七绝.春老 唐 · 白居易

欲随年少强游春，自觉风光不属身。

歌舞屏风花障上，几时曾画白头人。

首句“欲随年少强游春”，诗人表达了想要跟随年轻人一同去游春的愿望。“强”字用得尤为精妙，既表达了诗人内心的倔强和不甘，又透露出他身体已衰老，无法像年轻时那样尽情享受春天的信息。

次句“自觉风光不属身”，诗人直接道出了自己感受到的春光虽好，却与自己无关。这里的“不属身”三字，深刻地表达了诗人对年华老去的无奈和感慨。

后两句“歌舞屏风花障上，几时曾画白头人”，诗人通过描写歌舞屏风上的画作，进一步抒发了自己的情感。他注意到屏风上的画作都是年轻人的形象，很少有描绘白头老人的。这种对比使得诗人更加感慨自己的老去，也体现了他对年轻时光的怀念和留恋。

整首诗语言通俗易懂，情感真挚，通过描绘春景和屏风画作，表达了诗人对时光易逝、年华老去的感慨。这种感慨不仅是对个人生命的思考，也反映了人类普遍的生命体验，使得这首诗具有深厚的情感底蕴和普世价值。

七绝.伤春词 唐 · 白居易

深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。

残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。

首句“深浅檐花千万枝”，诗人用“深浅”形容檐前花朵的色彩，而“千万枝”则展现了花朵的繁茂。这样的描写不仅描绘了春天的生机勃勃，也为下文的情感抒发做了铺垫。

次句“碧纱窗外啭黄鹂”，诗人通过描写窗外黄鹂的鸣叫声，进一步增添了春天的气息。黄鹂的鸣声清脆悦耳，是春天的象征之一，但在这里，它的叫声似乎也在提醒着人们春天的短暂和易逝。

后两句“残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知”，诗人笔锋一转，将焦点转向了室内的一位女子。她因为春天的逝去而感到伤感，以至于“残妆含泪”。她独自坐在帘后，整日都在为春天的离去而伤心。然而，春天本身并不知道她的伤感，依旧按照自己的节奏离去。这里的“春不知”既表达了女子的孤独和无奈，也体现了自然规律的无情和不可抗拒。

整首诗通过描绘春景和女子的情感，形成了一种对比和反差，使得诗人的伤感之情更加深入人心。同时，诗人也借此表达了对时光易逝、美好事物难以留住的感慨，这种感慨不仅是对春天的思考，也是对人生和情感的深刻洞察。

七绝.残春曲（禁中口号） 唐 · 白居易

禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。

日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行。

此诗以暮春景色为背景，通过细腻的笔触描绘出了一幅落寞而又充满哀愁的画面，抒发了诗人内心的无奈与孤独。

首句“禁苑残莺三四声”，诗人以“禁苑”二字开篇，奠定了诗歌的宫廷背景。“残莺”象征着春天的逝去，而“三四声”则透露出一种凄凉和孤寂的氛围。莺鸟的叫声在空旷的禁苑中回荡，更显得空旷而寂寥。

次句“景迟风慢暮春情”，诗人继续描绘暮春时节的景象。“景迟”指的是景色变得迟缓，似乎也在为春天的离去而留恋。“风慢”则形容春风不再像初春时那样和煦，而是带有一丝凉意。这两个字巧妙地传达了暮春时节的萧瑟和凄凉。

后两句“日西无事墙阴下，闲蹋宫花独自行”，诗人转而描写自己的状态。“日西”指太阳西斜，暗示着时间的流逝和一天的结束。“墙阴下”则点明了诗人所处的位置，是在宫殿的墙角阴影之下。这里的环境更显得冷清和孤寂。“闲蹋宫花独自行”是诗人对自己的动作描写，他独自一人在宫中漫步，踏着落花，心中充满了无奈和孤独。

七绝.代春赠 唐 · 白居易

山吐晴岚水放光，辛夷花白柳梢黄。

但知莫作江西意，风景何曾异帝乡。

首句“山吐晴岚水放光”，诗人以“山”和“水”为开篇，描绘了春天的自然景色。山峦在晴朗的天空下吐露出淡淡的岚气，水面闪烁着光芒，整个画面充满了生机和活力。

次句“辛夷花白柳梢黄”，诗人进一步描绘春天的色彩。辛夷花绽放，洁白如雪；柳树的枝条也长出了嫩黄的新叶。这些鲜明的色彩使得春天的景色更加美丽动人。

后两句“但知莫作江西意，风景何曾异帝乡”，诗人通过转折，表达了自己对故乡的思念之情。尽管眼前的风景如此美丽，但诗人仍然提醒自己不要沉浸在眼前的美景中而忘记了故乡。他强调，无论身处何地，春天的景色都是相似的，都能唤起人们对故乡的思念。

整首诗以春天的景色为背景，通过描绘自然风光的美丽，抒发了诗人对故乡的深深思念。白居易的诗歌常常以自然景色和日常生活为题材，语言平易近人，情感真挚动人。这首《七绝·代春赠》正是他这一特点的体现，既展现了春天的美丽，又表达了对故乡的深情思念。