京剧有“角儿”这一说法，并且也有一句话那就是京剧艺术看的就是“角儿”的艺术，然而一个角儿的成功那也是十分不容易的，不仅仅需要天赋，还需要努力，最后那就是机遇，这个机遇并不是谁都有的，也不是谁都能够遇到的。

我们看京剧界有很多的名角儿没埋没，其实他们是有能耐的，并且从古至今都有这种情况，甚至于是十分的严重。我们看京剧界有“四大霉旦”，其中有徐碧云和黄桂秋这二位，他们都是京剧界的名角儿，从艺术造诣的角度来说也是仅次于“四大名旦”，但是这几位却因为种种原因一直都是不瘟不火的状态，这也就一个机遇的问题。

然而文革中和文革后就有一大批有能耐的京剧艺人被埋没了，我们今天来聊一聊。

马连良著名的京剧大师，老生马派创始人，其位列四大须生之一。其在建国前就已经是舞台的名角儿了，就连京剧大师余叔岩都曾经需要其日后必定大火。而建国后马先生更是京剧界的代表人物之一，并且北京京剧团的首任团长，其这一时期可以说又是一个事业的巅峰。但是到了“文革”这一时期实在是可惜了，马先生逐渐的退出了舞台，并且后来离开了京剧院，最后也是在这一时期离开了。

我们接下来再聊一聊这几位。

杨秋玲著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派其曾经得到过京剧大师梅兰芳的指点。

杨秋玲可以说是一位优秀的京剧旦角演员，其曾经在京剧《杨门女将》中饰演“穆桂英”并且一举成名。然而自从创排革命现代戏开始其就逐渐不受重视，本来在革命现代戏《红色娘子军》中扮演“吴清华”，但是因为不适合也换成了杜近芳。

然而“文革”后杨秋玲老师也是一度不温不火，只是一位这么好的角儿被埋没了。

张南云著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，其师承京剧大师梅兰芳。

张南云老师也是一位优秀的旦角名家，她本来在建国后属于是艺术的发展阶段，但是也因为文革中无戏可演一度被埋没。要知道一个艺人有几个十年，十年时间对于一个艺人来说那是十分重要的。

杨春霞著名的京剧表演艺术家，工旦角，宗梅派，其曾经受教于言慧珠、杨畹农等等京剧名家。

杨春霞老师曾经在革命现代戏《杜鹃山》中饰演“柯湘”一绝，可以说这出戏一度被认为“八大样板戏”之后的又一个巅峰之作。

杨春霞老师在“文革”后退出了舞台几年，后来重回舞台之时虽然继续演传统戏，但是影响力和受重视程度是远远不如以前了。说句实话是，杨春霞老师的艺术造诣那是真的不低，将她埋没是京剧界的一个损失。

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