最疯癫的影后，诞生了。

蒋勤勤凭借《草木人间》拿下亚洲电影大奖最佳女主，这部电影也引起了褒贬不一的热评。

中年妇女吴苔花，人如其名。苔花如米小，也学牡丹开，她弱小普通，却又野心勃勃。

早年丈夫入赘她家，生完孩子没几年，两人就无性、无话，某天丈夫离家出走，留下对她的厌弃和一团十多年的迷雾。她独自带大儿子，供他读到大学毕业，每天天不亮就上山采茶，手里的盒饭扒拉到最后，一只鸡腿也要留给儿子，含辛茹苦攒钱，指望帮他在杭州买房成家，完成一个母亲的使命。

她也恋爱，是中年人在生活夹缝里寻求的一点慰藉。男友是茶场主人钱大师，靠一手厉害的炒茶手艺过着富裕的生活。两人避开子女、工友，偷偷上山约会，他为她细心打伞遮雨，拿手电筒亦步亦趋给她照亮回宿舍的路。

可是钱大师怯懦，还有个强势的老娘，老太太坚信这个外来女就是图钱，冲进去当众辱骂她。

吴苔花再次成了一个被抛弃的人，被挤到社会边缘，失去了尊严。

她拎着铺盖卷摔门而去，被闺蜜带去投奔弟弟。

闺蜜弟弟是朋友圈的人生赢家，靠卖保健足贴，今天喜提豪车明天入住大宅，意气风发日进斗金。

在高楼大厦深处的“蝴蝶国际”，采茶女吴苔花见识了前半生都没见过的大场面——眩目灯光，激情演讲，熔岩一样热烈的尖叫，瀑布一般倾洒的大钞。

有人怒骂：你们这是传销！踢翻音响，愤然离去。主持人不急不恼，温柔解释：传销都是要控制人身自由的，我们控制你们了吗？我们强制你们了吗？

吴苔花的眼睛从激动变成疑惑，有一秒钟的惊醒，又变回炽热，她身体里某个沉睡了几十年的开关被按醒了。

吴苔花画上浓妆，穿上紧身裙，在出租屋囤下堆积如山的足贴，摇身一变成了随时可以进入慷慨演说的“经济独立”的女性。

再见面的时候，连儿子都觉得眼前这个艳丽的女人非常陌生，和妈妈判若两人。

吴苔花根本不知道，那个愤然离场的男人，才是真正的幕后老板，那个工作最卖力家庭最美满的漂亮女领导，连自己真正做的是什么项目都不清楚。

吴苔花卖掉了老家的房子，母子俩真的没有家了。儿子声嘶力竭想喊醒她，她不为所动。

儿子报了警，窝点短暂被查封，吴苔花疯了。

大雨夜，她在桥洞下暴打儿子吼骂男友，狰狞得像一头被弓箭射穿身体的野兽。

这一幕看得人悚然，网友评价可以比肩杰昆·菲尼克斯的《小丑》。

我们的窝囊废四郎，陈建斌老师，缩成一团：

整个故事情节并不复杂，围绕一个“目连救母”的现代版故事展开，几乎没有什么烧脑悬念和反转。

被吐槽最多的关键词是“割裂”，一半是商业片，一半像山水画。

几乎是犯罪片里最清新的，文艺片里最疯癫的。

看电影的时候，后排小情侣一直等到漫长的结尾放完，在杭州秀美山水的余韵中黑屏，都没能等到料想之中的大结局，大失所望，骂骂咧咧走出影厅。

我能理解这种剑走偏锋的割裂背后，主创想要表达的多层含义。

故事细节充满隐喻。草木喻人，传说每一个人都有一棵树，人死树倒，生生不息。

吴苔花的儿子目莲，就是一个草木气息的男孩，具有灵气和神性，他虽然贫寒，却是这个年代里真正的贵族，是人群中的奢侈品。

失踪的丈夫叫何山，何处是山。山，就是信念和依靠。电影开头，采茶女们凌晨上山喊山，意味着喊醒山神，保佑风调雨顺、茶叶丰收。对于吴苔花来说，也意味着她对丈夫的质问和不甘心。到最后，她终于被唤醒，不再依赖任何人，成了自己的靠山。

蝴蝶和茶虫，是一对扎心的对比。

“蝴蝶国际”的标识是一只蝴蝶，寓意破茧成蝶，是所有人都向往的状态。

两次落在吴苔花衣服上的茶虫，粗壮笨拙，永远没机会化茧成蝶。

可是蝴蝶寿命很短，何况那只是虚假的蝴蝶。茶虫卑微丑陋，但在广袤的茶园里，也得以吃饱肚子，安度余生。

命运的确有高低贵贱之分，但见识不够广阔的人，如果执意强求不匹配的人生，很容易跌进陷阱。

母子俩遇险，先从水里苏醒的是吴苔花，她是被一头猛虎吓醒的。这一幕又很像《少年派的奇幻漂流》，猛虎是一个意向，是苔花的欲望、心魔。

她和猛虎互相怒吼，其实就是内心两种价值观的激烈冲突，最后那个最初的自己赢了。

代表知足、淡然的草木和茶园，代表欲望、野心的蝴蝶和猛虎，是人内心的不同渴望。

就像十年前流行过的一句话，我们的精神世界，一半是马云，一半是星云。

谁对谁错呢？很难说，因为平淡与欲望都没有错。错的是那些利用了人性弱点去害别人的坏人，那些狡猾的“尊者”们。

虽然作品很有争议，但导演顾晓刚是有诚意的，为了拍这个故事，他冒着危险亲身卧底传销窝点，只为呈现一个更真实的人间修罗场，警醒观众。

所有套路背后，都是对人心理的精准拿捏。

就像孤独的空巢父母，会把信任都给到嘘寒问暖的保健品推销员。哈佛大学成人发展研究项目有一个最新研究：对于老年人来说，孤独的危害程度是肥胖的两倍。

人都是寻求温度、认同与爱的。

罗翔老师曾引用《乌合之众》的话，解释大部分人加入传销组织的心理原因——有强烈的情感需求，可能事业不幸，可能婚姻不幸，在传销群体中感到了关爱和温暖，为了获得群体的认同，个体愿意抛弃是非，用智商去换取那份让人倍感安全的归宿感。

这也就是为什么，失去了工作的年轻宝妈、缺乏社会支持的单身妈妈们，更容易成为传销和诈骗的猎物。

说透了这一点，就是导演的莫大功德。

我被打动的还有一点，就是吴苔花的“弱”和“强”。

她很弱，认知不高，见识短浅，容易轻信，前半生的处境让人联想到被嫌弃的松子。

她也很强，在浮萍一样的生活里承担了单身母亲的责任，把孩子养得那么好，而且没有因为婚姻失败而逃避新的感情，她是勇敢的。

她对自己一直都是有要求的，有女性的自我觉醒。

佛教故事“目连救母”源自《盂兰盆经》。目连的母亲青提夫人，家中富有，可是吝啬贪婪，从不修善，死后进入饿鬼道。目连历经无数艰辛，建盂兰盆会，借十方僧众之力让母亲吃饱，又诵经七天七夜，使母亲脱离狗身，进入天堂。

不一样的是，吴苔花更大程度上是自救，是她自己的力量。

尽管走了弯路，直逼悬崖，但比起长久的麻木，这种炼狱式重生未必不是一件好事。

向外找到支持系统、向内找回内心力量，是平凡女性一生都要去做的事。