在世界音乐范围之内，格莱美音乐奖被业界称之为音乐界的奥斯卡，含金量最高。国内的金曲奖最早也是效仿格莱美所成立的专业性含金量奖项。而格莱美音乐奖音乐种类之丰富，音乐工业之完善，音乐作品之精彩是全球范围内最受认可的综合类商业音乐大奖。自从成立以来，格莱美音乐奖已经举行了67届，而无一例外，格莱美诞生了全部的欧美音乐巨星。

那么，我们习以为常的欧美巨星，比如迈克尔杰克逊、火星哥、贾斯汀比伯、霉霉、阿黛尔、碧昂斯、惠特尼休斯顿他们各自获得的格莱美音乐奖奖项各是多少座？在历史上获得最多格莱美音乐奖的又是哪位歌手？以及格莱美音乐奖项与他们的商业价值是否匹配？以及格莱美音乐奖的含金量到底如何？有无华人歌手成功获得？今天将对于格莱美音乐奖彻底揉碎了讲：

第一名：碧昂斯，一共获得32座格莱美大奖，88次提名，断档历史第一，前无古人后无来者。目前工业化最强的流行音乐女歌手，她的背后音乐团队堪称世界第一，分工之明确、细节之严谨，将流行音乐从音乐走向了舆论、Z治、影视、品牌、奢侈、文化。碧昂斯是当下最成功的商业性保值歌手。

第二名：JAY-Z（碧昂斯老公），说唱嘻哈天王，一共获得24座格莱美大奖，88次提名，非乐坛的主流男歌手第一。碧昂斯夫妇，恐怖如斯，在长达20年的商业流行音乐之中，他们都是每年格莱美的常客。但必须得说：欧美这些年说唱、黑人的音乐种类，的的确确更容易获得奖项。

第三名：马友友（华人大提琴艺术家），一共获得19座格莱美音乐大奖，是唯一一位两位数格莱美音乐奖的华人音乐人。但是马友友的格莱美音乐奖含金量和曝光度都并非主流商业流行音乐，而是电影配乐、古典专辑等等小众奖项，相比于碧昂斯存在较大的商业价值差异。

第四名：阿黛尔，一共获得16座格莱美音乐大奖，一年之中获得了足足六项大奖。是目前为止欧美音乐之中最年轻同时兼具：完美唱功、完美作曲、完美作词、完美音乐制作的大满贯顶级巨星。相比于碧昂斯，阿黛尔的音乐更为让年轻人喜欢。

第五名：阿姆（说唱之神），一共获得15座格莱美音乐奖，44次提名。和Jay-Z一样都是说唱领域的阿姆，完全不同于Jay-z传统的黑人说唱，在音乐作品的传播度上阿姆的说唱甚至远远超出了了Jay-Z，说唱之神的格莱美音乐奖数量较少，并不是阿姆的含金量偏低，而是存在着其他领域的非音乐性博弈。在力量感情绪性上，阿姆都是一个天才般的音乐人。

第六名：火星哥（最接近天王迈克尔杰克逊的男人），一共获得15次格莱美音乐奖，31次提名。火星哥是继迈克尔杰克逊之后，成就最高的流行音乐主流男歌手。这里的主流是指：基于声乐、音乐制作、旋律的核心商业音乐，也就是音乐风格是流行、R&B的大主流。不同于Jay-Z与阿姆的说唱定位。其实说唱音乐获得奖项远远比大主流男歌手容易。

火星哥凭借自身的超强音乐能力，作曲、作词、乐器、演唱无懈可击，具有着迈克尔杰克逊的影子。尤其是火星哥的《Uptown Funk》开启了Funk流行的巅峰影响力，随后的《Leave The Door Open》更是堪称一个完美的甜蜜灵魂乐与R&B流行的惊艳之作，大大推动了音乐市场的审美。但是整体上，火星哥与迈克尔杰克逊的差距在于：火星哥太懒了，专辑数不过五张。

第七名：霉霉（泰勒斯威夫特，碾压碧昂斯的断档第一商业巅峰歌手），一共获得14次格莱美音乐奖，但是在另一个顶级音乐奖全美音乐奖之中，霉霉手握40座全美音乐奖，历史第一。全美音乐奖相比于格莱美音乐奖，音乐更为侧重于商业价值。而霉霉也是当下世界音乐之中，唯一一位真正可以重现了当年迈克尔杰克逊的断档时代大师的歌手。

基于霉霉，诞生了巨大的跨界经济效应——霉霉经济学。霉霉的世界巡回演唱会，以超越碧昂斯70%的关注度，成功在全球范围内引发了霉霉的巨星地位。不同于碧昂斯在专业圈内的超强地位，霉霉凭借完美的外表、治愈的音乐、人文主义的关怀，成为了和迈克尔杰克逊一样：上至80老头老太，下至3岁孩童都非常喜欢的破圈音乐人。在商业价值上，霉霉走出了MJ一样的恐怖巨星效应。

第八名：迈克尔杰克逊（前无古人后无来者的唯一流行天王），一共获得13次格莱美音乐奖，38次格莱美提名。迈克尔杰克逊的伟大是开启流行音乐时代的顶流，当下碧昂斯也好、霉霉、火星哥、阿姆等人都行，在流行音乐的发展历程之中都收到了属于迈克尔杰克逊的红利。因为迈克尔杰克逊改变了流行音乐的本质：将音乐商品，以MV、舞蹈、影视化的艺术方式完成了全球化的文化交流与娱乐统一。

在迈克尔杰克逊之后，流行音乐不再是单纯的商品，而是一种国家之间的文化软实力，上升多个维度。同时在工业化进程之中，迈克尔杰克逊对于流行音乐的贡献即为巨大：创造了MV的基本音乐发行增量形式，赋予音乐具体的情绪化更容易完成销售；创造了街舞、肢体动作对于音乐的融合性和感染力方向，当下的说唱、舞曲、韩式音乐从业者都得给MJ磕几个。以及声乐惊艳：A4-D5的男歌手高音吸引力音区。

第九名：雷迪嘎嘎，一共获得13次格莱美音乐奖，36次提名。雷迪嘎嘎不同于以上所有歌手，她不仅是一位歌手，还是一位演员，更是一位时尚界的顶级巨星，所以雷迪嘎嘎的音乐成就几乎堪称惊艳。同时跨行多界，但是雷迪嘎嘎的音乐作品依旧那么打动人心，那么别具一格。在艺术成就上，雷迪嘎嘎更偏向于一种影视化的风格突破，更为贴近于为影视剧配乐打造主题曲的命题作文。

第十名：碧梨（00后巨星），音乐时代分割者，9座格莱美，而且碧梨者格莱美拿得极为烫手。但是碧梨在2024年再度获得格莱美于奥斯卡最佳作曲证明了自身。碧梨她是一位世界流行音乐之中重要的转折人物。她的作品与以上九位都完全不同：音乐作品从大调思维转变为小调、小众思维，充斥着00后对于世界的态度：反思、悲伤、个性化、小我的满足与青少年拒绝成熟的珍惜。

整个格莱美音乐历史舞台上，主流音乐的奖项其实是非常珍贵的，而小众音乐的作品才是格莱美奖项的大头所在。此外一些欧美巨星，比如说A妹、贾斯汀比伯这类，他们的作品是较为难以拥有格莱美级别的艺术高度。A妹曾获得了最佳流行演唱的格莱美认证声乐大咖，而贾斯汀比伯只获得了一个格莱美边角料：最佳舞曲录制。

希望未来有更多的新人敢于挑战这些功成名就的天王巨星。