最近常讲《红楼梦》里的那些伏笔。只因越读越有意思。除了钦佩“披阅十载增删五次”的呕心沥血，也更赞叹原文的那些重要的伏笔和隐喻，每一处都设计巧妙。

就像贾宝玉在秦可卿房中梦入太虚幻境后，先后见证了金陵十二钗的判词和《红楼梦》曲子。

这些判词和曲子，理解起来并不容易。如何能够快速的上手。实际上很多人忽略了贾宝玉睡觉之前，作者一一讲述的秦可卿房中那十几样奢华陈设。

脂砚斋一眼看破其是曹雪芹的故意设譬，并不是真正古董。

皆因用“武则天当日镜室中设的宝镜，飞燕立着舞过的金盘，安禄山掷过伤了太真乳的木瓜，寿昌公主于含章殿下卧的榻，同昌公主制的联珠帐”等等设譬，便可以引出这些陈设背后的典故，再与对应的金陵十二钗判词一一印证，就会发现很多不理解的内容豁然开朗。

如果执着于去探求这些“设譬”的陈设，是秦可卿某某身份的象征，终究失之毫厘，谬以千里。

当然，以上是个人看法，仅代表自我观点。

我是君笺雅侃红楼，为您讲述《红楼梦》里的那些事儿

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但其实，细数秦可卿房中的十几样陈设，肯定能够一一对照太虚幻境金陵十二钗判词和《红楼梦曲子》，并由其背后典故作为判词和曲子的解读补充。

因之前已经写过多次，不多赘述，读书人倒不妨一试。

类似伏笔描写，还有像周瑞家的送宫花，当时众人的行为，是为未来人生作谶。

元宵节灯谜，再补充了各自人生的谶言。

海棠诗、菊花诗，则再进一步丰富各自人生的得与失。

［悲愁喜乐］酒令，写的是贾宝玉、冯紫英、薛蟠和蒋玉菡，以及主要的史湘云姻缘。

薛宝琴的十首怀古诗，则是除了薛宝钗和秦可卿外，其他十个金钗的结局之谶。

群芳夜宴掣花签，是得花签者的姻缘伏笔。

柳絮词，进一步揭示填词人即将到来的婚姻。

既然婚姻伏笔已经明确，下一步就肯定是各自离散而去。

用什么来隐喻离散？最佳之物有两个：一个是扇子，一个就是风筝。

扇子在之前经常出现，风筝自然将要出场。

贾探春当初作风筝灯谜，““游丝一断浑无力，莫向东风怨别离”，不但与林黛玉远嫁之谶的芙蓉花签“莫怨东风当自嗟”类似，更是大观园女儿出嫁后，不可控制的人生缩影。

当日群芳夜宴掣花签，贾探春的杏花签为“瑶池仙品，日边红杏倚云栽，主必得贵婿”。众人就说她要嫁作王妃。

日，代表皇帝。

红杏，代表探春。

云，借晴雯影射林黛玉。

贾探春的判词图画，“又画着两人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子掩面泣涕之状。”

两人放风筝，就有二女同嫁的意思。林黛玉死后，只剩探春一人孤悬海外异国不能归来，自然要掩面而泣。

刘姥姥当日参观贾探春的秋爽斋，曹雪芹细写了房中陈设，作为探春日后远嫁异国为王妃后得云相助，福寿一生的重要伏笔。

但她远嫁的重点，还不要忽略掉那张“花梨木大理石案上的笔插如树林”。

如果还记得第三回，林黛玉初入贾府，就见贾母院中有一个“紫檀大理石插屏”。

这是全书唯二的“大理石”描写，只与贾探春和林黛玉相关。

理石，即是“离石”。预示林黛玉和贾探春将离开贾宝玉。这段要结合石呆子失扇子的故事，后文再说。

紫檀、花梨皆是名贵之物，是二女如娥皇女英嫁作王妃之谶。

关键贾探春房中是“花梨大理石案上插如树林的笔”，潇湘馆房后则是“芭蕉兼着大株梨花”。

笔插如树林，可作林黛玉

芭蕉是蕉下客。

梨树和花梨、大理石都是“离”，同为二女远嫁离去之谶。

这种伏笔看似玄妙，实际是曹雪芹用心的巧思。

当贾母回看秋爽斋后院，赞叹“梧桐很好，只是细些”。

凤栖梧桐，贾探春日后肯定要嫁作王妃。

梧桐细些与今日之“软翅子凤凰风筝”一个意思，代表贾探春出嫁时势单力孤，靠不上娘家助力，让贾母为之担心“难安（南安？）”。

贾母之忧心，既是为探春，也肯定是为黛玉。老太太因寝食难安而殁，便埋下了伏笔。

这些情节和线索看似纷乱，不注意当故事看也没有问题。但要能将这些线索串联，就会发现其中的关联和玄妙。也能洞开很多不解之题，往往会有意外之喜。

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✍以上观点根据《红楼梦》80回前故事线索整理、推论。