影里面的台词：男主学选择了麻木，而女主选择了伪装。

我觉得《负负得正》在角色设定，背景上相对的接地气，情感细节处理也非常细腻，尤其是这个导演虽然明显是王家卫的迷弟，电影有很多处学习和模仿《重庆森林》《堕落天使》《蓝莓之夜》。

这一代内地青年导演，无论是在美术上面、光与影镜头上面、还有配乐上面，这一切导致的情绪处理上都和主流爱情片不同，我觉得很多戏份拍得都挺好的，也挺有意思的，我在内地电影里面从来没有看到过。

比如两个人发生关系过后，感情逐渐升温开始讲述过往童年生活，女主角是在童年在足球场等父亲（当天她父亲已经被抓，她一直在等，晚上才被人发现），成年的男主角进入童年女主角的生活场景，两人一起踢球，男主角帮她打她不喜欢的老师。

男主角因为家庭关系，成年女主角进入童年男主角的生活里，让他脱掉鞋子赤脚用力扔掉鞋子，两人开开心心玩了起来。

如果是现在国内主流爱情片，青春片和现实主义生活片。

比如现实题材生活片，请来一对农村父母到大城市跟男女主角吸血吵架，爱情片来一个前任男女主角吵架和打架、互相洒狗血。

除了关于性的描述，还有关于爱情也有阐述。女主那边没有提，男主角那边是父亲和别的女人不清不楚，结果那女人老公过来捅了他父亲好几刀要自焚，然后电影用采访形式询问：爱情是什么？

几个长辈回答爱情是什么，反正答案不一，这深刻影响了男主爱情观。

总的来说，你不用把男女主当正儿八经恋爱都市男女，都是童年不太顺利的社畜男主，遇到一个同样童年家庭不太好的百变女主，两个人同样租了一个房子，然后看顺眼了，然后发生了性关系，然后在一起了。

黄振开日出而作，日落而息。李小乐则昼伏夜出，但他们的终点都是租的那间房子。他们吃饭、睡觉、看电视、做爱，人生彼此交叠，又像毫无关联；交错的情欲，迷乱的情感，繁华的都市，两个人渐渐开始了解，女主角因为欠钱跑路了。

后面剧情这里就不剧透了，电影里因为另一条线处理成外星人恋综下的对抗命运。

这个时候电影的问题也来了，或者说最具有争议的地方出现了，那就是电影套了一个外星人拍恋综形式，男主角出生时差点死掉救活后能看到外星人，还会反抗外星人拍戏。按照外星人原定剧本，女主角会出车祸死掉，男主角会和一个不爱的女孩结婚，老死时想到李小乐。

但男主角开始全力反抗，还真的在“银河制片厂”那里反抗成功，并且救下了女主角。

男主角辞掉工作去了香港、日本、阿根廷布里诺斯艾利斯（全是王家卫电影很多地方），我反倒觉得没有太大意思，因为多数文艺电影都是这样处理。辞职上路，去外国旅游，最后还回到家乡简单生产，然后和女主角再意外重逢。

如果你要解读外星人恋综这段又会觉得有些奇怪，命运是什么？情与爱是什么？

男主角就这样成功改变命运了？外星人为什么没有报复？电影又没有明确交代外星人是男主的幻想？最后还画成了漫画，但是虚假的又交代不明显。本来外星人恋综的形式就比较奇怪，电影中后段还出现了致敬卓别林，功夫打外星人片段（这两段戏非常出戏）

如果你解读外星人这条线会有点奇怪，如果不解读它又占据了太多的戏份。

说句实话，我不太明白导演加“外星人恋综命运安排”到底是什么考虑？我看现在大多数争议也是集中在这里，难道不加这段就会太像王家卫了？

但就我认知，这导演虽然镜头语言明显学习和模仿王家卫，但王家卫电影反而没有太多落地现实的地方，王家卫电影里男女主明看着不是有钱，但男女主角从来没有钱担忧过（除了《东邪西毒》洪七）。

这电影恰恰相反，女主角还有一句：“钱约等于自由”的台词。

《负负得正》如果没有外星人线，从中国现代都市爱情片角度，我还觉得还挺棒的（电影虽然光影和形式非常繁复，但压根不算文艺）。它为了讲述性与爱、迷离与情感，童年的伤害与城市疏离对抗命运啥的，这电影核心导演借外星人拍片时告诉观众：爱情的发生并不需要他们是相同的人，只需要他们有爱的需求。

现在加了外星人电影有些难形容，到底是导演能力问题？还是为了商业搞的不太清楚？

不管如何，电影表现形式上有点复杂，从票房来看观众似乎也不接受。《21世纪》情节同样羸弱，但中二核心一以贯之，还有是它的固定受众。《走走停停》为啥应急评价高，大概是相当于没有加“外星人线”的现代生活片，处理也文艺，所以口碑高，票房差，但影迷那里评价高。

《负负得正》如果没有外星人线，口碑票房应该会好过《走走停停》，现在嘛————不好形容了，内地哪有这种算是另类爱情片的受众。

和以前高票房爱情片相比，它不狗血，没有什么大情节冲突，甚至花里胡哨和莫名其妙的。如果你从先锋爱情片、或者文艺爱情片角度上看的话，我看现在很多影迷不都是在骂这就是模仿王家卫的拙劣之作了！

ps1：这几年冒出一票内地青年导演的电影还挺对我脾胃，因为明显和以前千篇一律的华语电影不同，更多的形式，更多的类型，还有更多的表达和风格上的尝试，但大多数就是差了口气，可惜了！

ps2：现在网络舆论二元对立严重到不能看了，影视剧不是神作就是烂片！你只要票房差就是构思。或者鸽鸽最棒，或者你家鸽鸽就是构思，没有几个人是真的爱电影，电影其实就是构思！