于正搞了两部剧,长的火了短的凉了,这事儿挺有意思。长剧《五福临门》讲五姐妹婚恋,短剧《吉天照》讲复仇,结果观众更喜欢看长的。这让人想到,长短剧到底有啥不一样,为啥长剧经验用在短剧上就不灵了呢
《五福临门》这部剧火了,主要是因为五个女主角性格各不相同,看着就让人觉得有意思。大姐寿华成熟稳重,二姐福慧聪明狡猾,三姐康宁泼辣直爽,四姐好德憨厚可爱,五妹乐善娇气任性。这五个性格迥异的姐妹生活在一起,肯定会发生各种有趣的事情。而且她们虽然生活在古代,但是思想很现代,追求自由恋爱,想要实现自己的价值,这种反差也很吸引人。剧中还穿插了一些轻松幽默的情节,比如姐妹们联手戏耍坏人,或者用奇怪的方法帮二姐洗污名。这些情节既有趣又不失温情,让观众看得很开心。
再说说剧中的生活场景,也是很吸引人的一点。剧组在还原北宋生活方面下了不少功夫,茶艺、书法这些文化元素都有体现。还有婚嫁、饮食等日常生活场景,也展现得很生动,让观众仿佛置身于北宋的市井生活中。这种细致入微的还原,满足了观众对古代生活的好奇和想象。总的来说,《五福临门》成功地在古装剧和轻喜剧之间找到了平衡点,既有古典韵味,又不失现代气息,难怪能吸引这么多观众。
相比之下,于正的短剧《吉天照》就没那么成功了。这部剧的热度才2000多万,比同期热播的其他短剧差远了。为啥会这样呢主要是因为这部剧没有抓住短剧的特点,而是简单地套用了长剧的模式。短剧观众大多是利用碎片时间来看的,没那么多耐心去慢慢了解人物关系和剧情发展。但《吉天照》一开始就交代了女主重生复仇的故事主线,这种套路在短剧里已经算了,观众早就看腻了。
而且,短剧最重要的就不仅是时长短,更重要的是信息密度要高,情绪要浓。但《吉天照》在这方面做得不够好,剧情发展太慢,人物关系太复杂,甚至有观众看了好几集还分不清谁是女主。这就说明,这部剧没有抓住短剧的特点,反而把长剧的特点搬了过来,结果就是水土不服了。
其实,长剧和短剧各有各的特点,不能简单地把长剧的经验套用到短剧上。长剧有充足的时间来展开剧情,塑造人物,所以可以慢慢来。但短剧就得讲究快速抓住观众的注意力,用最短的时间传递最多的信息和情感。这就要求创作者在选材、叙事方式、人物塑造等方面都要有所创新,才能在短剧市场上脱颖而出。
说到底,长剧和短剧不是非得分出个高下来。它们只是表现形式不同,关键还是看内容质量。好的内容,无论是长剧还是短剧,都能吸引观众。烂的内容,就算包装得再好,观众也不买账。所以,创作者们不应该把注意力都放在长短上,而是应该专注于内容本身的质量。
对于长剧来说,要充分利用时间优势,深入刻画人物,展现复杂的情节线索。但同时也要注意节奏控制,不能因为时间充裕就拖沓冗长。对于短剧来说,则要在有限的时间里传递足够的信息和情感,这就需要更加精炼的叙事和更加鲜明的人物塑造。无论是长剧还是短剧,最终的目标都是讲好一个故事,打动观众。
那么,短剧怎么才能做得更好呢我觉得可以试试倒叙的方法。先抛出一个吸引人的结局,然后再倒推是怎么发生的。这样可以一开始就抓住观众的注意力,让他们产生好奇心,想要看下去。或者可以尝试系列化,虽然每集都是短小精悍的,但是通过多集的连续播出,让角色有更多的发展空间。再有就是要紧跟热点,多融入一些当下的热门话题,这样更容易引起观众的共鸣。
比如说,可以围绕一个热门社会话题来创作一系列短剧,每集讲述不同人物在这个话题下的故事。这样既能保证每集的独立性和完整性,又能通过话题的连续性吸引观众一直追看下去。或者可以尝试互动式的短剧,让观众参与到剧情的发展中来,这样能增加观众的参与感和新鲜感。
其实,长剧也可以从短剧那里学到一些东西。比如说,可以适当提高每集的信息密度,让观众看得更过瘾。不必事事都慢慢道来,可以适当加快节奏,增加每集的看点。这样既能保持长剧的优势,又能满足现代观众快节奏的观剧需求。
另外,长剧和短剧之间还可以有一些联动。比如说,可以用短剧的形式来讲述长剧里一些配角的故事,这样既能扩展长剧的世界观,又能吸引那些没时间看长剧的观众。或者可以在长剧播出的间隙,推出一些相关的短剧内容,保持观众的热度。这种长短结合的方式,可能会带来一些意想不到的效果。
总的来说,无论是长剧还是短剧,创新都是关键。不能固守陈规,也不能一味追随潮流。创作者们需要根据不同形式的特点来创作,同时也要敢于打破界限,尝试新的表达方式。观众们也不必太过纠结于形式,喜欢看什么就看什么。只要内容好,无论是长是短都能打动人心。
在这个信息爆炸的时代,优质内容永远是稀缺资源。无论是长剧还是短剧,能够讲好故事、塑造好人物、传递好价值观的作品,才能真正赢得观众的喜爱。所以,创作者们与其纠结于长短,不如多花心思在内容本身上。只有不断提升内容质量,才能在竞争激烈的影视市场中站稳脚跟。
最后,我们还要看到,观众的选择其实在很大程度上决定了市场的走向。《五福临门》之所以能够成功,很大程度上是因为它满足了观众对于轻松愉快、富有生活气息的古装剧的需求。而《吉天照》的失利,也反映出观众对于老套复仇剧情的审美疲劳。这就提醒我们,创作者在进行创作时,既要考虑自己想要表达的内容,也要关注观众的需求和喜好。
但是,这并不意味着我们就要一味迎合观众。优秀的作品应该既能满足观众的需求,又能引导观众的审美。比如说,可以在轻松幽默的表面下,融入一些深刻的思考;或者在快节奏的短剧中,植入一些值得回味的内容。这样既能吸引观众,又能在潜移默化中提升观众的审美水平。
总之,长剧也好,短剧也罢,最终的目标都是讲好故事,传递价值。只要能做到这一点,就是好的作品。至于形式,那只是表达的工具而已。创作者们应该根据自己的长处和故事的需要,选择最合适的表达方式。而观众们,也应该以更开放的心态去欣赏不同形式的作品,从中汲取养分,丰富自己的精神世界。
