从乔羽、庄奴到梁伟文、方文山，华语乐坛歌曲的填词风格，发生了巨大的变化。

以前，小花小草配以生活化的场景，就能让一首歌焕发强大的生命力。

后来，流行歌曲填词要极尽遣词造句语言之华丽、国学功底之深厚。

一首《难念的经》，六七百字的长篇累牍，理解起来却是艰难晦涩。

方文山的新式中国风，美则美矣，却感觉与普罗大众生活存在着遥远距离。

填词水平高如罗大佑，也能通过普通的文字让歌曲直入人心。

古典文学功底强如黄霑，不用引经据典，也能让国风歌曲大气磅礴。

说到古诗词的押韵之美融入现代华语流行乐填词中，笔者不得不拜服于陈淑桦曾演唱过的三首歌。

这三首歌，全是不少歌迷口中的“李宗盛的都市芭乐歌”。

歌曲起于李宗盛也止于李宗盛，从首创到致敬再到回应，这也是台湾乐坛“四大词帝”之二的一番“华山论剑”，终究还是李宗盛笑到了最后。

一起来看笔者要推荐的这三首歌。

第一首是1991年的歌曲《这样爱你对不对》。

在1989年专辑《跟你说，听你说》成就了陈淑桦与李宗盛之后，太多的音乐人期待与陈淑桦的合作了。

1990年，陈淑桦的“小迷弟”小虫迎来了与SARAH 的首次全面合作，同时还加入了“音乐教父”罗大佑，这张专辑便是淑桦后来登顶台湾金曲奖歌后的专辑《一生守候》。

1991年，友善的狗工作室两大负责人沈光远与罗紘武联合郑华娟与黄建昌，成为淑桦《聪明糊涂心》专辑的制作人。

不甘心被女神“抛弃”的李宗盛，也挤出时间来为淑桦匠心制作了一首歌曲，后来这首歌就成为了经典。

它便是歌曲《这样爱你对不对》，由李宗盛包办词曲并邀请音乐大师鲍比达编曲，歌曲后来被叶倩文改编，请来林振强先生填词，是为歌曲《春风秋雨》。

李宗盛在这首歌里，极致地运用了自己在填词上的功力，让每一句歌词都押韵，开创了国语歌歌词句句押韵的先河。

“我这样爱你到底对不对。。。这问题问得我自己好累。。。我宁愿流泪也不愿意后悔，可是我害怕终于还是要心碎。。。如果失去真爱人们都无所谓。。。我怀疑除了自己我还能相信谁。。。可是我害怕终于还是要心碎。”

从开头到结尾，清一色的“i”收尾，让人不得不佩服李宗盛在作词上的高明之处。

再看金针奖填词林振强先生写的《春风秋雨》。

“匆匆的他刚飘到又离开。。。聚合或是从来无应不应该。。。始终相信总会等到情深者并在彼此当中找到爱海。。。”

虽然大部分的词句都押了“ai”的韵，但还是有部分断句中没有做到一韵到底。

不过，相对于其他填词人对国语歌改粤语歌的填词补充，林振强已经非常大师级了。

原本以为《这样爱你对不对》将会是国语歌一韵到底的“唯一”了，却没有想到李宗盛的音乐助理在两年后选择了向老师致敬。

她，便是台湾乐坛“四大词帝”之一的才女——厉曼婷。

它，便是在武侠歌歌曲中有着无上地位的歌曲——《笑红尘》。

1993年，导演徐克邀请李宗盛为他的电影《东方不败之风云再起》写歌。

于是李宗盛作曲、鲍比达编曲、厉曼婷填词的歌曲《笑红尘》便新鲜出炉。

“红尘多可笑，痴情最无聊，目空一切也好，此生未了，心却已无所扰，只想换得半世逍遥。。。歌在唱，舞在跳，长夜漫漫不觉晓，将快乐寻找。”

从头到尾，每半句、每一句都押“ao”的韵。

相对于李宗盛1991年歌曲《这样爱你对不对》，《笑红尘》的难度在于作曲与填词不是同一人，按照先曲后词的惯例，厉曼婷是就着李宗盛的旋律去填词，这比一人作曲填词难度可是大了许多。

《笑红尘》的粤语版名叫《做个真的我》，也是由陈淑桦演唱，不过填词换成了知名词人潘伟源，他的词就没能像林振强那样尽力去押韵了。

“眠后醉　醉后眠，眠后再醉又眠，岂求什么，重做个真的我，回望那假的我，笑痴又傻，谁是我　我是谁，无谓理我是谁，更加好过。”

本以为老师与弟子之间的较量就到这里了，或许是李宗盛骨子里有一种不服输的精神吧，1994年他又在最后一次担任陈淑桦制作人之时写了一首通篇押韵的歌曲回应了厉曼婷的“挑衅”。

这张专辑便是陈淑桦1994年的专辑《爱的进行式》，这首歌便是专辑的同名主打歌——《爱的进行式》。

“从相识到现在，从冷淡到关怀，从拒绝到依赖，从陌生到相爱。。。一段情宁愿短暂精彩，还是先去问他会不会有将来，一份爱如果消逝的太快，你可不可以当它是命运的安排。。。爱过的人才明白，挥不去也甩开不是伤悲的情怀，All Those lonely nights，Lonely nights ，多么难挨，爱过的人都明白，那种孤单的感觉到今天还在。”

从头到尾，包括英文部分，全部歌词都押“ai”的韵，李宗盛通过自己的词曲，既回应了厉曼婷，又完成了自己对《这样爱你对不对》的致敬。

从此以后，李宗盛Love Sandy，再也没有与陈淑桦合作过，而陈淑桦在推出专辑《淑桦盛开》、《生生世世》和《失乐园》之后，就消失在乐坛，成为活着的“传说”。

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