1、《让子弹飞》《让子弹飞》之妙在于其隐喻与表象的分离。如果你只是想看一部不需要动脑子的爆米花电影，那么这部电影完全可以满足你，全程无尿点，穿插着姜文式的幽默和影帝们的精彩表演，充满了打土豪的戏份。但如果你有足够的知识和兴趣去分析和解读，那么这部电影的大量情节设计和细节动作都值得细细品味，每一个内涵点都是剧组有意或无意制造出来的，堪称一部简版《穆赫兰道》。这双重解读的可能性，正是这部电影的独特之处。

2、《鬼子来了》《鬼子来了》是我看过的最棒的中国二战时期电影，它真实地展示了人性，震撼人心。电影提供了一种反叙事的叙事，小人物们并非是历史重担的思辨对象，而是过着微不足道的悲壮生活的关怀对象。这种视角展现了人性的胜利。影片中，“历史的真相”变得不再重要，重要的是那些在沉重的历史下被压垮、埋葬和遗忘的人们以及他们平凡的生活。这部电影的胆识和深度令人钦佩，它的叙事方式和人性刻画都达到了极高的水平。

3、《邪不压正》姜文的电影总是显得杂乱无章，人物总是絮絮叨叨地说着话，充满了各种看似隐喻的片段，试图在逗笑中传达一些深刻的秘密。这样的风格让我又爱又恨，觉得有些俗气，又觉得悲伤。虽然他的电影有时让人觉得凌乱，但这种独特的表达方式也有其迷人的一面。这种对隐喻的执着和对语言的独特运用，正是姜文电影的独特魅力所在。

4、《阳光灿烂的日子》《阳光灿烂的日子》居然是姜文的处女作，真是天赋异禀。故事生动活泼，演员表演逼真，仿佛把观众带回了那个时代。摄影、美术、道具都无可挑剔，过曝和逆光的拍摄手法让影片充满了灿烂的氛围，镜头语言非常强大。这部电影堪称大陆青春片的巅峰之作，至今无人超越。它不仅仅是一部电影，更是一种电影艺术的展示，真正做到了用镜头讲故事。

5、《太阳照常升起》《太阳照常升起》在镜头语言和音乐上的表现非常出色，但姜文本人的执念也注定了他个人的悲剧。电影中的太阳问题不在于其成分或发育方式，而在于太阳本身就不是太阳。这部电影充满了隐喻，令人回忆起做语文阅读理解的痛苦，感受空间被挤压，难以做个人的解读。这种感觉令人烦躁，但画面确实是美的。观影体验复杂，不理解也不想去懂，但并不讨厌，有一些欣赏的成分。

6、《一步之遥》《一步之遥》从一开始就定调为荒诞剧，后面一直保持着这种风格，竟然让我有些开心。影片充满了神奇的小片段，像是前言不搭后语的梦话，但梦本来就是这样。虽然不能说完全享受，但也不难受，回味时还会带着笑，不是幽默的笑，而是对这场戏的感慨。戏里戏外都完成了一种艺术，不愧是姜文的作品。听着最后一段独白，心中涌起悲伤，不自觉地滑下一滴泪。

姜文只拍了这6部电影却部部封神，随便一部都是经典之作！