《小巷人家》圆满收官之后，确实值得再次深入地探讨一下其中的演员们。

在这部剧中，闫妮与蒋欣作为年代剧里常常出现的女性关键角色，承担起了大部分的叙事任务与目标。如今她们二人都已然是被大众所公认的优秀演员，然而与早已成为顶级 “大青衣” 的闫妮相比，蒋欣在此次剧中的表现则给观众带来了诸多意想不到的惊喜。

从一个方面来看是角色形象塑造方面，性格泼辣、行事强势且风风火火的宋莹，不管是放置在剧中所设定的 80 年代背景之下，还是从一般年代剧对于女主角的创作惯例而言，都属于一个较为少见的独特形象，而蒋欣却将这个 “与众不同” 的人物演绎得活灵活现。从另一个方面来说就是演员自身的演艺经历，蒋欣截至当下，实际上很少有真正能够大放异彩的 “大女主” 角色；而此次 “宋莹” 这个角色，其精彩程度足以在来年去竞争一些相关的奖项。回过头去审视蒋欣这长达 20 多年的演艺生涯，能够等来这样一次难能可贵的机遇，实在是颇为不易。难道 “辣妹子” 就注定没有主角的命运吗？在《小巷人家》的主要角色当中，蒋欣所饰演的宋莹是最先登场亮相的，并且为整部剧奠定了独特的风格与气质。那个听闻同事埋怨在宿舍里带孩子太过不便，便毫不犹豫地直接将小栋哲抱到厂长家，以此来逼迫厂长为自己分配住房的泼辣女子形象，瞬间让整部剧变得鲜活生动起来。就如同黄玲后来所讲的那样，宋莹是在这个院子里始终能够保护她的那个人。

实际上这两个人的性格可谓是截然不同的两个极端，黄玲是那种为他人而活的人，极为在意他人的眼光，总是悉心照顾老公的颜面以及一家人的衣食住行；而宋莹则是一心为自己而活，凡是属于自己的利益便寸步不让，在厂里是出了名的 “不好惹的角色”。

但奇妙的是这两个人却能够相互补充，大概是因为她们内心深处的那份善意就如同精准的雷达一般，会引领着彼此寻找到能够相互扶持的人。宋莹与黄玲告别之时所说的那句 “你只能跟我好”，正是蒋欣在拍摄现场的临场发挥，因为她在拍摄过程中真切地体会到了宋莹对黄玲的深厚情感，而这种温暖的情感表达，也正是她们二人的表演能够让观众看得 “酣畅淋漓”“心情舒畅” 的关键所在。

蒋欣诠释宋莹这一角色的出彩之处就在于，精准地捕捉到了这个泼辣女子内心深处的温情与柔软之处，以及身为女性所独有的可爱韵味。在与陆科长因分房之事激烈争吵过后，蒋欣特意与导演商议，询问能否添加一个镜头，也就是她奋力挤出人群，然后在角落里暗自委屈落泪的场景。如此一来，在剧集开篇之际，观众便能迅速地走进这个人物的内心世界。

若要探讨如何演绎一个性格泼辣的女子，蒋欣无疑是驾轻就熟的。从《天龙八部》里那个至情至性、敢爱敢恨的木婉清，到《甄嬛传》中骄横跋扈、却又令人心生怜悯的华妃，再到《欢乐颂》里被生活所迫、略显世故的 “捞女” 樊胜美，蒋欣具备一种独特的能力，她能够将这些乍一看并不怎么讨喜的人物形象，演绎出某种能让观众由衷喜爱的特质。

在塑造华妃这一经典形象时，导演郑晓龙原本认为华妃心里清楚皇上是因为年羹尧的缘故才对自己格外恩宠，然而蒋欣却持有不同的见解，她觉得华妃会认定皇上是真心喜爱自己才会对哥哥年羹尧另眼相看，正因为华妃始终自以为被皇上深爱，所以才会在后期发出 “你害得世兰好惨” 的痛苦悲叹，也正是基于这样的人物心理逻辑，才成就了华妃临死前那场令人动容、感慨万千的精彩戏份。后来郑晓龙对蒋欣直言：你这样演绎，是完全正确的。

而到了《欢乐颂》这部剧，蒋欣内心深处其实最渴望饰演的角色是曲筱绡，因为她并不认同樊胜美的物质至上观念。但即便如此，她依然凭借精湛的演技成功塑造出了 22 楼 “大姐” 的独特风范，将原本剧本中略显单薄的 “捞女” 形象，转化成了一个有血有肉、能够让观众深刻理解并产生强烈共情的鲜活角色。

或许是源于蒋欣自身的性格特质，她极为擅长演绎这类性格外放、行事强势的 “辣妹子” 角色。但从另一个角度来看，这样的角色定位往往难以助力她在某部剧集中占据绝对的核心地位。

在中国影视创作领域，存在着这样一个概念，正剧当中的大女主角色通常需要具备 “地母” 般的特质，也就是要拥有包容、慈爱、善良等诸多美好品德，要契合传统大众的价值取向标准。而蒋欣所饰演的那些 “辣妹子” 角色，在正剧体系之中，一般情况下要么是作为配角出现，要么是在大男主剧里担任女主角。也正因如此，多年来蒋欣在奖项方面的运气一直欠佳，在主要奖项当中，仅仅凭借《老农民》和《欢乐颂》这两部作品提名过两次白玉兰奖最佳女主角。直至《小巷人家》这部剧的出现，情况才有所改观。时代在持续发展变迁，观众的审美观念也日益趋向多元化，《小巷人家》剧本的扎实严谨赋予了宋莹这个角色如金子般珍贵的特质，而她的泼辣性格则成为其在现实世界中奋力抗争的有力武器，这使得观众能够跨越时间的界限与这个角色产生强烈的情感共鸣。在成功塑造了这个角色之后，可以说蒋欣如今已然拿到了通往顶级青衣 “大女主” 行列的入场券。凭借 “蛮劲” 在演艺道路上前行多年以来，围绕蒋欣存在着一个较大的争议焦点，那就是她在身材管理方面的问题。在近十年女演员普遍深陷身材与容貌焦虑的大环境之下，蒋欣似乎显得有些过于 “随性自在” 了。此前在接受采访时，她曾透露自己的体重已经超过 130 斤，并且这一情况已经对她的职业发展产生了一定程度的影响。

甚至曾有外界猜测，怀疑蒋欣是不是存在 “抑郁症” 之类的状况；不过就目前的情形来看，致使体重问题出现的主要原因，还是其自身的易胖体质。在粉丝们的不断鼓励之下，她最终痛下决心努力减重，令人惊叹的是在短短 3 个月的时间内就成功减到了 90 斤。在今年播出的《烈焰》当中，她所呈现出的造型效果收获了众多观众的称赞与好评。

从这一过程之中，能够真切地感受到蒋欣那超强的行动力与执行力；同时也可以发现，她并非是那种对外部舆论极为敏感的性格类型，而是有着一种更为关注自我内心感受的 “傲骨”。这两种性格特质，也在很大程度上影响了她曾经所做出的诸多选择。

蒋欣开启自己的演艺生涯时间相当早，早在七八岁的时候就已经涉足演艺圈，先后出演了《坠子皇后》《五男二女》《男人是太阳》等一系列影视剧作品，据她本人所言，在那时可以说是 “将河南地区所有小女孩角色都收入囊中”，还被人们赞誉为 “小金铭”（当时极为著名的童星）。

在那个时候，蒋欣心中只有一个梦想，那就是能够顺利考入中央戏剧学院，然后一辈子都从事表演事业。然而在落榜之后，原本满心失望准备返回家乡的她，却意外地得到了出演《大脚马皇后》的宝贵机会。正是在拍摄这部剧的过程期间，她结识了许多北漂演员；等到这部戏拍摄完成之后，蒋欣回到家中告知父母，她已经下定决心要留在北京成为一名北漂。童星在演戏的时候往往凭借的是自身的灵气，而他们中的大多数人在长大成人之后就会渐渐失去那种灵动的特质。蒋欣的独特之处就在于，由于她一直都没有停止拍戏，所以在对角色的共情理解能力以及通过生活经历来塑造角色的能力方面，有着一种与生俱来的敏锐感知力，仿佛将当初的那份灵性很好地保留了下来。

但由于缺乏专业系统的训练，所导致的结果就是，她一直以来所塑造的较为出色的角色，基本上都是与她本人性格较为相近的 “辣妹子” 类型。在表演领域当中，这类演员被称之为 “性格演员”，而这种情况难免会对她的职业发展产生一定的限制与束缚。

在以往的采访当中，蒋欣对于自己能够 “戏约不断” 感到格外欣喜，她曾说道：“我并非是容貌最为出众的，身材也并非是极好的，然而我却始终有戏可演。” 在那些年里，她在《仙剑奇侠传》《欢天喜地七仙女》《聊斋志异》《爱在日月潭》等多部电视剧中所饰演的配角角色，也逐步地在影视行业内外提升了自身的知名度与认知度。

这样的一种职业选择路径，实际上是会对演员的口碑产生一定影响的；不过对于蒋欣而言，或许除了依靠演戏来证明自己的价值之外，还因为演戏对她来说依旧如同小时候那般充满乐趣。而且经过多年在演艺圈中的摸爬滚打，也能够帮助她逐步弥补因缺乏专业教育而缺失的部分能力。

几年前蒋欣曾表示，自己在演戏时是凭借着一股 “蛮劲”；在那次采访当中她还提及，如果日后在怀孕之时有空余时间的话，想要回到中央戏剧学院再去进修学习一番。演员固然需要有 “蛮劲”，但却不能仅仅只有 “蛮劲”。表演从本质上来说是一种需要燃烧生命力的艺术形式，如何在自我的失控与自我控制之间精准地把握好平衡，这是衡量一名演员能力高低的关键所在。但是对于那些成熟的演员而言，能够在表演过程中依然保持住那股 “蛮劲”，反而是一种难能可贵的财富。这也正是蒋欣的可贵之处，她对于表演的热爱之情以及那旺盛的创作欲望，始终都维持在一个相当高的水准之上。特别是在当下的影视环境当中，那些还能够保持 “蛮劲” 的演员，是极为值得人们去珍视的。“中年女性” 的逆袭时代已然来临自 2020 年之后，在《小舍得》《潜行者》再到《小巷人家》等作品当中，蒋欣已然开始出演母亲一类的角色了。依照通常的观点来看，“饰演母亲角色” 对于女演员的职业生涯而言是一个重要的分水岭，因为制片人以及导演们往往会认为这类女演员不再适合出演那些谈情说爱的戏份了，从而进入到了一个更为狭窄的职业发展赛道当中。这也就是几年前海清在 FIRST 青年电影展上所提出的 “中年女性危机” 这一现象。

然而如今，时代的发展却正在为像蒋欣这样的 “中年女性” 演员们开启一扇全新的大门。

从一方面来讲，当下的影视市场变得更加成熟完善了，观众群体的年龄层次更加丰富多样，受教育背景也各有不同，他们不再仅仅会因为演员的俊美外表而盲目地拍手称赞，而是开始高度认可演员出色的表演能力以及角色所散发出来的独特魅力。就拿近几年来的情况来说，像刘琳所饰演的 “大娘子”、刘丹塑造的 “锅姨” 等角色，都使得这些演技精湛的演员获得了广大观众的认可与熟知，进而为她们赢得了更为优质的演艺机会。从另一方面来看，女性题材剧集的热潮也在悄然影响着更多正剧的创作视角与方向，为女性群体，尤其是更为成熟的 “中年女性” 们创造了诸多难得的机遇。其中就有今年由宋佳主演的、在豆瓣上斩获 9.6 分高分的《山花烂漫时》；还有近期白百何等人参演的《好团圆》，这部剧在央视播出期间，收视率持续突破 2，取得了相当不错的成绩。但是，若想成功地抓住这些机遇，就需要 “中年女性” 演员们提前做好充分的 “准备”。尽管如今以女性为主角的头部作品数量在不断增加，然而想要在这些作品中崭露头角，对于剧集的剧本质量、制作水准等方面都有着极高的要求，并且能够突破性别叙事的局限，真正做到让广大观众产生广泛情感共鸣的作品，每年的数量依旧是比较有限的。除了要有精准独到的选剧眼光之外，演员还需要具备极为强劲的表演实力，以及足以让制片方信赖放心的市场影响力与号召力。女演员们若想等到属于自己的 “生涯代表作”，如今需要跨越的障碍可不止一道。所谓 “生涯代表作”，其含义就是每位演员都期望能够拥有一部作品，这部作品能够全面地展现出演员自身的独特魅力与卓越能力，并且能够有力地证明演员具备获得观众普遍共情与高度认同的实力。

而《小巷人家》中的宋莹这一角色对于蒋欣而言，恰恰就是这样一个意义非凡的角色。

从这个角度来讲，蒋欣其实是极为幸运的。凭借着一股 “蛮劲” 在演艺圈中拼搏奋斗多年的她，能够紧紧抓住机会可以说是一种必然结果，但是能够获得这样难得的机会，真的是离不开足够多幸运因素所带来的偶然机遇。从整个行业环境来看，当下的影视行业正逐渐开始向更多优秀的演员们伸出橄榄枝，给予他们更多展示自我的机会。真心希望这种优秀作品与出色演员相互成就、共同收获成功的 “宋莹式的成功” 范例，在未来能够越来越多，频繁地出现在影视行业之中。