著名的“文二代”贾浅浅，长得其实也算雅致斯文、精致灵巧、清纯可人、人见人爱的。

然而，作为文学院的副教授、青年作家协会的领袖（主席）、先锋体验派的诗人，贾浅浅这些年来在诗坛内外一直被“污名化”的比较厉害。

在人们的印象中，她是一个只会写一些“屎尿屁”、情欲恣意渲染、辣人眼睛污诗的诗人而已。

就像这样子的：

这类辣眼睛“污诗”的显著特点，就是过于简单直白，口语化和通俗化比较严重，任性随意地分行，纯感官刺激，缺乏文学涵养，粗暴地阉割诗歌这种文学形式特有的韵律美和意境美。

她和另一名女诗人余秀华以争议极大的诗作搅动诗坛，堪称中国诗坛“南北双煞”。一时间，“诗歌还可以这样写”、“中国现代诗歌危矣”的无奈与哀鸣此起彼伏、不绝于耳。

但是，大家刻意忽略的是，浅浅虽以“屎尿”体诗作名躁江湖，招致极大的批评。毋庸讳言，浅浅她其实具备相当的文学底蕴，也创作了一些精短的小诗（摘录于原作者诗集《第一百个夜晚》），诗韵浓郁、意境唯美，颠覆了人们以往对她的认知和评判。

比如这四首颇具“印象派”之风的小诗，语言质朴无华，思想隽永清新，有自然优雅之美而无矫揉造作之虞。借物抒怀、寓情于景的手法，烘托出虚虚实实、氤氲浪漫、迷离撩人的意境。

诗作流淌着山水田园的俊逸、随性和自然，以及人生的感思，令人目之所及，倍感熨帖舒畅。彰显出她作为文学副教授具备的文学功底并非浪得虚名。

《朱鹮》

太阳照亮山坡的时候

飞来一只鸟儿

那是一只朱鹮

落在乔木的金冠上

它凝视着水面上的太阳

像朝圣者望着恒河

【简评】：

诗句在“动与静”之间率性转换、飘洒自在惬意，

朱鹮、落日与树枝，

寥寥数语，

为读者呈现一幅唯美镜像，

让人流连忘归。

《树》

它把看不见的黑暗

变幻出纷繁的形状，绚丽的色彩

但有时，黑暗里的魔鬼

总是爬到它的枝条上

摇落所有的叶子

裸露着的光明

牢牢握在每片树叶手里

晃动，或者消失，它都保持着

罕见的沉默，不与风暴讨论得失

不与火焰谈论生死

【简评】：

这首《树》，堪称贾浅浅的代表力作，

在当今中国诗坛，也属上乘佳作之一。

诗作打上了“抽象文学”的印痕，

简单朴实的文字背后，

是天马行空的思绪奔涌和斑驳陆离的情感宣泄。

黑暗与光明、生与死、得与失，

经过诗人（树的物化）的大声呐喊和倔强向上开拔的姿势，

变得简单从容起来。

《凝望》

未曾去过的唐朝

琵琶的琴弦，弹软了

沙洲的月光

没人能狠下心肠，不买

张若虚的账

眼看着年复一年

月亮越翘越高

压不住那墨迹斑斑的诗稿

【简评】：

唐朝乃是中国诗词文化无法逾越的高峰，

诗人“梦回唐朝”，与张若虚时空对望，

琴弦、月光和诗稿跨越了千年，

含蓄地传达了作者的某种心结。

这首印象意识流小诗，

精巧雅致之外，亦不失深沉隽永。

《田野》

掌纹里下起了雨

冲刷掉所有交叉的虚线

背后的油菜花还在这个季节

使用着各种标点符号

麦田捉住了一只乌鸦

连同那棵一无所依的梧桐

在四月里苦行

雨还是从远山上飘来

我坐在石堰上

看了又看我的掌纹

【简评】：

浅浅这首《田野》，

一开始“诗情画意”就从手心的深处汩汩而出。

它从掌纹开始、又以掌纹结束，

勾勒出春季田野的氤氲意境，

恬淡，又有些许的心事。

不知诸君是如何鉴赏评价浅浅这四首短诗呢？有兴趣的文友可以交流探讨。