最近的综艺节目正在轮番上演着“肉体美学”。
国庆假期结束后，芒果tv的《哎呀好身材·奔赴季》率先播出，让观众直面体能强者带来的震撼；腾讯视频的《我可以47》紧随其后，第一期“卷王之王”的比赛更成为社交场上的热门话题；11月底爱奇艺的《势不可挡》上线，三大平台的体能综艺算是集结完毕。
同题作文，谁胜一筹？在这个被“肉体”“汗水”和“强对抗”包围的冬天，冷眼想想看看在品类相同的情况下，三家平台是如何演绎“体能”二字的。
体能综艺，难在哪儿了
三档节目同台打擂的情况，难免会让人联想到隔壁韩国从去年延续至今的“体能热”。从节目的讨论度及出圈程度来看，国内的体能综艺与韩综相比确实存在差距。为什么体育竞技火热，体能节目却难做？或许还是要从“当下性”说起。
就像冷眼总说的那样，综艺的当下性决定着它能够更快感知和表现当下的社会状态，反过来说当下社会状态也在影响或者说制约着综艺的发展。
为什么体能节目诞生于欧美国家？因为他们全民日常健身的习惯。为什么《体能之巅：百人大挑战》是在去年出现在韩国？因为韩国全民追捧“双开门身材”，证明韩国全民健身已经到达一定浓度，体能对抗节目的出现顺应了社会的需求。
在国内，体能节目诞生的时间不算短，1998年的《城市之间》是开篇之作，后来又出现了明星体能节目，比如《星跳水立方》等等。但与其他品类不同的是，我们好像很难想到哪档体能节目有过所谓的“大火”，甚至现在说起这一品类，很多人脑海中浮现的还是古早时代的《城市之间》或者《男生女生向前冲》。
这是因为国内一直没有过全民健身的风潮，这使得体能综艺缺乏生根发芽的土壤，创作者往往需要“另辟蹊径”去刺激观众的观看热情。
以国内体能综艺的开端——1998年的《城市之间》为例，观众看的并不是纯体能比拼，而是不同城市、文化之间的碰撞，一种“为家乡而战”的荣誉感。
《男生女生向前冲》呢，看点则是“落水”和“抢家电”，有几分滑稽有几分戏剧，还有几分触动人心的温情。
伴随着物质生活的丰富以及同质节目的出现，古早时期的体能综艺逐渐被观众遗忘。体能综艺开始了与真人秀模式结合，拉明星助阵的尝试，《星跳水立方》等明星体能节目就是那一时期的产物。
引入自带流量的明星，确实在某种程度上激发了观众的兴趣，但市场上明星真人秀的大行其道，也削弱观众对明星的信任感。
其实08奥运时期的跳水综艺，冬奥时期的滑雪综艺，都有一定的亮点，但一方面观众会觉得跳水、滑雪和自己的生活关联不大，另一方面观众对明星天然不信任，认为他们参加节目只是花拳绣腿看不到真东西。
体能综艺缺乏社会情绪支撑，流量与专业性又不能得兼，导致这类节目难做。而伴随这几年大众健身热情的提高，体能综艺等到了“与当下结合”的时机，而针对如何解决“流量与专业性”的问题，三档节目给出了“素人＋101模式”的回答。
从节目的选角角度来看，三档节目都选择了“多、素、精”的处理方式。
先说多。
《哎呀好身材·奔赴季》和《势不可挡》的参赛选手人数都多达百人，《我可以47》则是很扣题地请到四十多位嘉宾。除了早被叫停的秀综外，这几年还真的鲜见参演人数这么多的综艺，特别是摄像机给远景的时候，那种“肌肉人墙”给人的视觉冲击力，十分强烈。
“素”和“精”要合在一起看。前者是指这三档节目在选择参演者时，不约而同地放弃了明星，将目光投向“素人”；后者则是说，出演者本身都是“圈层精英”，或是某单项运动项目冠军，或是某运动赛道的资深从业者。
其实，这三档节目中或多或少都有明星，比如《我可以47》中有曾参加过《创4》并以限定团身份出道的日本选手赞多、《势不可挡》则有赵奕欢、孙祖君等演员、《哎呀好身材·奔赴季》同样有观众熟悉的演员金瀚、歌手姚琛等人。只是这一次，节目组选择淡化他们身上的“星属性”。
在赛制设置方面，如果你熟悉秀综，会发现许多“101模式”的影子。
比如选手先自己预估自己在参赛者中排第几位，然后再通过统一测试重新排名，前几名的选手自动成为队长，可以选择队员进行分组对抗等等。
101模式已经经历过了市场无数次的验证，是最有效的激发选手斗志和观众观看热情的方式之一。紧张激烈的排位赛和淘汰赛，就像钩子一样勾着观众持续追下去。
从节目刚开播的讨论度来看，这种做法确实奏效，但热度没能一直保持。目前，三档节目的关注度目前都出现了下滑，除了在选角、赛制上做出的改变之外，体能综艺还需要再做些什么？
三档节目，三种回答
不难发现，今年国内三档体能节目扎堆出现，其实就是疫情后那股健身潮的后续效应，但必须承认的是我们的全民健身普及度没有那么高，选角赛制的改变不能触及根本问题。所以比起隔壁的顺势而为，国内的体能综艺还承担着“给答案”的工作。
所谓“给答案”，也就是节目的落点是什么，它能给观众带来什么。
肌肉美学只是手段，如何讲故事才是核心。三档节目给出了三种不同的答案，而在这种区别中，我们又能看到不同的平台气质，对节目的影响。
先说最先播出的《哎呀好身材·奔赴季》，它是三档节目中相对最“与众不同”的那一个。它保留了观察间，明星嘉宾不仅要全程观看选手的对抗比赛，还要根据每期的表现去猜测谁才会是最终的获胜者。
“我在这档节目里看出了恋综的感觉”，有观众这样说。《好身材》打出的slogan叫“双人成行”，在自证比赛中获得第1名的男女选手，拥有5张特权卡，可以邀请五位异性选手共进晚餐，通过交流选择自己的队友。男女嘉宾盛装出席，晚宴现场暗流涌动，确实挺有恋综那味儿的。
芒果tv也很喜欢通过小短片的方式，给观众讲选手的前尘过往。比如在自证赛中被热烈讨论过的选手庞观兴，他其实并不是男选手中的第一名，但观众记住了他，是因为那段讲述他如何成为“楼板战神”，一步一台阶为自己赚生活的小片。
挖掘“人的故事”，一直是芒果tv最擅长的。这种做法让《好身材》的真人秀部分多了动人的特质，但也相对弱化了肉体对抗硬碰硬的感觉，“生活”是他们给出的回答。
《我可以47》则更注重整个节目的故事感与世界观的搭建。
就像沙龙中征宇导演说的，毕业于戏文专业的严敏导演，会从编剧、电影的角度来思考问题，会在作品中加入自己的表达。他为《我可以47》构建了一个宏大的，关于世界末日的背景故事，灾难来临之际只有少数人能够登上方舟，你要怎么做？
基于这个世界观，衍生出了国际象棋、铁锁横江、凿冰等对抗项目，如果你仔细看过节目就会发现，其实《我可以47》并不是纯粹的体能比拼，简单粗暴的“干就完了”，在严敏导演的节目中很难走到最后，它更多是在要求团队合作以及排兵布阵运筹帷幄，即中国人的智慧，这也是《我可以47》针对体能综艺落点交出的答卷。
要说最符合“体能节目原教旨”的，当属《势不可挡》。
从第一期节目，它就在不断展示、强调参赛选手的肌肉之美与线条之美。在项目的设置上，《势不可挡》没有《我可以47》那些社会现象隐喻，它就是很简单的、从年轻人的爱好角度出发。
比如第一个对抗项目仰卧起坐。它不是什么高大上有门槛的运动，人人都会做，人人都不陌生；淘汰赛的扔沙包、双人拉练也属于大众认知度很高的项目，冷眼觉得说不定这档节目完播后，部分公司团建就有了可参照的对象。
与其他两档节目相比，《势不可挡》虽然也有团体合作，但它还是更注重个人特质的展现。尤其是淘汰赛直接刷掉了一半选手，更证明比起打造团队群像，它可能更倾向于重点刻画记录单个亮眼选手。
关于仰卧起坐的结果及判定标准，观众其实是存在争议的，有人说有些选手虽然坚持时间长，动作并不标准，但冷眼认为，《势不可挡》的落点是运动的活力与低门槛，作为MC的李晨都下场跟着一起仰卧起坐了，说明节目核心不在于标不标准，而是你敢不敢去做，去迈出第一步。
平心而论，三档节目都有可提升改进之处，比如《好身材》到了后期有些主次不分、《我可以47》的剪辑问题以及嘉宾没有完全撑起世界观、《势不可挡》留给淘汰选手的镜头太少等等，而且比起隔壁韩国的“顺势而为”，我们的体能综艺与当下社会状态的结合确实没有那么丝滑。
愿意尝试终归是一件好事，针对体能节目能够给国人带来什么，它们分别给出了生活、智慧和活力的答案，或许并不够完美但至少大家愿意去思考并付诸实践。
冷眼，包括很多观众可能一开始都是想看三档节目同台竞技分个输赢，但现在冷眼更想将其视为一个整体，希望创作百花启发，各个平台依托自己的气质、自己的洞察，为体能竞技在国内市场中找到定位，找到回答。
