我因为收藏木器养成的习惯，更偏好厚重、实在的器物。因此对于瓷器，收藏小巧的物件儿也不是我的初衷，我一开始更喜欢天球瓶、将军罐等厚胎拙朴的大器型。

不过我执着于大件瓷器的观念很快改变了。原因之一当然是器型大的瓷器存世不易，身价不菲，没有深厚的经济基础实在难以支撑。不过更重要的却是，随着接触的瓷器愈多，我愈发地意识到，大件瓷器虽贵重，小件瓷器却更显精工细作的巧技。

事实上，历代文献记载的古瓷名器，也往往以小巧而著称于世：晋、唐之茶酒具及文具、五代柴窑器和秘色器，宋代汝、官、哥窑器，明代永乐青花压手杯和成化斗彩鸡缸杯，清代康雍朝的珐琅器等。大者雄浑，小者精巧，二者各具风骚。

若是从收藏价值上考虑，应当肯定大件古瓷的价值。大件瓷器因为烧造困难，产量有限，加之搬运容易破损，不易保存，存世量相对小件古瓷要少，因此价格自然不菲。

然而，从艺术品的角度来说，古瓷也并非一定是越大越好。“物不在大，精巧为名”。有些古瓷物件虽然体量小，但因为工艺精湛，其价格和价值甚至远胜一般的大件器物。

收藏小件古瓷，贵在小中见大、小中见精。小件器物，寸天厘地，要集造型、釉色、彩绘、烧炼等工艺于一体，精湛无瑕，绝非易事。

我曾收有汪照藜小瓷片一块，长仅10厘米，宽仅5厘米，画面为两仕女在树下舞文弄墨。图中仕女体态窈窕，仪态娴雅，面庞娟秀，宛如芙蓉出水。背景简洁明快，树干横斜，疏篱环绕，红叶点缀。右上角题款：“鬲门四兄大人清玩，汪照藜”，款后印有朱文印一方。珍格格画面巧妙布局，运笔流畅，既蕴含文人画的雅气，又透着民俗画的意趣，让人爱不释手。

小件古瓷众的文房用具，如笔筒、笔架、水丞、笔洗、印盒等，不但具有实用性，还常常作为文房装饰用品。经过历朝历代文人墨客们的发展，这些陶瓷文房用具的文化品位越来越浓，也因此日益受到藏家的青睐。

近年来，这些小巧玲珑的陶瓷文房频频出现在拍卖会上，价格也一路上涨。所以古瓷收藏爱好者若是有缘遇见小件古瓷精品，也切莫因“小”失大。