进入了长沙博物馆大厅，服务台的区域很长，仿佛某豪华酒店的前台一样。有很多纸质资料介绍了专题展览，也可以租用电子导览器进行语音导航。旁边就是一楼的展厅，从大厅的楼梯也可以去往楼上的展厅。安检措施十分严格，疫情期间对身体状况的健康码格外重视。

相比同城的省博物馆，尤其是大名鼎鼎的马王堆汉墓系列，长沙博物馆的名气要逊色一些，不过这里的展品也很有特色。顶上采用了很多玻璃窗设计，整个大厅的采光显得很明亮自然。在指定的时段，可以现场凭身份证打印领取参观券，也可以通过网络预约生成的二维码直接打印。顺利地领取了参观券，开始了计划中的长沙博物馆参观。

进入了长沙博物馆大厅，服务台的区域很长，仿佛某豪华酒店的前台一样。

有很多纸质资料介绍了专题展览，也可以租用电子导览器进行语音导航。

旁边就是一楼的展厅，从大厅的楼梯也可以去往楼上的展厅。

安检措施十分严格，疫情期间对身体状况的健康码格外重视。

相比同城的省博物馆，尤其是大名鼎鼎的马王堆汉墓系列，长沙博物馆的名气要逊色一些，不过这里的展品也很有特色。

在指定的时段，可以现场凭身份证打印领取参观券，也可以通过网络预约生成的二维码直接打印。

顺利地领取了参观券，开始了计划中的长沙博物馆参观。

博物馆有两大板块，提纲挈领的介绍都在这里了。这一块主题是湘江北去，记载了从长沙有人类活动迹象开始，经历了多个朝代和变革，最终成为了湖南的核心区域的历史脉络。而另一篇章命名为中流击水，主要记载了长沙近现代的历史事件，突出表现了这里的人民，在民族独立和解放斗争中的可歌可泣的英雄事迹。

一段简短的欢迎词，用中英日韩四国文字进行书写。看整体分布图，博物馆共有两层。展厅主要分布在一楼，二楼主要是专题特展区域。大厅里还有几件博物馆的得意藏品，这件粉彩百鹿尊，描绘细致入微，在关键细节的地方还采用了镀金的工艺。这件穿带瓶，色泽圆润，是观赏器物。这种黄色，和日常常见的鳝鱼的颜色十分相近。

这件器物其实是座椅，因为古时的人们常常在上面放置一层绣织的坐垫，所以也称为绣墩。整个器物是鼓状，中间是空心的，外围有两圈凸起的鼓钉。两侧还有两个凸雕的狮子图样，这也是为了在搬移时，方便双手可以抓握。这件八卦罐也很特别，顶上的口沿是六边形的方口短颈，到了腹部和下面圈足，又变成了圆形。也就是说在一件器物上，实现了方形和圆形的自然过渡，真是妙不可言。

博物馆有两大板块，提纲挈领的介绍都在这里了。

这一块主题是湘江北去，记载了从长沙有人类活动迹象开始，经历了多个朝代和变革，最终成为了湖南的核心区域的历史脉络。

而另一篇章命名为中流击水，主要记载了长沙近现代的历史事件，突出表现了这里的人民，在民族独立和解放斗争中的可歌可泣的英雄事迹。

一段简短的欢迎词，用中英日韩四国文字进行书写。

看整体分布图，博物馆共有两层。展厅主要分布在一楼，二楼主要是专题特展区域。

大厅里还有几件博物馆的得意藏品，这件粉彩百鹿尊，描绘细致入微，在关键细节的地方还采用了镀金的工艺。

这件穿带瓶，色泽圆润，是观赏器物。这种黄色，和日常常见的鳝鱼的颜色十分相近。

这件器物其实是座椅，因为古时的人们常常在上面放置一层绣织的坐垫，所以也称为绣墩。

整个器物是鼓状，中间是空心的，外围有两圈凸起的鼓钉。两侧还有两个凸雕的狮子图样，这也是为了在搬移时，方便双手可以抓握。

这件八卦罐也很特别，顶上的口沿是六边形的方口短颈，到了腹部和下面圈足，又变成了圆形。也就是说在一件器物上，实现了方形和圆形的自然过渡，真是妙不可言。

参观博物馆的步伐，就从第一个讲述古老的篇章——湘江北去开始。前言中介绍的长沙，因星辰而得名。其实在古天文学中，根据方位将天上的星辰分为二十八宿，每个星座都和地面的相应地区一一对应。于是，恰好某一星宿旁边有个附属小星星，称作长沙星。由此，对应的这块区域就命名为长沙。

参观博物馆的步伐，就从第一个讲述古老的篇章——湘江北去开始。

前言中介绍的长沙，因星辰而得名。其实在古天文学中，根据方位将天上的星辰分为二十八宿，每个星座都和地面的相应地区一一对应。于是，恰好某一星宿旁边有个附属小星星，称作长沙星。由此，对应的这块区域就命名为长沙。

长沙地区也发现了很多在远古的石器时代的人类活动。这种尖状器和砍砸器，曾经发掘出石器时代的作品很简陋，但却是人类开始有意识地制造工具的开始。远在上古时期，关于各类领袖人物的传说就持续流传。

农耕时代开始兴起的时候，各种陶制的容器，也经历了很多变革。形制在不断地改进，以匹配日益提升的生产力水平。到了新石器时代，已经能够用彩绘的方式制作陶俑了。不过，整个画面被前面一对男女参观者的剪影成功抢镜。

长沙地区也发现了很多在远古的石器时代的人类活动。

这种尖状器和砍砸器，曾经发掘出石器时代的作品很简陋，但却是人类开始有意识地制造工具的开始。

远在上古时期，关于各类领袖人物的传说就持续流传。

农耕时代开始兴起的时候，各种陶制的容器，也经历了很多变革。

形制在不断地改进，以匹配日益提升的生产力水平。

到了新石器时代，已经能够用彩绘的方式制作陶俑了。不过，整个画面被前面一对男女参观者的剪影成功抢镜。

商周时期的长沙地区，作为南方的青铜器文化中心，随着大量青铜器文物的发掘，也得到了考证。随着商王朝的多次南征，长沙地区最终也接受了周文化的辐射，进入了方国时期。方国也是西周在长沙地区的诸侯国，后期在长沙附近发掘的遗址，得到了很好的印证。

在遗址中发掘的墓葬，铜器墓和陶器墓是分开安葬的。从当时的生产力水平而言，拥有如此高规格物品的墓主人，显然非富即贵。这件方格纹陶簋，沿外壁刻划了方格纹，本应该有盖，盖顶刻划草叶纹。发掘的青铜器造型很奇特，既有商周文化的特点，也具有本土特色。这件出自商代的兽面纹铜铙，是不可多得的宝物。

主要的兽面纹采用粗线条，眼部采用了半浮雕的云雷纹，面相看上去仿佛一只虚拟化的猛兽。铜铙作为最早的金属乐器之一，主要用于行军作战中或者祭祀宴请时的奏乐乐器，将器物放置在座位上方，以仰视的姿态敲击。这种器物看起来既高大又厚重，可以长期使用不易损坏。

后来逐渐发展成为了编钟类物件。这件兽面纹铜瓿，也是迄今为止发现的商代铜瓿中体型最大的。发掘的故事也很有趣，是游野泳的人们在河道里偶然摸到的。这件兽面纹铜瓿，也是迄今为止发现的商代铜瓿中体型最大的。发掘的故事也很有趣，是游野泳的人们在河道里偶然摸到的。

在当时是一种酒器，高62.5厘米，口径58厘米，重61.9公斤。盛酒的酒器如此壮观，由此看来，古时的人们都是海量，大口喝酒大口吃肉，绝非凭空杜撰。因为战争以及其它的原因，还有类似墙上展板图片这样珍贵的宝贝流落海外，这也是令人痛惜的。

商周时期的长沙地区，作为南方的青铜器文化中心，随着大量青铜器文物的发掘，也得到了考证。

随着商王朝的多次南征，长沙地区最终也接受了周文化的辐射，进入了方国时期。

方国也是西周在长沙地区的诸侯国，后期在长沙附近发掘的遗址，得到了很好的印证。

在遗址中发掘的墓葬，铜器墓和陶器墓是分开安葬的。从当时的生产力水平而言，拥有如此高规格物品的墓主人，显然非富即贵。

这件方格纹陶簋，沿外壁刻划了方格纹，本应该有盖，盖顶刻划草叶纹。

发掘的青铜器造型很奇特，既有商周文化的特点，也具有本土特色。

这件出自商代的兽面纹铜铙，是不可多得的宝物。主要的兽面纹采用粗线条，眼部采用了半浮雕的云雷纹，面相看上去仿佛一只虚拟化的猛兽。

铜铙作为最早的金属乐器之一，主要用于行军作战中或者祭祀宴请时的奏乐乐器，将器物放置在座位上方，以仰视的姿态敲击。

这种器物看起来既高大又厚重，可以长期使用不易损坏。后来逐渐发展成为了编钟类物件。

这件兽面纹铜瓿，也是迄今为止发现的商代铜瓿中体型最大的。发掘的故事也很有趣，是游野泳的人们在河道里偶然摸到的。

在当时是一种酒器，高62.5厘米，口径58厘米，重61.9公斤。盛酒的酒器如此壮观，由此看来，古时的人们都是海量，大口喝酒大口吃肉，绝非凭空杜撰。

因为战争以及其它的原因，还有类似墙上展板图片这样珍贵的宝贝流落海外，这也是令人痛惜的。