虎魄造办处虎魄造办处——致力于学习研究探索中国古代琥珀艺术特别是两汉魏晋南北朝时期的琥珀制品
导语：先秦时期鲜有以琥珀为载体的艺术品，自汉武帝先派张骞开辟陆上丝绸之路，建立与西域的贸易。后又征服西南，并发展和扩大海上丝绸之路的贸易。中国境内便开始大量出现使用琥珀为载体的艺术品。自此，直到清代，在这2000多年的历史岁月中，均有出现用琥珀雕刻龙纹的艺术品。
两汉魏晋南北朝时期琥珀上的龙纹艺术
西汉元帝时(前48～前33年)，黄门令史游编著《急就篇》，又名《急就章》中记载：“係臂琅玕虎魄龍，璧碧珠璣玫瑰罋。玉玦環佩靡從容，射鬾辟邪除羣凶。”在汉代文献中，首次出现“虎魄龍”。然而笔者研究收藏中国古代琥珀艺术近10年间，虽然接触这个时期的琥珀艺术品不少，但目前所见的两汉魏晋南北朝时期的琥珀艺术品中，雕刻有龙纹艺术的却非常罕见。从现有的图片资料来看，仅4件。
一、琥珀狮钮肖形印章
这是一件汉代琥珀狮钮肖形印章。琥珀材质，上面印钮作转头卧狮，此类造型在汉代琥珀微雕饰物中普遍出现。印面阴刻“神人御龙”图案。边长1.14和1.15、高1.26厘米。重1.2克（图1-1）。
（图1-1）琥珀狮钮肖形印章
类似的“神人御龙”纹饰至少可以追溯到先秦时期。如1973年5月出土于湖南长沙子弹库楚墓的战国《人物御龙帛画》也称《人物御龙图》（图1-2）。绢质，长方形，长37.5、宽28厘米。帛画上端橫边有细竹条，长30厘米，近中部系有一棕色丝绳，用于悬挂。帛画正中为一留须男子，侧身向左，宽衣博带，腰佩长剑，手执缰绳，驾驭着一条巨龙，龙头高昴向左，龙尾翘卷向右，龙身平伏，略呈一舟形。龙尾上端站立一鹤，引颈向右。男子头戴冠，头顶上方有车舆之华盖，三条飘带随风拂动。龙身左下侧，有一向左游动的鱼。华盖、人物及龙颈处的飘带拂动方向一致，使画面动感十足，让后人看到的是一幅神人水面上驾龙车乘风破浪的样子。关于帛画上的人物为谁？他到底是人还是神？前人有过判断，多数观点认为是墓主人，极少数认为是水神河伯。
（图1-2）战国《人物御龙帛画》也称《人物御龙图》
（图1-3）汉代持盾武士驭龙纹画像砖
（图1-4） 洛阳出土的汉代壁画中的驭龙纹饰
（图1-5）
这件琥珀 “神人御龙”肖形印章（图1-5），在汉代印章中比较罕见。在边长仅1.14和1.15厘米的印面上阴刻了“神人御龙”纹饰，实属不易。此类纹饰在印章中出现，同时也反应了汉代普遍流行的道教神仙思想。从龙纹的造型分析，与西汉时期的龙纹相似，此件印章笔者猜测可能是西汉中晚期的。亦可以说是笔者目前所见中国古代琥珀艺术中，雕刻龙纹艺术最早的琥珀艺术品之一。
二、琥珀狮钮三连珠肖形印章
（图2-1）
2016年，北京博美国际拍卖有限公司厦门春季拍卖会的拍品中，有两件琥珀狮钮肖形印章。其中一件琥珀狮钮三连珠肖形印章，印钮为狮形（图2-1），下面每一圆形印面分别阴刻“人、龙、羊”。
（图2-2）
这枚印章造型比较罕见，印面由三个不同的图案组成。其中的龙纹比较卡通亦比较抽象，其龙头开嘴的特征与前面那件印章上的龙纹相似，亦适合汉代龙纹的特征。因此，其造型为龙无疑（图2-2）。
三、琥珀衔尾螭龙环形佩
衔尾蛇是一个自古流传的符号，大致形象为一条蛇（或龙）正在吞食自己的尾巴，结果形成出一个圆环（有时也会展示成扭纹形，即阿拉伯数字“8”的形状）。象征着“无限大”和“循环”等意义。柏拉图形容衔尾蛇为一头处于自我吞食状态的始祖生物，它是不死之身，并拥有完美的生物结构。中国古代出现一种衔尾玉龙，其造型特点是龙身盘卷成环形，龙口衔接龙尾。这种造型最早见于红山文化C形玉龙，兼具蛇的体态特征，是商周时期玉龙造型演化出的特殊形态。
1991年，安徽天长县三角圩汉墓群M1号西汉中晚期墓出土2件玉龙。玉质为白玉，圆环形，玉质非常通透。雕刻的是一条首尾相连的龙形。龙的上唇前伸上翘，下唇向后翻卷，下颚与龙尾相接形成圆环形。双角角尖卷曲朝后并与龙身相连。龙体微凹并雕两卷云纹，表面打磨极其光滑。直径5.53、内径3.5、厚0.4厘米（图3-1左）。【1】
常见汉代的衔尾螭龙环形佩以玉为主，其它材质的十分罕见。通常雕刻的是一条龙咬住自己尾巴，整体造型呈环形的佩饰。1955年，广西贵港市火车站M34号东汉墓，出土一件琥珀材质的衔尾螭龙环形佩。原考古报告内记录为“玛瑙盘龙，东汉 1件，棕色，刻作盘龙形。”【2】直径5.4、厚1.2厘米。其造型为一条螭龙扭身咬住自己的尾部，同时四爪分别抓住龙身和龙尾，整体呈圆环形。龙头眼、耳、鼻刻画鲜明，龙身还刻画圆形纹饰及线刻纹，造型非常生动（图3-1右）。虽然笔者目前未见实物，但从整体造型来看，像是圆雕。这是汉代工匠用十分珍贵的域外琥珀材质，仿照传统中原玉质衔尾螭龙佩而制作的琥珀饰物。从成品的尺寸来看，对原料的消耗非常大，成品质量可能仅是原料的十分之一重。这是一件非常难得的汉代琥珀龙纹艺术品。现收藏于广西壮族自治区博物馆。
注释：
【1】安徽省文物考古研究所：《天长三角圩墓地》，科学出版社，2013年。安徽省文物考古研究所：《安徽天长县三角圩战国西汉墓出土文物》，《文物》1993年09期。
【2】广西省文物管理委员会：《广西贵县汉墓的清理》，《考古学报》1957年01期。
四、琥珀龙纹剑璏
玉剑饰是镶嵌在剑上的玉器之统称。因这种用玉料制成的附属物缀饰于剑和鞘上,所以古人将这种剑名之为"玉具剑"（图4-1）。
（图4-1）汉代玉具剑
西汉时期，玉剑饰的流行达到了顶峰。江西南昌西汉海昏侯刘贺墓出土93件玉剑饰，其中玉剑首8件，玉剑格28件，玉剑璏36件，玉剑珌21件。材质有和田玉、玛瑙、蛇纹石化大理岩和辉石岩等，以和田玉为主。纹饰有螭纹（图4-2）、兽面纹、乳丁纹、谷纹、勾连云纹等。而在这些玉饰中，玉剑璏的数量最多，可见玉剑璏在剑饰中的重要性。其中和田玉有31件，玛瑙3件，蛇纹石和辉石岩各1件。剑璏下有一长方形穿孔,便于革带穿过，用于固定剑于腰带上。正因如此，剑璏在剑饰中是最重要的，也是最不可缺的。
（图4-2）江西南昌西汉海昏侯刘贺墓出土螭龙纹玉剑璏
玉剑璏的纹饰通常有螭纹、兽面纹、乳丁纹、云纹等。《左传·宣公三年》有“螭魅魍魉，莫能逢之”之载，其中“螭”字，据注家称：“螭，山神，兽形。”《楚辞·九歌》曰：“乘水车兮荷盖，驾两龙兮骖螭。”《说文》：“螭，若龙而黄，北方谓之地蝼，从虫，离声，或无角曰螭。”《汉书·司马相如传》有“蛟龙、赤螭”之载，其中“赤螭”一词文颖的注解称：“螭，为龙子。”张揖的注释称：“赤螭，雌龙也。”东汉班固《封燕然山铭》：“鹰扬之校，螭虎之士。”从文献来看，汉代时期的螭为兽形或龙形，无角。因此，汉代的螭亦龙亦虎，是多种元素融合而成的形象。螭纹便是玉剑璏上最常见的纹饰（图4-2）。而汉代是螭纹发展的黄金时代，汉代玉剑饰中的螭纹通常采用浮雕的技术，更有的将螭纹身体底部镂空，达到了近似圆雕的效果。
（图4-3）琥珀龙纹剑璏
由于琥珀材质硬度不高，易碎，并不适合做剑饰，古人也知道这一缺陷。因此，在目前所见的汉代剑饰中，琥珀材质的剑饰并不多见。2012年11月28日，佳士得香港有限公司2012年秋季拍卖会（二）《重要中国瓷器及工艺精品》中，有一件拍品为琥珀龙纹剑璏。器呈暗红色，表面浅浮雕一条龙纹，瘦身体长，长嘴双角（图4-3）。其龙纹的造型与汉代壁画和画上砖上相似，并与常见的螭龙纹有所不同。这件琥珀剑饰保存完整实属难得，不仅是一件非常精美的汉代琥珀剑饰，还是研究汉代琥珀艺术不可多得的艺术品。
隋唐五代辽宋金元时期琥珀上的龙纹艺术
从目前考古出土文物资料来看，隋唐时期的琥珀制品比较稀少，所见相关琥珀艺术品以小形镶嵌件为主，暂未见琥珀龙纹艺术品。直到辽朝，继两汉魏晋南北朝之后，形成了中国古代琥珀艺术的第二次高峰期。在以耶律和萧姓为主的皇室贵族墓葬中出土了大量琥珀艺术品，其中就有琥珀龙纹艺术品。
一、辽宁朝阳市朝阳北塔天宫发现的辽代琥珀龙纹璎珞
朝阳北塔天宫于1988年11月上旬清拆第十三层檐后发现的。位于第十二层塔檐内中部，塔心室顶部之上。宫室内置石函（辽人称“石匣”），略呈方形，用6块石板筑成。四面立置石板有雕饰或题记，大多剥蚀不清。据题记记载，天宫重葬于辽重熙十二年（公元1043年）四月八日。
（图5-1）
根据考古报告介绍：天宫曾遭雷击火烧，可燃物化为灰烬，加之底板断裂，部分小件遗物掉入塔心室后遗失，因此宫内遗物缺失、坏损、散落、移位现象严重。……天宫遗物在质地上有金、银、铜、瓷、玻璃、水晶、玛瑙、珊瑚、海贝、骨等10余种（图5-1）。此外还有木质和纸张、丝麻织品等，已烧毁。
（图5-2）
在天宫遗物中，有琥珀盘龙 2件。盛于银碟内。已残。皆在一块长约10厘米琥珀上浮雕一龙，龙首居中，龙身卷曲于四周，一后爪卷住龙尾。其中一件保存略好，长9.5、宽5.4厘米（图5-2）。【1】
注释：【1】辽宁省文物考古研究所、朝阳市北塔博物馆：《朝阳北塔考古发掘与维修工程报告》，文物出版社，2007年8月。
二、辽陈国公主与驸马合葬墓出土琥珀龙纹饰物
1985年，内蒙古通辽市奈曼旗青龙山镇当地修建水库时发现2座墓葬，随后于1986年6月8日，由内蒙自治区考古研究所对这2座墓葬进行考古发掘。编号分别为M2和M3，M2位于M3东南10米处，形制与M3略同，被盗严重。M3通过考古发掘出土墓志铭得知，墓主为陈国公主（辽景宗孙女，耶律隆庆女儿，吴国公主妹妹）及其驸马萧绍矩。
陈国公主驸马合葬墓随葬品共3227件，有许多制品是用金、银、玉石以及玛瑙、琥珀、珍珠等贵重材料制作而成，充分反映了契丹大贵族的豪华奢侈和墓主人的显赫地位。从另一个侧面则反映出辽代中期政治、经济、文化等各方面的繁荣兴盛。
其中，琥珀材质珠饰共计1240件，器物和有纹饰的饰物共计72件，其余1168件均为素面珠饰。琥珀佩饰和饰件有头饰、项链、耳坠、璎珞、串珠，造型有双鱼、鱼形盒、鸿雁、鸳鸯、双鸟、蚕蛹、龙、莲花、胡人驯狮、瓶形等。此外还有琥珀握手。
1、琥珀珍珠头饰 1组166件。标本Y110，置于公主头部。由2件琥珀龙形饰件、122颗小珍珠和42件金饰片以细金丝连缀组成。用2根长度相同的细金丝将珍珠串成2串，然后对折拧成2个长环状，两端各系1件龙形饰件，琥珀饰件下各垂挂3组金饰片。珍珠略有残损，每颗直径0.35厘米。金丝直径0.04厘米。2件琥珀龙形饰件大小相同，橘红色。龙的形象雕刻成昂首翘尾，龙身镂雕，腹下雕刻1朵云纹，云纹上有3个孔，内穿金丝，下垂金饰片。琥珀龙形饰件长5.1、宽3.5、厚1.1-1.35原米。金饰片有6组，每组由2件菱形小金片和5件尖叶形小金片以金丝连缀而成。菱形金片长1.8、宽1.1厘米，尖叶形金片长1.2、上宽0.5、厚0.025厘米（图5-3）。
（图5-3）
（图5-4）
2、琥珀璎珞 4组。分别佩戴于公主和驸马的颈部。每人戴两组。其中公主璎珞中共有11件琥珀龙纹璎珞，驸马璎珞中共有5件琥珀龙纹璎珞。
标本Y118，1组264件。戴于公主项下。出土时穿系琥珀串珠的银丝已残 断，部分串珠散乱，整理时按出土原状，并参照驸马璎珞复原成形。形制与驸马璎珞基本相同。由5串（共6组）257颗琥珀珠和5件琥珀浮雕饰件（其中龙纹璎珞4件）、2件素面琥珀料以细银丝相间穿缀而成。周长159厘米（图5-5外串）。琥珀珠，红褐色，形状有不规则椭圆形和枣核形2种，有大有小。最大者长2、直径1.5厘米，最小者长1.4、直径0.8厘米。
（图5-5）
Y118-3，穿于左侧上部。略呈椭圆形。正面浮雕行龙1条，昂首摆尾，眼睛圆睁，两前爪一前一后作行动之态。中部有一穿孔。长7、宽5.4、厚2厘米（图5-6~7）。
（图5-6）
（图5-7）
Y118-5，穿于左侧下部。椭圆形。正面浮雕蟠龙一条，昂首回视，身躯向上卷曲成团，尾与前爪相接。中部有一孔。长7.8、宽6.4、厚2.3厘米（图5-8~9）。
（图5-8）
（图5-9）
Y118-6，穿于右侧下部。椭圆形，正面浮雕行龙戏珠纹。龙昂首摆尾，龙首前面刻一个火焰宝珠。两眼圆睁，前爪一前一后。中部钻1孔。长7.9、宽6.5、厚3.4厘米（图5-10~12）。
（图5-10）
（图5-11）
（图5-12）
Y118--7，穿于下部正中。椭圆形。正面浮雕蟠龙1条。龙首后顾，身躯卷曲成椭圆形，前两爪呈伏卧形，后两爪呈蹲踞形，龙尾由后两爪的中间部位伸出向上翘起，与龙首相对。中部有穿孔。长12.3、宽6.8、厚3.1厘米（图5-13~14）。
（图5-13）
（图5-14）
标本Y104，1组69件。出土时置于公主胸部，珠串残断散乱，已复原。由60颗琥珀珠和9件圆雕、浮雕琥珀饰件（7件浮雕琥珀龙纹璎珞）以细银丝相间穿缀组成。周长113厘米，银丝径0.1厘米（图5-15内串）。琥珀珠60颗，橘红色，圆球形，大小略有不同，直径0.8-1.9厘米。
（图5-15）
琥珀饰件，9件。有圆雕和浮雕2种，纹样主要为龙纹，鸡心形和圆柱状（T形）琥珀饰件为素面。Y104-1，穿于上部左侧。略呈椭圆形。正面浮雕1条蟠龙。中部钻1孔。长4.3、宽3.6、厚1.8厘米。Y104-2，穿于上部右侧。椭圆形。正面浮雕1条行龙。中部钻1孔。长4.1、宽4、厚1.6厘米（图5-16）。
（图5-16）
Y104-3，穿于中部左侧。略呈椭圆形。正面浮雕行龙戏珠纹样。中部钻1孔。长4.2、宽3.8、厚1.1厘米。Y104-4，穿于中部右侧。椭圆形。正面浮雕1条蟠龙。中部有穿孔。长4.7、宽3.8、厚1.4厘米（图5-17）。
（图5-17）
Y104-5，穿于下部左侧。椭圆形。正面浮雕1条行龙。中部钻1孔。长4.1、宽3.7、厚1.6厘米。104-6，穿于下部右侧。略呈椭圆形。正面浮雕1条行龙。中部钻1孔。长4.4、宽3.7、厚1.3厘米（图5-18）。
（图5-18）
Y104-9，穿于下部正中。整体圆雕1条蟠龙，龙体卷曲成圆形，双眼圆睁。中部钻1孔。直径4.8、厚2.9厘米（图5-19~20）。
（图5-19）
（图5-20）
标本X116，1组421件。佩戴于驸马颈上，垂于胸腹部。由416颗琥珀珠和5件琥珀浮雕饰件组成（其中3件为琥珀龙纹璎珞）。用7根细银丝将琥珀珠与琥珀浮雕饰件相间穿缀而成。出土时珠串略有残断和散落，已复原。璎珞周长173厘米，银丝直径0.1厘米（图5-21外串）。
（图5-21外串）
X116-1，穿于上部左侧，橘红色，椭圆形，对鸟，长尾。鸟首上部和腹下空隙之间雕刻几朵云纹。中部有1穿孔。长6、宽4.9、高1.8厘米。X116-2，穿于上部右侧，橘红色，椭圆形。整体雕刻成1片荷叶形，荷叶上有2条鱼。中部穿1孔。长5.9、宽4.9、高1.8厘米。X116-3，穿于中部左侧，红褐色，椭圆形。正面浮雕1条蟠龙，昂首摆尾。中部有1穿孔。长10.7、宽6.3、高3厘米。X116-4，穿于中部右侧，橘黄色，椭圆形。正面浮雕双龙戏珠，双龙昂首张口相对，龙首之间刻1火焰宝珠，双龙的尾部互相缠绕在一起。两侧有孔。长11、宽 6、高2.8厘米。X116-5，穿于下部正中，橘黄色，略呈椭圆形。正面浮雕行龙1条，昂首升腾，右前爪呈拳状，三趾，尾向上翻卷与首相接。两侧穿1孔。长10、宽8.5、高3.2厘米。
标本X112，1组73件。戴于驸马项上。出土时珠串右侧残断，略有散乱，珠串左侧基本完好，已修复。由64颗圆球形琥珀珠和9件琥珀饰件（其中琥珀龙纹璎珞2件）以细银丝相间穿缀面成。周长107厘米，银丝直径0.1厘米（图5-22内串）。琥珀珠，64颗，橘红色，圆球形，中有穿孔，大小略有不同，直径0.8-1.4厘米。
（图5-22内串）
琥珀饰件，9件。颜色有橘红色、红褐色，有圆雕和浮雕2种。造型有狮、狻猊、蟠龙，还有鸡心形和圆柱状素面琥珀饰件。X112-1-4，狻猊形饰件，4件。穿于上部左右两侧。红色。大小相同。圆雕。弓身蹲踞，脊背隆起，头伏于前肢，双眼圆睁，短尾。首与尾两侧穿1孔。X112-1，长3.4、宽2.7、高2厘米。X112-5，穿于下部左侧。略呈长方形。正面浮雕1条蟠龙。中部钻1孔。长4.9、宽3.6、厚2.1厘米。X112-6，穿于下部右侧，椭圆形。正面浮雕1条蟠龙。中部钻1孔。长4.7、宽4.2、厚2.1厘米。X112-7，穿于下部左侧。鸡心形，素面。上部穿1孔。长3.9、直径2厘米。X112-8，穿干下部右侧。圆柱状，素面。上部穿1孔。长3.9、直径2厘米。X112-9，穿于下部正中。圆雕。整体呈卧狮形，头伏于前肢上，凝目前视。两侧穿1孔。长6.1、宽4.6、高2.7厘米。
3、龙纹琥珀佩饰 1件。标本X115，置于驸马腹部。橘红色，略呈圆角长方形，面雕刻1条昂首行龙。两侧钻1孔。长6.7、宽4.7、高2.6厘米（图5-23）。
（图5-23）
4、蟠龙形握手。标本Y150，1件。握于公主右手。黄褐色，圆雕。龙身成蟠曲形，首尾相接。爪屈于腹下。两侧横钻1孔，内穿金丝，系有金链。长6.2、宽4.8、厚2.1厘米，金链长9厘米（图5-24）。
（图5-24）
5、龙纹握手。标本X159，1件。握于驸马右手。红色，浮雕，椭圆形。正面雕刻1条行龙，昂首，首尾相接，尾外侧刻1颗火焰宝珠。两侧横穿1孔，内穿金丝，系有金链。长6.2、宽4.5、厚2厘米，金链长11厘米（图5-25）。
（图5-25）
陈国公主及其驸马之墓出土琥珀文物中共有21件雕刻了龙纹。辽朝承袭了唐代文化，又吸收了宋代文化，并融入了到自己传统契丹人的风格。其龙纹大多张狂、威猛、粗犷。
（图5-26）榆林窟第25窟 守宝神龙 中唐
三、私人收藏辽代琥珀龙纹璎珞
（图6-1）
（图6-2）
（图6-3）
（图6-4）
（图6-5）
（图6-6）
四、宋金元时期的琥珀龙纹艺术
宋代琥珀使用虽然有见史料记载，但目前全国各地考古出土的宋代文物中，鲜见宋代琥珀制品，暂时未见宋代琥珀龙纹艺术品。金灭辽之后并未继承辽代契丹人崇尚琥珀的风格，目前考古出土的金代遗址及墓葬鲜有琥珀艺术品出现。蒙古人虽然能征善战直达中亚，但其并未像辽代那样大量利用源自欧洲的琥珀资源。虽然目前元代墓葬中考古出土的琥珀制品非常罕见，仅贵族墓中出土数例，但却有一件元代琥珀龙纹饰物。目前未见元代帝陵发掘，未来应该可见更多元代琥珀艺术品。
（图7-1）元代汪世显家族墓M3号墓出土
在宋金元兵戈互向、逐鹿中原之际，一代豪门渐渐在硝烟中崛起，一场场军事进攻，成了这个家族百年富贵的基奠。这个家族便是称霸陇西14代，共计370年之久的汪世显家族。汪世显，字仲明，公元1195年-1243年。巩昌盐川人（今甘肃陇西），系出蒙古族汪古部，享年49岁。汪世显历任金朝、元朝甘肃、四川等地军政要职，家族势力庞大，为名副其实的陇西豪门。
随着1972年—1979年甘肃省博物馆和漳县文化馆的文物工作队对漳县汪世显家族墓地进行部分发掘，这个古老的、堂皇的家族面貌在我们面前缓缓展开。汪世显家族墓是现存发现最集中，且保存最完整的元代墓葬。漳县文化馆清理的18座墓中共出土随葬物595件，甘肃省博物馆清理的七座元墓，随葬器物共181件，出土的玉器共20余件，有带钩、带板、帽饰等。在M3号墓中出土一件透雕龙纹的琥珀佩饰，宽5cm，厚0.73cm，长6.5cm。材质为半透明红琥珀，图案为透雕云龙纹（图7-1）。此龙造型与宋辽时期的龙纹明显不同，符合元代龙的特征。并有明确的出土地可以考证，是研究元代琥珀龙纹非常好的资料。现收藏于甘肃漳县博物馆。
明清时期琥珀上的龙纹艺术
明清时期，迎来了中国古代琥珀艺术发展的第三个高峰期。尤其是清代，琥珀文化达到了空前的发展，使用范围比之前的任何历史时期都普遍。随着琥珀资源开采和运输的便捷，大量琥珀开始进入中国。琥珀艺术品由上层社会逐渐进入中下层社会，开始大量出现帽花类的琥珀艺术品镶嵌件，中国古代琥珀艺术开始“世俗化”，直至大清帝国灭亡而再次衰落。其中龙题材的艺术亦比以往更多的出现在琥珀上，不仅从数量上，而且还从类型上远超前两个高峰期。
一、清康熙御宝“景连耆年”蜜蜡龙钮玺（5条龙）
二、清代琥珀雕五螭纹方瓶（文物号：故00135251-22/42）
三、清代琥珀龙戏火珠纹勒子
四、清代琥珀龙纹彩帨珠
五、琥珀双龙戏珠纹带板
六、琥珀双龙捧寿题材镶嵌件
七、琥珀龙戏火珠纹题材镶嵌件
八、琥珀苍龙教子题材镶嵌件
九、琥珀出云龙题材镶嵌件
十、琥珀草龙纹题材镶嵌件
十一、琥珀龙纹题材耳坠
十二、琥珀龙头形曲项簪
十三、琥珀“斧（府）上有龙”题材簪头
十四、琥珀龙纹题材笔洗
明清时期的琥珀艺术不管从品种还是数量，各方面都远大于前面历朝历代。这些种类和造型丰富多彩的琥珀龙纹艺术，是中国古代琥珀艺术重要的组成部分。
