从初音未来、洛天依等虚拟歌手演唱会，到THE9沉浸式虚拟演唱会，贾斯汀·比伯在Wave举办元宇宙演唱会，再到今年张国荣全息投影演唱会，全息投影技术和虚拟演唱会引发广泛讨论。

办一场虚拟演唱会难度大吗？技术加持下的虚拟演唱会会成为未来主流吗？看不到「真人」对粉丝来说是一种遗憾吗？

关于在元宇宙开办演唱会的一系列问题，我们邀请到了VS·work元宇宙引擎的合伙人徐晨翔来聊聊。

见不到真人一定是遗憾吗？

元宇宙虽然不是一个新概念，但是这两年的火热，也引起了不少争议。比如《三体》作者刘慈欣就曾经公开发言：「如果人类在走向太空文明以前就实现了高度逼真的VR世界，这将是一场灾难。」

出于了解程度有限，普通人说起虚拟世界还是有不少持悲观态度的。以虚拟演唱会为例，许多有看偶像演唱会习惯的粉丝表示：如果看不到真人，那我看这个演唱会的意义就没有了。

也有人表示如果虚拟演唱会足够逼真，氛围、体验一个不少，还是会考虑参与。

对此，徐晨翔表示，虚拟成像的真实与否和算力关系非常大，也就是说，在算力能够达到的基础上，全息投影下的人物其实可以做到和真人别无二致。「当观众无法分辨谁真谁假的时候，往往就不会过多去计较所谓的真实感」。

重要的是，当所谓的「真人会面」是非常遥远甚至不可能实现的事时，元宇宙就体现出了他的独特性。

2023年4月，香港华媒创纪集团携手元圈宇宙平台，与北京元圈科技发展有限公司联合呈现的“张国荣《告别乐坛演唱会》母带版”广受欢迎。

张国荣元宇宙告别演唱会设计了虚拟的“红磡体育馆”，该数字空间命名为“华媒·红馆”，虚拟场景共分为三层，并设有VIP区，多厅联动现场能同时容纳12500人，与线下的香港红磡体育馆座位数一致。

2022年江苏卫视跨年晚会主创团队以元宇宙技术「复活」邓丽君，周深得以跨越时空与邓丽君共同演绎了《小城故事》等经典歌曲。

不只是「重现」，在音乐领域，从艺术创作到艺术传播、视觉体验等各个环节都能起到关键升级的作用。

「虚拟演唱会完全有机会媲美真实的演唱会。在技术的加持下，虚拟演唱会是能够呈现出美轮美奂、声临其境的感觉的。尤其是当舞台上的人（IP）具备足够号召力时，粉丝的热情和参与度完全不输线下。」

一如流行的互联网+、AI+，随着元宇宙概念的火热，从金融、房产到文旅、教育……很多行业都想和元宇宙攀上关系。

「与其说哪个行业和元宇宙融合起来最有前景，不如说某个场景的元宇宙应用最有可为。」

徐晨翔认为，元宇宙最可能颠覆的行业都是与人际交往有关的。回顾通讯手段的迭代，将人与人的距离无限拉近，再通过高清视频达成「见一面」的愿望，进而发展到全息投影，这一切是很顺理成章的事。

有人的地方就会有交流，演唱会本质上也是一种人际交往。

当飘洋过海去看「idol」的成本得以进一步降低，手段便捷可获得，虚拟演唱会自然而然会成为越来越多人的选择。「从前科技不够发达，人们聚集到一起是为了提高效率，但如果有手段能够不用聚集就达成效率，真人的聚会可能没有大家想象得那么重要。」这一点从现代社会的工作交流方式变迁能够看出来。

虚拟世界，音乐无所不在

古往今来，人类大部分科技发明，都集中在如何能够更自由地利用时间和空间。

元宇宙的一系列技术，让很多活动体验从「在线」变成「在场」，打破时间和空间的限制后，这便足以吸引很多人加入。

开放性，是元宇宙视界下最重要的关键词之一。

超次元元宇宙引擎作为一个元宇宙相关的技术支持平台，最大的特点就是其开放性。徐晨翔介绍：「关于元宇宙的合作从文旅、地产到教育培训等行业都有，我们创造了一个用户共建共营的元宇宙平台，用户可以自主在创建的元空间内进行交流互动，无论你在全世界的哪个地方，都能使用任何设备接入。」

✦超次元引擎支撑下的故宫模型，可以让海外游客直接「逛故宫」。

此外，超次元元宇宙引擎还与HIFIVE达成了长期合作，只要需要用到音乐的地方，都会接入HIFIVE的曲库。

现代社会随着技术设备升级，音乐也变得唾手可得，不再依赖笨重的留声机，不再固定于某一场所，开放性和随取随用成为了音乐相关服务的典型特征。

而曲多多作为国内领先的版权音乐服务商，可为客户提供包括元宇宙在内的各种应用场景的完善音乐解决方案。

对于音乐产业来说，元宇宙视界下是一种现实和虚拟的深度融合，从2019年，电音音乐人Marshmello在游戏《堡垒之夜》举办的演出开始，音乐借助游戏这一大平台创造了一个新的舞台，一种虚实结合的舞台。

在虚拟世界，音乐人或许能够实现一些以往只存在于想象中的节目，比如化身魔法师，随意展翅飞翔，缩小放大主体。届时，音乐将不只是音乐。