在光影交织的影视世界这个长长的走廊里，郭敬明就像是一个拿着独特画笔的画家，用他自己那别具一格的笔触，一笔一笔地勾勒出一幅幅色彩绚丽得如同梦幻一般的画面。

《大梦归离》这部新作就像是早晨阳光里轻轻晃动的露珠，在晨曦的映照下，它是那么的晶莹剔透，同时又像是藏着无数个小秘密一样，让人充满了遐想。

这部作品可不简单，它就像是郭敬明再次深情地向大家诉说他的“郭式美学”，而且还是一次大胆地去探究颜值和故事深度之间那种很微妙的平衡关系。

颜值的盛宴，视觉的绮梦

当我们踏入《大梦归离》所构建的那个世界的时候，首先一下子就闯进我们眼睛里的，是那一个又一个像是被精心雕刻过的画面。

这些画面就好像是艾青诗里写的“大地上的河流，轻轻地吟唱着古老的歌谣”一样，每一个细节都特别细腻，就像是有自己的生命一样。

陈都灵加入到这个作品里，就像是一股特别清澈的泉水流进来了。

她在这个如梦如幻的地方，就像是给这个地方带来了一种说不出来的清新脱俗的感觉。

在镜头前面，她不管是轻轻皱一下眉头，还是嘴角微微上扬笑一下，就好像是一幅美丽的画。

她那简单的妆容和那些样式复杂的服饰搭配在一起，就这么勾勒出了一个感觉很遥远但是又好像就在身边的仙子形象。

观众们看着她，就不知不觉地被她那种淡雅之中带着的独特韵味给迷住了。

程潇呢，是以一种和陈都灵完全不一样的姿态出现在大家眼前的。

她演的是一个缉妖的弓箭手，她就像是一阵风似的闯进来了。

她每射出一箭的时候，那种力量和美感就完美地结合在一起了。

她的这个扮相啊，可不仅仅是在展示她长得好看，更像是把她演的这个角色的性格给表现出来了。

她那种帅气又很坚韧的感觉，就像是草原上刮过的最猛烈的风一样，呼呼地吹过观众的心里面，在观众的心里留下了特别深刻的印象，就好像是刻在上面了一样，怎么都抹不掉。

可是呢，当张淼怡穿着古装出现在屏幕上的时候，就好像是一阵有点奇怪的风，把平静的一池春水给吹得泛起了涟漪。

她去尝试演古装剧，这本来是对传统古装表演的一次挑战。

但是她那个看起来很“时髦”的妆容，就像是现代和传统突然撞到了一起，然后就产生了一种让人感觉很别扭的违和感。

观众们看着她的时候，眼睛里既有好奇，就像是看到了一个新鲜东西一样，又有一些不理解，就好像在心里问这是怎么回事呢。

这场关于颜值和古韵之间的碰撞啊，就这么让观众在一边赞叹她的勇气，一边又忍不住去质疑她这个扮相是不是合适之间来来回回地徘徊着。

颜值与剧情的天平

在郭敬明的镜头下面，颜值常常就像是最闪亮的一道光环一样，特别耀眼。

这道光环就像是一块大磁铁一样，吸引了无数双眼睛盯着看，也承载着观众们各种各样的期待。

可是呢，《大梦归离》这部作品啊，除了把颜值像堆小山一样堆在那里，也在很努力地想要让颜值和剧情能够和谐地共生在一起。

不过啊，这条路可不是一条平平坦坦的大道，而是充满了各种各样的挑战和考验的崎岖小路。

侯明昊呢，他本身那种柔美的感觉和他要演的千年老妖这个形象本来是特别般配的，就像是老天爷特意安排的一样。

但是呢，他头上那个高颅顶的假发造型就像是夜空中突然飘过来的一片乌云，一下子就把星星的光芒给遮住了。

而且啊，那个镜头还老是怼着他的脸拍，这么一来，他颜值上哪怕是一点点小的瑕疵也都被暴露出来了。

这就让人忍不住感叹啊，原来颜值和角色之间要搭配得好，也是一门需要精心去把握的艺术啊，就像捏泥人一样，稍微不小心捏重了或者捏轻了，就不是那个样子了。

田嘉瑞出场的时候呢，又是另外一种风格。

他是郭敬明很看重的旗下艺人，所以啊，他在剧里有不少拍得特别唯美的镜头。

可是呢，他化着那么浓的妆，在这浓妆下面，他本来应该有的那种清澈和纯真的感觉就好像被埋起来了一样，看不清楚了。

这样一来，他演的这个角色的身份也就变得模模糊糊的了。

所以啊，怎么在颜值和演技之间找到一个平衡，就成了摆在他面前的一道挺难解决的问题了，就像面前有一座大山，得想办法翻过去才行。

后期处理的双刃剑

《大梦归离》在视觉上想要有一些新的创新和尝试，这肯定是离不开后期处理这个得力助手的。

可是呢，很可惜的是，这个助手好像并不是每次都能准确地发挥作用。

美颜滤镜一会儿弄得特别真实，一会儿又夸张得不行，这就使得画面就像天空中的云朵一样。

有时候那些云朵轻飘飘的，看起来特别轻盈又好看，就像棉花糖一样；可是有时候又变得特别厚重，就像一块大石头压在那里一样，让人感觉很压抑。

这样一来呢，整个画面就很难形成一种统一的视觉风格了。

这种不稳定的情况啊，不只是让演员表演看起来不那么自然了，就好像演员本来很自然地在走路，结果被拉得歪歪扭扭的了，而且还让观众在视觉享受上大打折扣了，就好像本来可以吃一大碗饭，结果只能吃半碗了。

在颜值与故事间漫步

郭敬明的《大梦归离》这部作品，毫无疑问是一次对颜值和故事深度之间那种很微妙的关系进行的一次很深刻的探讨。

它让我们清楚地看到了，在现在这个把颜值看得特别重要的时代里，光靠着颜值是没有办法撑起一部作品的灵魂的。

就好像一个房子，光有漂亮的外表，里面没有坚实的柱子支撑着，那肯定是不行的。

只有当颜值和剧情就像水和鱼一样，互相滋养，互相成为对方的一部分的时候，才能够创作出真正能打动人心的作品。

就像艾青说的：“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉。

”对于郭敬明还有所有那些搞影视作品创作的人来说，他们对创作的那种热爱和执着，就应该像对土地怀着的那种深厚的情感一样。

不能因为颜值就像一个迷人的小妖精一样在那里诱惑，就迷失了自己创作的方向，也不能因为外界有各种各样的声音在那里叽叽喳喳的，就动摇了自己创作的信念。

他们应该在颜值和故事这个天平上，好好地找到那个属于自己的平衡点，然后用自己的真诚和才华，创作出更多的作品，这些作品呢，既有好看的颜值，又有让人能思考的深度，就像宝藏一样，让人越看越觉得有意思。

《大梦归离》这部作品虽然不是完美得一点毛病都没有，但是它引起的关于颜值和故事平衡的这个讨论啊，就像是把一颗小石子扔进了平静的湖水里一样，一圈一圈的涟漪就这么荡漾开了。