满庭芳·夏日溧水无想山作
【宋】周邦彦
风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。地卑山近，衣润费炉烟。人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。凭阑久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
周邦彦是北宋词坛巨擘，但是擅长填制歌词并不能为其政治生涯提供任何的便利，反倒有可能为他招致负面的声名。况且周邦彦并非如大多数宋代士大夫那样，通过科举考试获得功名，而是先在太学读书，后于元丰年间进献歌颂太平的大赋《汴都赋》而获宋神宗赏识，由太学生直接升为太学正，一举进入仕途。这番献赋经历在讲求道德气节的北宋士大夫看来并不太光彩。因而随着旧党士大夫执政的元祐时期很快到来，周邦彦旋即无法久居太学，不得不离开京城，外任地方。
来到地方后，周邦彦非科举出身的身份极大地限制了他的升迁速度。很长一段时间内，他只能在州郡学校当一个教授，这只不过是正九品的芝麻官，而且是不受世人认可的学官。元祐八年（1093），距离献赋已经过去了将近十年，周邦彦终于结束了学官生涯，来到江宁府（今江苏南京）的溧水县当县令，官阶也提了一级，成为从八品。但是溧水这个县城地位很低，离京城较远，经济也不发达，平日里也没有太多的公务需要操劳，他依然过着默默无闻的下僚生活。
正因为寂寞无事，才会有大把的时光关注周遭的山水，才能如此细腻地铺叙黄梅时节的风景与烦躁的心情。溧水这个地方地势低洼，气候过于湿润，官舍的四周长满了水草。此情此景，不由地让他想起白居易在《琵琶行》中对江州（今江西九江）的这句描述：“住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。”似乎自己也和白居易那样身处江州。但仔细想来，人家白居易是被贬江州，至少还有过辉煌的过往，但自己却从未发达过，漂泊流浪了十年，才获得这么一个官职。
过片数语便是用燕子比喻自己漂泊不定的生涯，以及总是寄人篱下的无奈。世事如此，还有什么改变的办法？不如沉醉于眼前的美酒，享受难得的清闲。可这依然是自欺欺人的麻醉，擅写歌词的周邦彦也无心听歌闻曲，只想静静地安然长眠。
全词也就收束在安眠，但读者自然知道夏日漫长的白昼会令他醒来时依然未至黑夜，等待着他的，是更加浓重的寂寞孤独。
望江南
【宋】周邦彦
游妓散，独自绕回堤。芳草怀烟迷水曲，密云衔雨暗城西。九陌未沾泥。
桃李下，春晚未成蹊。墙外见花寻路转，柳阴行马过莺啼。无处不凄凄。
伤心之人的眼里容不得沙子，一点点微妙的变化，就能触动无尽的伤痛。
曲终人散，喧嚣骤然寂静，本就是一片繁华落尽的寂寞，但伤心之人却发现了更深的危机。黑云正在压城，一场大暴雨即将到来，尽管现在京城内外的道路尚未湿润，但不可避免地将遭遇无情的冲刷。
街巷其实还好，悲惨的是人心最珍视的春天。此刻时节尚未春暮，满城还飘荡着氤氲的花香，柳色正好，黄莺也在欢快地啼鸣，一切似乎将会保持较长的时间。但只有发现城西密云的伤心之人才知道好景不长，这番美景即将被暴雨摧残，于是他驻马流连，想把美好时光尽量长地留在记忆中。但是就算在晴日，伤心之人也能发现花团锦簇间隐含着的残败之意，更何况即将面临更加冷酷的雨打风吹呢？伤心之人眼前已经是一片狼藉了。
无处不凄凄，既是周遭的风景，也是含泪的人心。
苏幕遮
【宋】周邦彦
燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。
触发乡愁的契机非常微妙，有时是皓月当空，有时是笛声一曲，有时是万家灯火，有时是似曾相识的风物。
北宋京城开封是不是也有湿热的暑气，是不是也能见到荷叶连天的景象？想来水网密布，人工池沼众多的开封应该会有类似江南的风景。但这些问题其实并不重要，只要一场阵雨，几朵芙蕖，就足以勾起一颗属于杭州的乡心。
当然，对于故乡的依恋并不仅仅在于那片风景，若风景中没有人事，想必就不那么鲜活，也就不会时常入梦。至于何人同入这片风景？打鱼的小哥或许并非全部，那片芙蓉摇曳的湖水深处，应该还有更为美好的往事。
少年游
【宋】周邦彦
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
这是一场歌楼酒馆中的欢会，虽然讲述的是轻薄浪子与青楼歌妓之间的故事，但与柳永相比，并没有露骨地描写男女仪态或情话，基本上是点到为止，却不影响曲折深微地表达人物心理的词体特色。这便是词之雅正的基本要求，故而此词备受历代选家的喜爱。
词的上阕描摹女子的容貌，但直接提及女性身体的只有纤手一处，其他均用借代的方式表达。但女子的美丽已经完整地呈现在读者面前，纤手破新橙的动作也能传递出女子对男子的绵绵情意。
室内的装饰非常华丽，而且很温暖，与下阕寒冷的室外景象遥相呼应，男女之间的情意得到进一步渲染。而且调试笙管不是由女子自己完成的，男子也参与了试音的工作，这番情节幽微地传递出香艳的意味。
下阕由场景切换到对话，尽管男子说的话在字面上并没有出现，但凭空劈来的女子提问，已然提示了男子告别的存在。女子当然在挽留男子，但并没有将焦点停留在自身，只是描述了屋外寒冷寂寞的状态，一下子就衬托得屋内温暖无比，因为这里不仅有锦幄与香炉提升室温，还有温暖人心的自己。当然，词人的表达依旧节制，而且就将全词收束在女子说完挽留话语之时。女子期待的神情，男子最终的去留都有待读者自己想象，顿时使全词意味深长，余韵不尽。
或许这首词描写的青楼一夜太生动了，以至于很多人不满足于相信这就是一次普通的狎妓，于是就会有好事者为其编撰奇奇怪怪的本事。早在南宋的时候，就已经流传开这样的故事，据说周邦彦当时正在京师名妓李师师处欢会，突然宋徽宗不期而至，周邦彦无处可躲，只能藏于床下。宋徽宗经常微服前来与李师师幽会，此次也未察觉到什么异样，就与往常一样与李师师调笙谈情，还从宫中带来了一颗江南新进贡而来的橙子，让李师师剥给他吃。所有的一切都被床下的周邦彦闻见，他一时技痒，就用一首《少年游》把徽宗与李师师的此夕欢会记录了下来。待到天明，开封的大街小巷突然都在传唱这首词。
尽管这个故事是后人瞎编的，但故事的本身足以展现此词的魅力。
兰陵王·柳
【宋】周邦彦
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识、京华倦客。长亭路、年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席，梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里、泪暗滴。
这是一首借开封的柳树表达送别之意的歌曲，写成当日，便霸占金曲排行的榜首，直到南宋初年，依然在榜单上雄踞不下。
既然词题是咏柳，开篇必然要与柳枝相关，于是一幅春日新柳弥漫的画面就展开了。但是下句的拂水飘绵是柳絮纷飞的仲春时节，可见词人并没有接着继续描摹眼前初春柳树，而是将思绪投向送别，用年复一年的柳树表现人间离别的永恒。接着词人又将时空转回到现在，而且把情绪从普泛情感落实到自己的乡愁，才算真正揭开全词要抒发的情感。尽管年年送人归乡，又在京城总是见到离去的行人，但自己却潦倒此地，无法归乡。两相对比，惆怅的情绪由此烘托而出。第一叠出现了两次时空跳跃，但词人没有按照正常的逻辑线索布局，转换的地方又不加以任何提示，这便是后人经常用来评论周邦彦词作的术语“潜气内转”。
周邦彦在第二叠中继续施展“潜气内转”。前叠已经提到京华倦客，显然是交代自己已经厌倦在京城的淹留。但第二叠开篇却说闲寻旧踪迹，可见淹留并不是全然无奈，还有一片痴情的贯注，只是这唯一的淹留慰藉也已经飘逝不再了，所以才需要寻觅。可是寻觅又被一场离别打断，自己不得不又在酒宴歌席间伤悼自我。突然间，又开始设想行人离别后的状态，那是顺水行舟的舒畅，很快就能回到温暖的江南，当他回望北边的京城时，早已看不见依然落寞淹留的自己。
第三叠又从设想跳回了当下，此刻在堤上徘徊不已的自己已经愁恨满怀。正是黄昏，满城的春色也已经弥漫开来，思绪又回到了唯一的淹留寄寓。在月色下携手，一起走过沾满露水的小桥，随意地听着远处传来的笛声，当然是一幅浪漫的场景，只是已经成为难以挽回的往事，更加增添不得已淹留京城的感伤。
用这种手法填写的歌词，需要歌手具备很强的表演功力才能传递复杂缠绕的词情。实际上，这首词的配乐本身就非常复杂，据说全词末段的声情尤为激越，只有在宫廷里工作很多年的老笛师才能演奏得出。这样来看，这么复杂的文字结构也就理所当然了。
西河·金陵怀古
【宋】周邦彦
佳丽地，南朝盛事谁记？山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系？空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家。相对如说兴亡，斜阳里。
这又是一首金陵怀古词，从词作的写法与结构来看，明显有与王安石《桂枝香》一较高下的意图。
第一叠从谢朓“江南佳丽地，金陵帝王州”发端，其后便围绕刘禹锡《石头城》“山围故国周遭在，潮打空城寂寞回”的句子铺叙繁华不再的河山现状。第二叠承续着刘禹锡的诗句与诗意，以莫愁湖与秦淮河的空旷萧寂进一步烘托情绪的哀愁。只不过淮水是刘禹锡诗中的淮水，莫愁湖却与古乐府中划着小艇的莫愁没有关系。古乐府的莫愁住在郢州石城（今湖北钟祥），周邦彦很可能因为南京的石头城而将石城莫愁从湖北误植到金陵。尽管南宋学者就已经指出周邦彦的错误，但是这首词的名声太大，使得此词一经流传，莫愁湖便成为南京的一处名胜。
第三叠从苍茫辽阔的河山转移到城内的烟火人家，还是在围绕刘禹锡的诗句展开铺陈，只是换成了“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”这一句。最终，词人在煞尾处用双燕带出了感慨兴亡的主旨，使得全词在情感达到高潮的时候戛然而止，不由地让人感到阵阵的惊心动魄。
这首词与王安石《桂枝香》都大量化用唐朝诗人的金陵怀古诗句。但与王安石涉及不少六朝故事不同，周邦彦没有追忆任何史实，只是通过铺展眼前的江山城市画卷，让无情之景去触动读者心中关于兴亡感慨的有情。在词境的苍凉悲壮方面虽然远胜王安石，但也不可避免地缺失王安石那种对于历史与当下的深沉认识，于是他终究还是输在了那几分匠气之上。
