所见即所得，所闻即所谈。朴实无华的「编辑部在看啥」正式登陆。编辑们准备的影剧综分享推荐，带给大家个性化的解析。既是轻松闲适的追片参考，也是老友相聚的温馨谈资。周转于生活和自我的心灵，在影视文艺的世界里，永远有一方安定之地。
其实关于婚姻，钱钟书先生在上世纪就通过《围城》这本书进行了精辟总结，“城里的人想逃出来，城外的人想冲进去”。
而到了近两年，《民法典》的施行引申出的“离婚冷静期”、“全职太太离婚获劳动补偿”等话题频频登上热搜，全国离婚的夫妻数量依然在攀升......婚姻的尽头，有遭受背叛后的绝地反击，也有彼此和解后的重获新生，纪录片《亲爱的敌人》通过理性审视别人的“家事”,让我们学会在疼痛里敬畏人生。
《亲爱的敌人》深入邹露璐、刘舟、熊麒、舒蓉月这四位个性迥异的婚姻家事律师的职场生活，通过他们的视角，讲述一个个真实、跌宕起伏的婚姻家庭故事。片中有的人因为无法生育而被离婚，有的人受不了伴侣的精神暴力而逃走，也有的人为了并非亲生孩子的抚养权而据理力争。但这样一个个看起来非常“抓马”的故事，都来自真实的生活。
相较于其他职业题材纪录片，本片通过一个个跌宕起伏的婚姻家庭故事，展现了律师们从专业视角出发维护当事人权益所付出的努力，更重要的是，它也从人文关怀出发，探讨家事律师在情与法之间的意义和价值，并将案件的进程和人物的情绪结合起来，让观众从中对生活有了更深的思考和感悟。
当下，随着时代发展，压力倍增，焦虑、猜忌、背叛……想从婚姻家庭关系中“逃出来”的人好像越来越多了。当一段家庭关系走到了尽头，曾经的爱人变成“敌人”，《亲爱的敌人》告诉你，如果最终免不了失去，那就来一场体面的告别吧。
电影市场低迷，周五晚的电影院却座无虚席。喜剧、沈腾马丽，光这几个字再加上这个档期，《独行月球》真的无敌。
影片开场，人类为抵御小行星的撞击，在月球部署了月盾计划。陨石提前来袭全员紧急撤离时，维修工独孤月（沈腾 饰）错过了领队马蓝星（马丽 饰）的撤离通知，开启了月球独居生活。
作为由开心麻花出品的科幻喜剧电影，《独行月球》好笑是真的好笑，影厅里笑声此起彼伏。但影片内容而言，独孤月准确知道马蓝星的三围，金刚鼠不顾生殖隔离要对独孤月霸王硬上弓部分略显低俗的“笑点设计”，都让人感到有些不适。
除此之外，这部电影中还是有一些实打实的看点，比如堪比《流浪地球》的科幻置景、真实细腻的特效制作等等，不禁让人感叹星河真的好美，月球表面的沙砾像是从岁月的缝隙里滑过，比人类的肉体和灵魂都要轻盈。片中几个场景给我留下深刻印象：独孤月“驾驶”着飞奔的袋鼠越过月坑，以及最后他举着导弹冲向陨石块以及外太空的漫天繁星等等。
从主题上讲，虽然这是一个喜剧电影但其中还是包裹着一些有关人性的思考及抉择，是“救一个还是救群体”？哭点低的人真的会看哭。在整个观影过程中，电影叙事和情绪推进的节奏，多次令我怀疑这是不是一部电影。刚放映了一小时，我就觉得马上要大结局。看到片尾字幕才知道，原作是赵石的漫画，也许这是拼接感的来源，漫画、小品、电影模糊了边界。
经过周末的大规模观影，豆瓣评分从开分的7.3降到了7.1，但并不妨碍《独行月球》是部合格的商业电影。电影中对于末日灾难来临时，人们渴望“希望”的精神状态以及孤独月这样一个渺小人物却承担起“时势造英雄”的重任时的心理状态，都展现得比较好。在当前的社会环境下，我们似乎也需要像独孤月一样的“英雄”来获得精神支撑，实现个体与集体的相互救赎。
最近一档豆瓣9.6分的综艺《快乐再出发》，火速吸引了我的关注。
在此之前，我推荐过让我笑到头掉的《欢迎来到蘑菇屋》，这次“再就业男团”重出江湖，开启了团综《快乐再出发》，从它曾经险些叫做《再不疯狂就更老了》就可以知道，这节目到底有多好笑。
扪心自问，从户外真人秀的角度来说，有《极限挑战》《奔跑吧》等作品珠玉在前，《快乐再出发》在户外游戏环节的设置上就显得乏善可陈了。我个人认为这个综艺能拿下9.6分，主要是几位“过气爱豆”的功劳，他们只要在一起，就太！好！笑！了！
再就业男团能如此好笑大概是因为他们足够真实，别的艺人避而不谈的感情问题，在他们这里根本就不是问题，比如王栎鑫过不去的离婚梗。张远直言下次婚礼王栎鑫还可以找他；当说到陆虎结婚所有人都要到场的时候，陈楚生幽幽地来了一句：他不一定（指王栎鑫），王栎鑫也丝毫不介意回应道：我不吉利是吧；当苏醒提到酒店套房太舒服了，王栎鑫自己cue自己，说只有结婚的时候体验过一次，这真的是艺人可以说的吗，疯起来连自己都刀。
文艺作品主要就是服务于观众，在综艺市场不尴不尬的当下，有一档真正让人笑出猪叫的综艺难能可贵。
如果能重来一次，你会选择怎样的人生？是否会重拾曾经的热爱？
或许这种与时空穿梭、时间循环相关的事情，很难发生在现实生活当中，但这一类型的影视作品却以各具特色的方式赋予着大众独特的科幻爽感。近年来，从《想见你》《开端》到《一闪一闪亮星星》，聚焦穿越、平行时空、无限流等内容题材的作品层出不穷，其新颖有趣又略带烧脑意味的剧情走向深受人们青睐，为观众打开了新世界的大门。
而《天才基本法》再一次以双时空的背景设定抓住了大家的眼球。数学天才林兆生和女儿林朝夕以及高智商少年裴之，在“草莓世界”与“芝士世界”的双时空交互中寻找自我，重新选择并改写自己的人生。
这场奇妙的时空之旅，除了吸睛的奇幻色彩，还饱含着数学、亲情、青春、悬疑、喜剧等多种元素。剧中的巴什博弈、P/NP以及不少学生时期熟悉的数学问题，勾起了人们的好奇心和探知欲，“暂停做题”的弹幕更是不在少数。林朝夕、裴之与亲人之间的情感线，时空穿梭背后悬念重重的真相，主人公之间诙谐有趣的日常等，这些元素的交织使得这部剧更加丰满，也更具可看性。
在科幻的外壳之下，《天才基本法》所包裹的依旧是温暖的现实内核。在“草莓世界”中，原本喜欢数学的林朝夕，在与父亲林兆生和暗恋对象裴之两位数学大神的对比下，逐渐因为感知到差距而失去自信，最后转而选择了哲学，没能走上自己向往的道路，诸如此类的挫败、放弃往往就是生活的常态。
但穿梭到“芝士世界”的林朝夕为了留在集训营，与伙伴们一起拼搏努力、并肩作战，那段时光让她领悟到，天赋并不是最重要的，无论天才还是普通人，只要坚守热爱、努力付出，哪怕只有一次，也足以成功。剧中这个带着科幻味道的故事，也感染着现实生活中麻痹疲惫的成年人，试图唤醒他们深埋于心底的热血、希望与梦想。
是枝裕和终于带来了新作《掮客》。电影在戛纳获得无数赞誉，也让宋康昊成为第一位获封戛纳影帝的韩国演员。这是枝裕和继2019年拍摄的法语片《真相》之后执导的第二部非日语电影。《真相》的口碑和评价并不好，有不少观众认为是枝裕和的个人风格在影片中难以看到，语言的障碍无法跨越，陌生语境中他显得“水土不服”。
《掮客》是是枝裕和很擅长的题材，延续了家庭、亲情、血缘的关键元素。尚贤（宋康昊饰）经营着一家洗衣店却一直负债累累，而在孤儿院里长大的东洙（姜栋元饰）在为“弃婴保护舱”机构工作。尚在襁褓里的孩子被素英（李知恩饰）放在了“弃婴保护舱”里。尚贤和东洙发现了这个孩子，并偷偷地将他带了回家。第二天，素英却出人意料回来想要找回自己的孩子。发现孩子不见之后，她决定报警。尚贤和东洙向她解释是为了帮孩子找到合适的父母，可以被称之为一种善意。虽然他们的话很难令人信服，但素英也别无他法，决定加入他们，帮孩子寻找新的父母。与此同时，作为警察的秀珍（裴斗娜饰）和她的下属李刑警（李周映饰）一直在秘密追查贩卖弃婴的案件，正在等待最佳的时机将尚贤和东洙作为现行犯抓捕。这一群人因为“弃婴保护舱”联系在了一起。
一群互不相识的人，为了卖孩子而假扮成一家人，却培养出了真感情。这很容易让人想到《小偷家族》，一样充满了道德、情感与现实的各种挣扎，但比起《小偷家族》中一家人多年的磨合产生的情感，《掮客》里临时组合的一家人的情感多少有些“站不住”。在日本如果父母生下孩子后，如果不愿意抚养，可以将孩子放到婴儿箱里，由政府或个人收养。婴儿箱在日本和韩国很常见，通常放置在医院或者教堂外。“人口贩卖”无论在哪个国家都是非常敏感的社会问题，日韩存在的婴儿箱也不可避免有各种争议。《掮客》将弃婴、人口贩卖的问题，放在一个温情的故事里去呈现，很难不产生是否有美化人口买卖、拐卖儿童等犯罪行为的争议。孩子生母的加入，让这个贩卖人口的故事显得不太常规，也多了一些关于责任乃至伦理的思考，但对如此敏感题材的处理或者说思考，实在有些潦草了。
聋哑女孩遇上杀人狂魔，该如何脱险？这是一部来自韩国的悬疑、惊悚电影，《午夜》。故事讲述了聋哑女孩京美不小心撞破度植杀人后，反遭报复，与杀人狂斗智斗勇的深夜追击战。
影片故事比较简单，最打动我的主要有三点。
第一，影片为我们呈现了一个自信勇敢、聪明善良的女性形象。京美虽然是一个聋哑人，但面对歧视，她从不会逆来顺受。她会挂断低素质客户的投诉视频，也会对觊觎她身材的领导报以毫不客气的“回怼”。面对杀人狂，她害怕，但总能在自己逃命和保护她人之间，选择后者。影片中，她先是为了保护母亲，独自引开度植，而后又在被追击的情况下，救下之前被捅伤的女孩。由于不能说话，京美无法向路人解释她的困境，屡屡让旁人受度植蒙骗，但在最后关头，她为了救母亲，拿着刀冲向度植的时候，选择将刀插入自己的身体。度植幸灾乐祸，以为京美不会用刀，却没想到，这是京美的计谋。路人被度植“捅伤”京美的场面吓到，恐慌不已，度植难以自证清白，并在京美的蓄意挑衅下当众伤人，最后被警察击毙。面对擅长伪装的杀人犯，弱势的一方究竟如何扭转局势，揭露对方的真面目？京美在绝境中用她的智慧给出了一个参考答案。
影片中，由于京美大部分时间都在狂奔，以至于有人笑称这部电影实际是场马拉松比赛。但我认为，京美的狂奔，其实是对生的渴望激发了她的潜力，支撑她完成了这一场逃亡。而在街头，京美命悬一线时，她对度植苦苦哀求，尽管无法说话，但她还是咿咿呀呀，用含混破碎的语句和手势，描绘她对未来的向往。渴望活下去让她迸发出巨大的能量，这也是我喜欢京美，喜欢这部影片的第二个原因。
除此之外，影片对京美母女的描绘也呈现出创作团队对弱势群体的关注。由于听不见，京美承受着男上司的言语羞辱，由于无法说话，无论警察还是路人，都对她们母女缺少耐心。影片中的声控感应灯、提示器等为我们展现了聋哑人是如何借助外物进行正常生活的，但除此之外，弱势群体在整个社会中该如何更好地生存，是影片留给观众的思考。
优点之外，《午夜》也存在不足。故事的单一化和事件发生时间的密集化使人物形象较为扁平，电影对度植的杀人动机并没有交代，他为什么是这样的性格？他的家庭遭受过什么不幸？这些都没有很好的体现。而除了对弱势群体的关怀，影片在思想方面的浅薄，也让人觉得有些许遗憾。
— THE END —
作者 | 影视产业观察编辑部
主编 | 彭侃
排版 | 张嫣瑕
