一个周杰伦老粉的反击：评《一个90后周杰伦粉丝的死心史》

2011年，一篇名为《这十年，多少人从周杰伦听到陈奕迅》的文章火遍全网，

当时的周杰伦仍被“汉奸”一类的谣言缠身，

恰逢那两年，

周杰伦出了《跨时代》和《惊叹号》这两张不是那么卖座的专辑（即便都是百万级），

陈奕迅又以绝佳的唱功和深情的演绎成为了KTV“必点歌手”，

火了10年的周杰伦似乎已成为强弩之末。

又10年过去了，

这篇文章的作者恐怕未曾想到，

周杰伦依旧是那个不可一世的“音乐王者”。

然而，又一篇名为《一个90后周杰伦粉丝死心史》的文章横空出世，

开始数落周杰伦近几年的种种罪状，

让无数人怀疑，

周杰伦是否只是在进行最后的自我消耗。

你以为这篇文章只是QQ空间那种垃圾软文？

事实上，它来自于一名叫做翁佳妍的资深新闻工作者，

甚至刊登在了《人物》杂志的官方账号上，阅读量惊人。

她曾关注社会、历史、人文、政治，

被称作会思想的“女苇草”。

不知为何，在周杰伦的《Mojito》火爆夏日之后，

她的笔杆子转而插在了周杰伦身上。

为营造批评与反批评的自由氛围，

请允许我以周杰伦老粉的身份，

批评一下她这篇以周杰伦老粉视角批评周杰伦的文章。

作者认为周杰伦前期的歌曲是充满想象力的，

他热衷于开创先河，

《东风破》席卷中国风，

《以父之名》、《夜的第七章》充满画面感，

这时期的乐器混搭与编曲制作都充满新意。

那后七张专辑是从哪开始的呢——《我很忙》，

以下是我很忙这张专辑的曲目。

《青花瓷》，中国风巅峰之作，

《蒲公英的约定》，BGM常用曲调，

《甜甜的》，周氏甜歌前几，

《最长的电影》，2007年世界巡演以这首歌献上了周杰伦的唱功巅峰。

这张专辑真的差劲吗？

作者说后期的周杰伦无非是在重复自己。

刚夸完《夜的第七章》，便说其很像《以父之名》，

随即又讽刺《千里之外》和《东风破》很像。

推导逻辑令人不解，

同是暗黑风，同是中国风，同是周氏风格，同一个人演唱，

请问如何能不像呢？

然而从《以父之名》的阴森跨越到《牛仔很忙》的欢快，

作者又给周杰伦打上了缺少艺术质感的标志，

轻松与文艺难不成是对反义词？

《跨时代》与《惊叹号》曾被诟病，

正是因为周杰伦敢创新，敢不迎合听众，

引入了当时中国歌迷还难以接受的电音。

所以真的是重复自己？

作者认为从前的周杰伦内敛、害羞，

有野心却不说出来，在自卑与自恋中摇摆。

没错，曾经的周杰伦大体上是这样的，

但野心早就显露无疑，

什么叫野心？

是2003年周杰伦在金曲奖现场以音乐的方式怒怼金曲奖，

敢唱出“谁叫我是周杰伦，未来十年一样diao”。

作者认为从《我很忙》开始，

周杰伦的拔群劲儿消失了，

自我定位变成了万众瞩目的大明星。

暂且不说人家本来就是大明星，

周杰伦唱什么歌词？

“我干脆自己下车，指挥乐坛的交通”——《土耳其冰淇淋》

拔群劲儿真的消失了？

我想之所以这种观点说服了很多人，

是因为周杰伦真的没有对手了。

他把那么多精力放在变魔术上，

就好像三连冠的乔丹去打棒球一样，

对自己来说是一种新挑战。

作者认为从前周杰伦音乐里的爱是克制的，混合着热烈和胆怯，

而后在MV里却变成了“把妹达人”，身边无数美女簇拥，

好嘛，一下子把周杰伦推到“渣男”队伍里了，笔下功力了得。

只是作者用错了刀，非要用《阳光宅男》这首歌的MV来黑，

全然不考虑这首歌的创作背景，

这首歌的MV如果说是一场“屌丝意淫”，并没什么问题。

周杰伦只是告诉“宅男”自信勇敢，大胆追爱，

到了作者却神乎其神成了泡妞专家。

周杰伦和《阳光宅男》女主

作者认为周杰伦的后七张专辑里，女性被脸谱化成两种形象。

看看，就差挥着“女权主义”大旗带领女性群起而攻之了。

一种是单纯少女，为大明星默默守候。

《我不配》明明全篇讲述着大明星对于女友的愧疚，

《说好不哭》确实是一个女性为爱情的牺牲，

但无非是爱情故事的老套桥段，可以黑剧情烂俗，

不过没有一点脸谱化女性的意思。

在周杰伦的MV里，“屌丝”默默守护白富美可比女孩子守候男朋友多得多，

《疗伤烧肉粽》里的卖粽子小贩，

《听爸爸的话》里的电瓶车小青年，

看来男生也该批评周杰伦喽。

另一种是引诱大明星的妖艳心机女，只是个性感符号。

厉害了，周杰伦又物化女性了，快骂他。

纵观全球流行乐坛，哪个歌手的MV里没出现过几个美女？

那蔡依林《play》的舞台上那么多丝袜高跟鞋肌肉男，

是不是物化男性呢？

你周杰伦总不能找一群帅气逼人的“小鲜肉”给自己伴舞吧，看谁呢？

女团在舞台上搔首弄姿，男团也在舞台上释放荷尔蒙啊。

迈入了演艺圈必然在一定程度上是被物化的，

包括周杰伦自己，

当他成为了一个标志，他所代表已经超出了自我，

早在《超人不会飞》当中，他就抱怨过自己的苦恼。

好吧，这点作为周杰伦老粉也承认，

连老板杨俊荣也说周杰伦是个幼稚到可怕的人，

他的爱情体验也只停留在少年期，

但这也是歌迷们喜欢他的一个点，

也导致到了现在这个年过40的流行歌手仍有大批00后受众，

大嫂昆凌也才27岁，活力四射，

他确实也体验不到中年时期的爱情。

作者认为周杰伦在《我很忙》之后造不出梦了，

歌词各种划水，创作视野窄化严重。

以作品的故事性和天马行空程度来看，

周杰伦的创作确实变得单调了一些，

但周杰伦本质上的喜好与追求并没有变，

如果作者真的是周杰伦老粉，

应该明白周杰伦自始至终都是一个自恋的人，

并不是只有40岁的他是一个弹水晶钢琴的王子，

20岁的他同样有这样的幻想，

能在第一张专辑就将自己的名字写进歌词，反复吟唱——《完美主义》，

能演绎出《双节棍》《龙拳》《双刀》这样的中二之作。

而30岁以后的他已然获得了巨大成功，

有了一切成为王子的资本，

于是出现了《龙战骑士》《跨时代》那种“王子斗恶龙”一样的MV。

即便作者用《威廉古堡》这种欧洲中世纪风的快歌夸赞周杰伦，

但从艺术气息上看，15年后的《前世情人》丝毫不逊色。

作者认为当周杰伦成为了杰威尔公司的老板，

他的工作重心发生了巨大变化。

成为老板的周杰伦有了更大的自主权，

但也需要担起巨大的责任。

即便周杰伦已经是华语乐坛扛把子，

但公司里拿得出手的艺人，几乎只有他自己。

因为成为了老板，

他可以疯狂练习魔术，也可以搞电竞队伍（爱好不赚钱）。

他也必须办上百场的演唱会，去养活公司和那些朋友们。

周杰伦唱功严重下降是个不争的事实，

不过一场演唱会下来，你同样能感受到到他撕裂沙哑的声音。

作者应该知道，明星最好的恰烂钱方式是不间断地上综艺，

但周杰伦为何没有选择这么做？

他的生活重心确实不在音乐上了，

他有了家庭有了孩子，

带着自己的好朋友们满世界旅行，

他成为了官媒的宠儿，被赋予更艰巨了文化价值观任务，

他正在享受生活，同时也承担责任，更拥有梦想，

他如果丧失了自己的音乐追求，

绝不可能写出《土耳其冰淇淋》这种令专业音乐人都拍案叫绝的歌曲。

如果说近几年的几首单曲是在划水，

完全可以理解，

他更像是在没有大规模输出的阶段保持自己在音乐上的热度，

但《Mojito》绝对是平均水平线以上的一首歌曲，

我曾经的一位年过40的老师都在朋友圈转发，

这种现象对于前期的周杰伦来说是难以想象的。

更何况作者从《我很忙》开始便否定周杰伦，

实在不敢苟同。

作者认为周杰伦应该有一个艺术家的自觉，

磨尖感官，将对生活和音乐的探索推到极致。

作者的误区在于，天才就应该每一个作品都是佳作。

李白存世诗歌900余首，真正算得上佳作的又有多少呢？

作者期待周杰伦能够像坂本龙一一样，

年轻时候是偶像，年长后是大师。

这种期待存在着较大的不合理性，

作者提到坂本龙一25岁时是另类偶像，

成立了摇滚乐队黄色魔术交响团，

大学时期的坂本龙一还是留着一头长发穿着人字拖的“伪嬉皮士”，

他热衷政治，是非主流，是绝对意义上的叛逆，

他文化底蕴深厚，对社会有着超乎常人的理解，

这种文艺气息造就了他对小众的热爱。

大学时期的坂本龙一

周杰伦则一直以来都是主流流行歌手，

他没有读过大学，

他的叛逆是普遍的，是年轻人固有的叛逆，

他的行为与喜好都与常人类似，

他是非常世俗化的，

也正因为这样他才能够成为大众偶像。

周杰伦和坂本龙一，

就好像《复仇者联盟》与《霸王别姬》，

是存在于平行世界的两种东西，不可比较。

作者认为蔡依林的MV里传达了丰富的价值观，

对艺术和自我进行了丰富探索。

这当然不可否认，

只是女装的男性、男装的女性、对同性爱人的鼓励，

这些都不是当今社会主流的价值观，是富有争议的话题。

而前文提到，

周杰伦被赋予了传递主流价值观的使命，这是外因。

周杰伦本身只是个喜欢简单的直男，这是内因。

即便作者赞赏周杰伦前期作品视野广阔，

他传递的也只是毫无争议性的正能量价值观，

并没有过多的深刻思考。

但也正因为其中单纯的普世情感，让他成为了国民级的榜样性人物，

这是与东方内敛的儒家文化相符的。

周杰伦的音乐与周星驰的电影有异曲同工之妙。

事实上，作者一类人对周杰伦的死心，

证明了他们在成长，

他们被社会剥离出多个自我，塑造出多种意识。

而那个周杰伦，

依旧是单纯、自恋、傲娇而幼稚的周杰伦，从未改变。

他可以永远幼稚下去，

我们何尝不想呢？

只是我们不能罢了。