Vista de Toledo,1912,Óleo sobre tela,123x90cm
Diego Rivera,Deztined
迭戈·里维拉
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Diego Rivera
迭戈·里维拉Diego Rivera（1886年12月8日-1957年11月24日）是一位著名的墨西哥画家。他的大型壁画帮助建立了墨西哥和国际艺术界的壁画运动。1922 年至1953 年间，里维拉在墨西哥的墨西哥城、查平戈和库埃纳瓦卡，以及美国的旧金山、底特律和纽约市等地创作壁画。由于里维拉在墨西哥艺术史上的重要性，墨西哥政府将他的作品列为历史遗迹。
Paisaje cerca de Toledo,1913,Oil on canvas,88x109cm
The Old Hamlet,Toledo,1913,Oil on canvas,81.2x100cm
El sol rompiendo la bruma(The Sun Breaking through the Mist),1913,Oil on canvas,83.5x59cm
Saint-Martin's Bridge,1913,Óleo sobre tela,91x111cm
The Woman at the Well,1913,Oil on canvas,125x145cm
Young Man with a Fountain Pen,
1914,Oil on canvas,79.5x63.5cm
Young Man in a Gray Sweater (Jacques Lipchitz),
1914,Oil on canvas,65.1x54.9cm
Portrait of Marevna (Maria Vorobieff-Stebelska),
1915,Oil on canvas,145.7x112.7cm
Portrait of Ramón Gómez de la Serna,
1915,Oil on canvas,110.49x90.42cm
Seated Woman (Women with the Body of a Guitar),
1915,Oil on canvas
Zapata-style Landscape,1915,Oil on canvas,125x145cm
Nature morte aux trois citrons jaunes,
1916,Oil on canvas,80.8x65.2cm
Maternidad,Angelina y el niño Diego(Motherhood,Angelina and the Child Diego),1916,Oil on canvas,134.5×88.5cm
Naturaleza muerta con utensilios(Still Life with Utensils),1917,Oil on canvas,71x54cm
Knife and Fruit in Front of the Window,
1917,Oil on canvas,91.8x92.4cm
在他第一次出国期间，和许多其他年轻画家一样，他深受后印象派画家保罗·塞尚、梵高和高更的影响。至于参加墨西哥革命的早期战斗，最近的研究似乎表明他没有参加。虽然他在 1910 年末至 1911 年初在墨西哥待过一段时间，但他与萨帕塔人作战的故事无法证实。
从 1911 年夏天到 1920 年冬天，里维拉住在巴黎。拉蒙·法维拉在 1984-85 年的展览“迭戈·里维拉：立体主义年”中出色地展示了他职业生涯的这一时期。这些年的作品展现了各种各样的影响，从埃尔·格列柯的艺术和数学原理的新应用（里维拉在圣卡洛斯受过良好的教育），到反映艺术在革命服务中的作用的讨论的主题和技巧，这些讨论一直困扰着蒙帕纳斯的流亡艺术家群体。
在此期间，迭戈·里维拉离开西班牙，在法国、比利时、荷兰和英国进行了一次漫长的旅行，希望解决一个他无法真正定义的问题。他非常欣赏布鲁盖尔、贺加斯和弗朗西斯科·戈雅的作品。他希望自己的作品能激起他在看他们的作品时产生的强烈感觉。在巴黎，他去了一家商店，在那里他看到了自称立体派的新画家的作品。他看到了毕加索的丑角以及乔治·布拉克和德兰的画作。里维拉在巴黎花了几个小时看塞尚的画作。里维拉将成为这个巴黎艺术世界的一部分十年。他会争论、学习、绘画，学到很多东西，做很多事情；然而，十年过去了，他仍然觉得自己的作品中缺少了一些东西。他的画作似乎只有受过良好教育、有能力购买并装饰家居的人才能欣赏。他认为艺术应该被每个人欣赏——尤其是贫穷的劳动人民。他对大众的兴趣与日俱增，并开始加深对家乡民间艺术和古代杰作的理解。里维拉觉得，艺术从未像他在欧洲时那样与生活隔绝。
即使在巴黎定居后，里维拉每年都会回到西班牙画画——通常是以巴勃罗·毕加索、萨尔瓦多·达利和保罗·克利等立体派的风格。在 1913 年至 1918 年期间，里维拉几乎全身心投入立体主义，发现自己陷入了对新真理的探索中。在所有这些画作中，甚至在立体派风格中，艺术家似乎都将主题拆开，创造出自己创作的新对象。
到 1917 年，里维拉开始远离立体主义，到 1918 年，他彻底拒绝了立体主义风格，即使不是所有立体主义信条。他拒绝的原因尚不完全确定，但可以肯定的是，俄国革命的灵感和欧洲艺术家普遍回归现实主义是促成这一结果的因素。
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