多年以前， HBO出品的《欲望都市》获得了艾美奖的提名，这让特伦斯·温特陷入了两难的境地，但是他们却一点也不好笑。

“我拿到的是萨曼莎得了癌症的那段片段，”，这个《塔尔萨之王》的总制作人，已经退休的主持人，回忆道。“他们的表演很精彩。他们一点也不好玩。他们让我流泪，我怎么能对他们进行公平的评价？”本季的《塔尔萨之王》也走上了同样的道路：它描述了一名刚获准的犯人，正准备重返俄克拉荷马州，但却不像以往那样成为一个滑稽的题材。不过这其中也有很多很有意思的地方。

并非只有《塔尔萨之王》一部如此，对于喜剧片和连续剧的界定，起码从电视协会的角度来看，似乎变得更加松散了。当然，还是会有30分钟、多镜头、现场观众的经典剧情，还有很多一本正经的，没有一丝笑意的剧本。但是，大多数时候，“闹剧”都占据着电视机的主导地位，今天你很容易就能看到一出没有嘲弄意味的剧，也没有一出让剧情变得阴暗的喜剧片。不足为奇的是，许多被访谈过的电视台，都毫无悬念地把 HBO的“继承”列入了最有意思的剧集。

由于在线电视的巨大成功，产生了许多专门的电视栏目，所以受众对此并不在意，而很明显，创造者们也是如此。电台也许会创造出30分钟的连续剧和60分钟的电视剧，有线电视频道也许会继续沿用这种固定模式，但是在串流电视的年代里，原始的电视节目给了创造者们不受限制的机会。

关于网飞新连续剧《牛肉》的消息，是由李成镇导演的，他讲述了一场在意外的车祸中，这场车祸引起了两个素昧平生的仇恨。尝试以一种新的方式去判断一出一出30至60分钟一出的电视剧，从技术上说，它是一出电视剧或喜剧片，看起来就像是一出悲剧或喜剧片。

比尔·劳伦斯，一位经验丰富的电视剧到语言，他正在监督由Apple TV出品的一部哀伤的连续剧《萎缩》由他和著名演员杰森·席格尔以及布雷特·戈尔茨斯坦合作制作的。他注意到有锋芒的喜剧片总是会出现的，比如《奇迹年代》，不过，他又说：“流媒体是如此小众，对成功的界定也很有限，因此，你可以创作一些带有杂音和探险性质的电视剧，也可以在某个不太受欢迎的环境中创作。”所以，为那些我认为绝不可能登上主流电视的电视剧寻找受众，这很棒。”

Hulu的新创造者和栏目主持特蕾西·麦克米伦说：“硬性喜剧片还有更多的选择，平铺直叙的喜剧片，永远都有更多的可能性。但是，像我这样的人以前从未创作过这样的节目。”帕特里克·舒马赫表示：“德拉梅迪的出现是对过于僵化的模式的回应:“随着多镜头变得越来越反复——如果台词不是笑话，你就不可能有台词——观众开始厌倦了。观众的口味发生了变化，他们渴望与角色进行更真实的互动。在这种情况下，喜剧作家，他们通常是我所知道的最黑暗的人，自由地倾向于这些想法。”

但是，这种自由度却使这个奖项的评选陷入了混乱。《阿博特》以老师为主角，可以说是一出毫无争议的情境喜剧。HBO的《白莲花》在第1季里没有被界定，因为它属于没有选择类型。不过本季虽然有詹妮佛·库里奇的搞笑表演，但这部电影还是入围了电视剧竞赛。尽管《继位》充满了黑色幽默，但终究只是一出戏。不过，这也很好地体现出了奖项评选的机制，比如《欲望都市》之类的情境喜剧片，就可以凭借其引人入胜的剧情去竞争这个奖项。